具体描述
林怀民突破传统的创作，除「乡愁」外，「白蛇传」也是显例。传统白蛇与许仙的故事本就披著叛逆外衣，原欲色彩的白蛇与象徵伦理的法海，两者的争斗彷彿就是个人意识与集体主义的对抗。在此之外，青蛇的外放与白蛇的内敛对比鲜明，她争取爱情的表现也提升了全剧张力。杨英风以藤窝、竹帘，伞与折扇构作出颇具象徵色彩的极简舞台，平剧身段与玛莎．葛兰姆缩腹技巧的融合，让全剧更具心理深度与复杂性。
作者简介
云门舞集创办人
1973年至今
性别： 男
政党：
籍贯： 台湾嘉义县
出生： 1947年2月19日
学历
国立政治大学新闻系
美国爱荷华大学艺术硕士
香港演艺学院院士
国立政治大学名誉博士
经历
国立艺术学院舞蹈研究所所长
国立艺术学院舞蹈系系主任
美国加州洛杉矶大学驻校艺术家
纽约大学傅尔布莱特学者
总统府国策顾问 2001.05.20-
生平
1947年，出生于台湾嘉义新港，曾祖父林维朝祖籍漳州龙溪，1887年（清光绪十三年）秀才。祖父林开泰为留学日本的医生，父亲林金生则为台湾首任嘉义县长。
1961年，14岁，就读台中一中。该年美国荷西·李蒙（Jose Limon）现代舞团来台表演。启蒙了林怀民对舞蹈的热爱。此时林怀民也开始写作，作品｢儿歌｣刊登在《联合报》的副刊上。他用稿费上了生平第一次的舞蹈课，为期两个月
1962年，就读于卫道中学。
1965年，18岁，考上国立政治大学法律系。
1966年，19岁，从法律系转到新闻系就读。并开始间段的习舞。曾师事旅美舞蹈家黄忠良
1967年，台湾舞蹈家王仁璐首度引进现代舞大师玛莎·葛兰姆的技巧，并在西门町附近的中山堂，举办台湾第一次现代舞蹈发表会，启蒙了林怀民对於玛莎·葛兰姆现代舞编舞理念的喜好。
1969年，22岁，出版中短篇小说集《蝉》，毕业後留学美国，念密苏里大学新闻系硕士班，并正式在玛莎·葛兰姆以及摩斯·康宁汉舞蹈学校研习现代舞。
1972年，25岁，爱荷华大学英文系小说创作班毕业，获艺术创作硕士学位。
1973年，26岁，回台北创办台湾第一个现代舞剧团“云门舞集”。
1980年，获第五届台湾国家文艺奖及第三届吴三连文艺奖。
1983年，36岁，创办台湾国立艺术学院舞蹈系，为第一任系主任，研究所所长。
1996年，获纽约市政府文化局“亚洲艺术家终生成就奖”。
1983年，获第一届世界十大杰出青年。
1993年，出版｢说舞｣与｢擦肩而过｣两本书，由远流出版社出版。
1996年，赴奥地利葛拉兹歌剧院，导演歌剧「罗生门」
1997年，获香港演艺学院荣誉院士。
1999年，53岁，获颁有「亚洲诺贝尔奖」之称的麦格塞塞奖（Ramon Magsaysay Award）。在柬埔寨协助当地舞者组构教案，推广濒临失传的古典舞。
2000年，获欧洲舞蹈杂志选为“二十世纪编舞名家”。国际芭蕾杂志列为“年度人物”。
2005年，获选Discovery频道台湾人物志。
2005年，上美国时代（TIME）杂志的2005年亚洲英雄榜。
编舞作品
1974年——寒食(舞)
1975年9月2日——白蛇传(舞)（新加坡国家剧场）
1978年——薪传
1979年——廖添丁
1983年——红楼梦(舞)
1985年——梦土
1984年——春之祭礼．台北一九八四
1991年——我的乡愁，我的歌
1993年——九歌
1994年——流浪者之歌(舞)
1997年——家族合唱
1998年——水月
1999年——焚松
2001年——竹梦
2001年——行草
2002年——烟
2003年——行草二
2004年——风景
2005年——狂草(舞)
2006年——[[白x3˙美丽岛.<风．影>]]（与蔡国强合作）
台湾著名现代舞蹈表演团体“云门舞集”的大排练场十一日凌晨遭火灾，损失惨重。
十一日凌晨两点半，“云门舞集”在台北县八里乡龙米路的办公室、仓库和大排练场，发生一场疑似电线走火引起的火灾。台北县龙源、八里、芦洲、竹围、五股、慈福、伍工、北港、海山、三重、源曾等消防分队及时赶到抢救。因为舞蹈练习场内放置大量的舞台道具及舞衣等易燃物，火势相当猛烈，数百坪的练习场被大火吞噬，警消人员现场抢救时，还因为水源缺乏，要靠抽取附近的溪水灭火。
根据目击者说，火灾刚发生时，整个大火在铁皮屋内闷烧，铁门撬开后，火势马上窜出。
警消人员经过将近一个小时抢救控制了火势。火灾没有造成人员伤亡。
“云门舞集”创办人林怀民在凌晨赶到现场了解情况，所有重要干部皆已于凌晨抵达现场举行会商。
林怀民介绍说，这场意外使两百坪的大排练场完全焚毁，所有音响，钢琴，灯光器材，以及历年的音乐数据，制作图件，《水月》与《风影》的服装，《九歌》、《白蛇传》等舞作的道具，全部在火中湮灭，只剩下些边缘焦黑的、记载云门舞集历年演出点点滴滴的照片，散落在火场。智慧财产的损失无法估计。
林怀民说：“一团将在四月初到纽约演出并展开为期七周的欧洲巡演。云门到今年三十五岁了，我们把这个事情当作是老天爷给我们的磨练，明天我们云门成员将照原订计划，展开上课与排练的工作，并筹划排练场的重建。今年云门舞集和云门二两团一百二十一场的演出，我们一定要克服万难，如期举行。”
“云门舞集”是一个台湾的现代舞蹈表演团体，也是台湾第一个职业舞团，一九七三年由林怀民创办。“云门”之名来自于中国古书《吕氏春秋》中的一句话： “黄帝时，大容作云门，大卷……”，即是黄帝时代中国舞蹈的名称。“云门舞集”的附团“云门舞集二”于一九九九年成立，艺术总监为罗曼菲。
“云门舞集”因演出许多经典的作品而享有盛誉。其中包括有《九歌》(舞剧)、《家族合唱》、《流浪者之歌》、《水月》、《竹梦》、《行草》等。“云门舞集”在大陆的演出颇受好评。
位于台北县八里的“云门舞集”练习场，是“云门舞集”重要的练舞基地，主团和二团都在这个场地练习，许多“云门舞集”的舞码和创作都在八里练舞场孕育而生。
2009年台北晴天出版社二月出版了新书《这些云门舞者》，林怀民在序言中抒写了他和云门舞者多年来亲密合作的经历。（见林怀民《这些云门舞者》）
目录信息
读后感
云门的作品，各有各的魅力：《水月》梦幻，《行草》大气，《竹梦》清丽，《九歌》雄壮，《薪传》乡土......让人无法挑出最精彩的那一个，但要说最逗趣儿的小品，则非早年的《白蛇传》莫属。 与其叫它“白蛇传”，不如说，是“青蛇的故事”，作品选取了独特的视角，大胆展现出...
评分云门的作品，各有各的魅力：《水月》梦幻，《行草》大气，《竹梦》清丽，《九歌》雄壮，《薪传》乡土......让人无法挑出最精彩的那一个，但要说最逗趣儿的小品，则非早年的《白蛇传》莫属。 与其叫它“白蛇传”，不如说，是“青蛇的故事”，作品选取了独特的视角，大胆展现出...
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用户评价
这部作品在叙事方式上采用了非常规的、极具艺术性的手法，这正是它最吸引我的地方。它没有采用直白的线性叙事，而是通过碎片化的意象、象征性的符号以及人物之间微妙的情感互动来推动故事的发展。这种“留白”的处理方式，反而激起了我强烈的好奇心和思考的欲望，我需要主动去解读、去连接那些看似零散的线索，去构建属于自己的故事理解。在观看的过程中，我仿佛置身于一个巨大的、充满未知的谜语之中，每一次的跳跃、每一次的眼神交流，都可能是一个新的线索，等待我去挖掘。这种参与式的观影体验，让我在享受艺术的同时，也锻炼了自己的想象力和理解力。我常常在思考，编舞者和导演是如何在有限的时间和空间里，传递如此丰富的信息，并且让观众能够感受到故事的脉络和情感的起伏。
评分我不得不说，这部作品所传递出的精神力量，对我产生了巨大的影响。它不仅仅是关于一个故事，更是关于一种生命的韧性和对美好事物的追求。在那些充满挑战和困难的时刻，我看到了角色身上所展现出的不屈不挠的精神，以及他们对爱情、对生活的热情。这种积极向上的力量，在我感到疲惫和迷茫的时候，给予了我莫大的鼓舞。它让我相信，即使面对再大的困难，只要心中有爱，有希望，就一定能够克服一切。这部作品是对生命赞歌的最好诠释，它让我重新审视自己的生活，并激励我去拥抱生命中的美好。
评分这部作品对于情感的细腻捕捉和深入挖掘，是我从未有过的体验。它没有刻意去煽情，也没有夸张地渲染，而是通过极其克制的肢体语言和微妙的面部表情，将人物内心最复杂、最隐秘的情感一一呈现。我能感受到角色内心的喜悦、悲伤、痛苦、迷茫，甚至那些连他们自己都难以言说的微妙情绪。特别是那些独舞的段落，舞者仿佛将自己的灵魂完全释放出来，用身体讲述着最深沉的故事。我看着他们，仿佛看到了自己的影子，看到了人类共通的情感体验。这种强大的共情能力，让我与作品产生了深深的联结，我沉浸其中，久久不能自拔。那种将人类最细腻的情感，用如此纯粹和动人的方式表达出来，是艺术的最高境界之一，而这部作品无疑做到了。
评分这部作品最令我折服的是其极高的艺术完成度。从编舞、音乐、灯光、服装到舞台设计，每一个环节都精益求精，毫无瑕疵。这种高度的协同和统一，造就了一部整体感极强的艺术作品。我能感受到创作团队的专业素养和对艺术的极致追求。这种精雕细琢的创作态度，使得作品的每一个细节都经得起推敲，每一个元素都恰到好处。它不仅仅是一场表演，更是一件精美的艺术品，散发着成熟和自信的光芒。这种高品质的艺术呈现，是对观众的尊重，也是对艺术本身的致敬。
评分这部作品对于节奏的把控堪称一绝。从舒缓的铺垫到激烈的爆发，再到最后的宁静，每一个段落的转换都显得那么自然而又富有张力。它不是一味的快或者慢，而是通过对节奏的精妙运用，有效地引导着观众的情绪，让我在不知不觉中被带入到故事的起伏之中。那些高潮部分的集体爆发，以及低潮部分的孤寂沉思，都通过精准的节奏处理得到了完美的展现。这种对时间艺术的深刻理解，让整部作品的观赏体验充满了层次感和动感，每一次的节奏变化都像是一次情感的潮汐，深深地吸引着我。
评分这部作品所展现的文化传承与创新，是我认为它最核心的价值所在。它在保留中国古典艺术精髓的同时，大胆地引入了现代艺术的元素，创造出了一种既有根基又具生命力的新型艺术形态。我可以看到中国传统哲学思想的影子，也可以感受到当代艺术的活力。这种“古为今用，洋为中用”的理念，让这部作品在传承文化的同时，也赋予了它新的时代意义。它打破了文化壁垒，让更多的人有机会了解和欣赏中国优秀的传统文化，同时也展现了中国当代艺术的蓬勃发展。这种对文化的反思和再创造，让我对艺术的未来充满了信心。
评分我一直认为，伟大的艺术作品能够引发观众的深度思考，而这部作品无疑做到了这一点。它不仅仅是视觉的享受，更是精神的启迪。它让我反思人性的复杂，生命的意义，以及我们在现代社会中所面临的挑战。在观看的过程中，我不断地被触动，被引导去思考更深层次的问题。那些抽象的意象和象征性的表达，鼓励我去探索内在的世界，去挖掘自己内心的情感和思想。这种思想的碰撞和灵魂的交流，是这部作品最宝贵的价值所在。它让我带着问题离开剧场，并将在很长一段时间内继续思考。
评分这部作品的视觉呈现简直是场令人目眩神迷的感官盛宴，从开场那一刻起，我就被深深地吸引住了。舞者的肢体语言充满了爆发力与细腻的情感交织，每一个动作都仿佛经过了精密的计算，却又散发着原始的生命力。灯光的运用是如此的巧妙，时而如梦似幻，勾勒出云雾缭绕的仙境，时而又如同烈火般炙热，燃烧着故事中的激情与冲突。服装的设计更是独具匠心，层层叠叠的丝绸，华丽繁复的刺绣，不仅仅是装饰，更是角色内心情感的延伸，它们随着舞者的每一次呼吸、每一次跳跃而律动，赋予了故事生命。我尤其惊叹于编舞者如何将东方古典的韵味与现代舞的自由相结合，创造出一种既熟悉又新颖的美学风格。那种将力量与柔韧、孤寂与热情完美融合的调度，让我看到了舞者身体的无限可能。更令人回味无穷的是，在那些繁复的群舞场景中，个体与整体的关系被展现得淋漓尽致，既有独立的灵魂在闪耀，又有紧密联系的集体在涌动，这种层次感和张力，让我感受到了生命的多样性与复杂性。
评分这部作品的舞台设计给我留下了极其深刻的印象。它不仅仅是背景的衬托，更是故事叙事的重要组成部分。从简约到繁复，从写实到写意，每一次舞台元素的转换，都伴随着故事的进展和人物心境的变化。我尤其欣赏舞台布景的灵活性，那些可以移动、变形的道具和背景，为舞者的表演提供了无限的可能性，也为观众带来了视觉上的惊喜。那些精心设计的道具，不仅仅是摆设，它们承载着故事的象征意义，与舞者的互动也充满了戏剧性。光影的运用也与舞台设计融为一体，共同构建了一个个充满诗意和想象力的空间。这种全方位的舞台艺术设计，让整个作品呈现出一种沉浸式的、多维度的艺术体验。
评分我对这部作品的音乐选择有着极高的评价，它不仅仅是背景的烘托，更是故事情绪的灵魂。从悠扬婉转的中国传统乐器，到现代电子音乐的巧妙融入，每一种声音都恰到好处地触动了我的内心深处。那些充满东方韵味的旋律，仿佛将我带入了遥远的古代，感受着千年文化的积淀；而当现代电子音效响起时，又瞬间将我拉回现实，体验着当代的脉搏。这种跨越时空的音乐对话，让整个作品在情感的表达上更加丰富和立体。我特别喜欢在一些关键的转折点，音乐的突然变化，那种强烈的对比和冲击，将角色的内心挣扎和命运的无常展现得淋漓尽致。更让我惊喜的是，音乐与舞者的肢体动作之间的呼应，它们是如此的默契，以至于我有时会觉得音乐仿佛是舞者身体的延伸，而舞者的动作又是音乐最直观的体现。这种浑然天成的融合，让我在欣赏的同时，也感受到了音乐的生命力。
评分我不懂这艺术，像是蹩脚的古典舞
评分视角很独特，但太轻巧了些。布景也很有意境，尤其把竹帘做雷峰塔，很有意味。
评分法海出场的时候把我吓惨了。青蛇戏份很足
评分很讶异这视角，很惊叹青蛇的肢体语言~
评分灵性 但是肉的那部分也处理的好 很大胆
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