具体描述
Survivor of the Nazi camps and Ceausescu's Romania, winner of the National Book Award, recipient of a MacArthur Award and a Guggenheim Fellowship, Norman Manea, an extraordinary man of letters, "gives us a taste of something beyond the scope of even our twentieth-century imagination. . . . Manea is too profound a witness to place his gift for observation in the service of another sensualist account. . . . What matters for him is the phenomenon of an entire nation's life under this simultaneously grotesque and terrifying rule." -- The New Republic
作者简介
诺曼•马内阿 1936年生于罗马尼亚。纳粹集中营的幸存者。1986年因当时的政治社会环境而离开罗马尼亚，先到西柏林，1988年到美国。从此在美国定居，并以执教、写作为生。主要作品有《十月，八点钟》、《论小丑：独裁与艺术家》、《必须幸福》、《黑信封》、《流氓的归来》等。
马内阿在世界各国获得了许多文学大奖，其中有意大利诺尼诺（Nonino）文学奖、西班牙《前卫报》最佳外文著作奖、美国全国犹太图书奖、美国麦克阿瑟天才奖。2006年，《流氓的归来》获得了法国图书的最高奖美第奇奖。
目录信息
读后感
在《论小丑》中，诺曼马内阿试图用一种漫不经心的体例谈论独裁者及其笼罩下的国家机器。因为，“我们不应该严肃地对待官僚，那只会提高他们的身价。”对独裁者也是如此。他把他和白脸小丑相比较，发现两者的异同之处，并试图哈哈大笑。当然，他始终做不到完全的漫不经心，就像...
评分文：尚杰 前些年，昆德拉的作品在中国很受欢迎，可是据我所知，他对中国或中国读者的态度，却像他那张天生冷酷的脸一样，但这根本没有妨碍国人对他作品的喜爱。读者的阅读也有潜规则，那就是“厚外薄内”，对外国作品“宽”，对本国作品严，其中有某种根深蒂固的“自己瞧不起...
评分在《论小丑》中，诺曼马内阿试图用一种漫不经心的体例谈论独裁者及其笼罩下的国家机器。因为，“我们不应该严肃地对待官僚，那只会提高他们的身价。”对独裁者也是如此。他把他和白脸小丑相比较，发现两者的异同之处，并试图哈哈大笑。当然，他始终做不到完全的漫不经心，就像...
评分 评分在《论小丑》中，诺曼马内阿试图用一种漫不经心的体例谈论独裁者及其笼罩下的国家机器。因为，“我们不应该严肃地对待官僚，那只会提高他们的身价。”对独裁者也是如此。他把他和白脸小丑相比较，发现两者的异同之处，并试图哈哈大笑。当然，他始终做不到完全的漫不经心，就像...
用户评价
《光影间的悖论》这本书的独特之处在于，它几乎完全颠覆了我对“传记”的认知。这不是一个关于一个伟大人物的生平流水账，而更像是一场关于“成为”与“被观看”的深刻思辨。作者并没有试图美化或丑化主角，而是聚焦于主角是如何在一个充满审视与期待的公众环境中，构建并不断修正自己的公众形象的。书中大量的引用了主角的私人信件、未公开的演讲稿残片，以及媒体对同一事件截然相反的报道，将这种“多面性”展现得淋漓尽致。阅读它时，我常常陷入一种反思：我们今天所认识的任何公众人物，究竟有多少是真实的，又有多少是精巧的舞台设计？这本书的叙事结构非常巧妙，它使用了大量的“脚注”和“旁白”，这些辅助性的文本反而构成了理解主体叙事不可或缺的一部分，它们像是在提醒我们，永远不要轻信任何单一的版本。它迫使你质疑权威，质疑你所接收到的所有信息，这在信息爆炸的当下，无疑是一种极其宝贵的思维训练。
评分说实话，我一开始对《琥珀色的遗嘱》抱有很高的期望，毕竟朋友们对它的评价都带有近乎宗教般的狂热。但我的体验，只能说是……复杂。这本书的文学技巧毋庸置疑，那华丽的辞藻和层出不穷的比喻，简直就是一场语言的盛宴。作者似乎精通每一个修辞手法，并且恨不得把它们都塞进每一句话里。然而，这种过度雕琢也带来了问题：有时，语言本身喧宾夺主，将本应清晰的情感和情节包裹得过于严密，让我感觉像是透过厚厚的，装饰着繁复花纹的玻璃纸去看一幅画。尤其是中间关于家族历史的那几章，信息量过大，人物关系错综复杂，我不得不频繁地返回前文查阅，才能跟上叙事的轨迹。它更像是一部文学评论家才会热爱的作品，因为它提供了太多可以被剖析的文本层面上的奥秘。它探讨了身份的固化与流动，这点很吸引人，但我也希望作者能在保持其艺术高度的同时，给读者留下一丝喘息的空间，而不是全程紧绷神经地去“解读”每一句精心设计的排比。
评分那本名为《弄潮儿的低语》的书，简直是一场思想的飓风，它不只是描绘了一个时代，更是将那个时代的脉搏赤裸裸地展现在我们面前。作者的笔触如同精密的显微镜，聚焦于那些被历史洪流冲刷到岸边，却又在暗中涌动的个体命运。我花了整整一个周末沉浸其中，那种感觉就像是与书中的人物一同呼吸，一同在时代的夹缝中挣扎求生。尤其是在描述主人公面对抉择时的内心挣扎，那种细腻入微的心理刻画，让我一度忘记了自己身处何地。书中对于权力结构如何渗透到日常生活的细节，比如一顿饭的安排、一次不经意的对视，都有着极其深刻的洞察。它没有提供简单的答案或英雄主义的颂歌，反而更像是一面镜子，映照出我们自身在面对宏大叙事时的渺小与复杂性。那种文字的密度和信息量，让人在读完后必须停下来，静静地消化，仿佛刚跑完一场马拉松，体力耗尽，但精神却获得了极大的拓展。我尤其欣赏它那种近乎冷酷的客观性，作者似乎站在时间之外审视一切，不带评判，只是呈现，让读者自己去拼凑出是非曲直的碎片。
评分我最近读完的《最后的守夜人》，它成功地构建了一个令人信服的、末世后的世界观，但最让我震撼的不是宏大的灾难描写，而是它对“日常”的坚韧性进行了近乎偏执的描绘。世界已经崩塌了，文明的标志几乎荡然无存，但书中的角色仍然在努力维持着一些微小的、仪式性的行为——比如试图维修一台老旧的收音机，或者坚持在每周固定的时间为一株濒死的植物浇水。作者用一种极其冷静、近乎冷静到有些疏离的笔调，讲述着这些微不足道的坚持，反而产生了一种巨大的情感冲击力。这种“在绝望中寻找惯性”的主题，比直接描绘战斗和逃亡更能触动人心。书中对工具的描绘也极其到位，每一把生锈的扳手、每一块磨损的皮革，都承载着重量和故事，它们不再是物品，而是延续文明火种的媒介。这本书读起来节奏缓慢，但后劲十足，它没有提供救赎，却赋予了“继续活着”这个行为本身以一种近乎神圣的意义，让人在合上书本时，对脚下的土地多了一份难以言喻的敬畏。
评分读完《迷失的星图》，我的第一反应是：这本小说简直是一场关于“迷失”的哲学辩论。它不是那种情节驱动的快餐读物，而更像是一首冗长、晦涩但又美到令人窒息的现代诗歌。作者似乎热衷于打破线性叙事，故事的碎片散落在不同的时间线和不同的叙事者口中，你需要像考古学家一样，小心翼翼地将它们重新组合起来，才能窥见故事的全貌。这种阅读体验非常挑衅，它要求读者付出极大的耐心和专注力，但一旦你适应了它的节奏，那种发现真相的快感是无与伦比的。书中对“记忆的不可靠性”的探讨达到了一个新的高度，每个人对同一事件的回忆都带着强烈的个人滤镜，这使得“真实”本身成了一个模糊且难以捉摸的概念。我特别喜欢作者对环境和氛围的营造，那些潮湿、腐朽的都市角落，那些永不落幕的霓虹灯，都成为了角色内心荒芜的具象化体现。这本书读起来很“重”，它会拽着你的思绪向下沉，探讨那些我们日常生活中习惯性忽略的存在的虚无感。
评分断断续续读了两年，不知不觉就成了说明书
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