鬍利奧·科塔薩爾(1914-1984),阿根廷作傢,拉美“文學爆炸”的代錶人物之一,短篇小說大師。1951年移居法國,曾任聯閤國教科文組織譯員。1963年以長篇小說《跳房子》震驚文壇,同時著有多部短篇小說集、詩集、一部研究濟慈的專著,以及若乾文體上難以歸類的作品。他熱愛爵士樂,曾一度支持古巴革命。
《萬火歸一》是阿根廷文學大師鬍利奧·科塔薩爾最具代錶性的短篇小說集,由八個短篇組成,每一篇都是傳世名篇。
他優雅細密、玄妙迷人的文字能像上帝的手一樣翻雲覆雨,復製人類感覺與意識的質地,將你帶入一個時空交錯,如夢似幻的世界。
《南方高速》臨摹的是因車流被阻滯在高速公路多日而形成的一個臨時微型社會裏各色人等的心理群像。《會閤》裏那些幽微而極富詩情的意識流的主人是幾度瀕臨絕境的切•格瓦拉。《萬火歸一》疊映瞭古羅馬和現代兩段同樣魂銷大火的三角戀情。《另一片天空》下,善感的“我”遊蕩在傢庭、工作與露水情緣之間,神秘少年“南美佬”魅影般齣沒眼前,依稀竟是十九世紀法國詩人洛特雷阿濛……
关于一次火焰的呓语 在图书馆预约了一周,上家终于还了。取书的时候工作人员让我自己到架子上找来,但是在“11月7号”的架子上逡巡了好几遍依然未果,满架的图书在我眼中越来越浑浊,于是我知道自己的搜寻无能综合症又犯了,在书架前一个劲儿摇晃,挠头,眼神迷离,囧得几近...
評分小说必不可少的不是结构而是诗意,前者必须把后者服务好,才能体现出自己的价值。而这本小说的诗意早已埋在封面当中,蒙太奇般的镜像组合,令我们在合上这本书的时候眼前重新一亮。 前两篇用各种人物关系编织了重重的密网,读者却能分明读出两个世界的存在。无论是南方高速中不...
評分“宣物莫大于言,存形莫善于画”,文字与绘画的区别在很早以前就有了深刻的认识。而后来中国古代的画论中一个叫“诗中有画,画中有诗”的名句,不论是王维的诗歌还是宣和画院考试的答卷都是这一论点的有力论据,但是山水诗与山水画显然只能代表诗歌与绘画的一部分,叙事性的诗...
評分在大学里看过小开本的《南方高速公路》,是和《一桩事先张扬的杀人案》一起借的。《南方》和《杀人案》都是创造性的小中篇。马尔克斯的《杀人案》富含更多令人惊叹的闪光点,通俗来说,也就是“一场叙述的冒险”。《南方》主题先行,或者说,我们在读完评价它时或光看到内容简...
評分在大学里看过小开本的《南方高速公路》,是和《一桩事先张扬的杀人案》一起借的。《南方》和《杀人案》都是创造性的小中篇。马尔克斯的《杀人案》富含更多令人惊叹的闪光点,通俗来说,也就是“一场叙述的冒险”。《南方》主题先行,或者说,我们在读完评价它时或光看到内容简...
這本集子中的任何一個短篇如果敷成長篇,都將為作者贏得莫大的榮譽。形式上的創新且不論,作品內容和意義上也有讓人嘆為觀止之處。最喜歡《南方高速》和《正午的島嶼》兩篇。前者從日常到非日常生存狀態的過渡近乎完美而無一點瑕疵,在一個相對封閉的環境中(堵車),一個小型的政治或社區組織應運而生,人際間的道德和法律推倒重建,又隨堵車的終結而復歸常態。後者讓我想起威廉·戈爾丁的《品徹·馬丁》,一個人在敘事中早已死去,然而其意識卻可以脫離肉身而獨自前行,作者的厲害處在於能把生死之間的界限消弭於無形,直到作品結束方纔端齣真相。讀科塔薩爾的作品始終有種陷入迷宮並參與解謎的味道,有些篇目比較玄,他是一個很喜歡模糊身份與情境的作傢。
评分虛實對照,明暗相鑒,舞颱上下的嵌套,時間鏈的打破重組,肉體和靈魂的分離對話,幻想與現實的交織融閤;科塔薩爾汲取卡夫卡式的日常用語夢魘化,簡潔鋒利的語言極有鏡頭感;師承博爾赫斯的微型迷宮,鏡像復製俯拾皆是。
评分已然絕版,奚疑和白爾卻都有,可見文學的藏書意義。範曄的聒噪發揮瞭林少華的功能。八十世界環遊一天對影成三人的四星隻因你我二人都能寫得齣來。勞兒之劫還是找不到,因為白爾本性的緣故。毛姆的尼德蘭織毯,隻有分成兩半的子爵,纔能緻力於尋覓或開啓日常現實中的罅隙,從中窺見另一種真實。本雅明和波德萊爾藉著首都機場的死亡殺死瞭我,工具是洛特雷阿濛的巴爾紮剋,當然不是虛假的現實主義啦。我猜想是工作和傢庭責任束縛瞭你超越杜拉斯的腳步,她蹦著跳著親吻著放蕩著告訴我。榮軍醫院像一條癩皮狗似的跟著我走過無數街道,而唯一的答案不過是煙霧的迷濛和模糊的徒勞的希望。那個鼻孔冒齣的泡還比生命多延續瞭一秒,那一秒名叫阿根廷的切,切以名詞把我削平成瞭動詞的眼睛,盯著我的身體但不看我。黑夜情人,你八百彆來八十八把分手當悲劇的女人!
评分許多年以後,當馮立楓在龍骨荒原上和傭兵團一起流浪的時候,他一定不會忘記那個撞見薛諾換衛生巾的下午……
评分非我杯茶
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