具體描述
“我們都以為自己知道怎麼拍電影。其實這都是神話。”
????重塑現代電影史的偉大革新者、法國新浪潮電影的奠基人
????讓-呂剋·戈達爾
????️深入真實影史現場的經典演講集
戈達爾最健談、風趣、清晰、坦誠的自我剖析
從新浪潮的電影理念與幕後故事到親曆世事浮沉的人生感悟
深度迴顧二十年充滿反叛的傳奇導演生涯
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1978年，法國著名藝術電影導演、新浪潮的奠基者讓-呂剋·戈達爾在濛特利爾康考迪亞大學的電影藝術學院進行瞭一係列每次一小時的講座。這十四次講座是戈達爾計劃中的電影影像史的一部分，為其後來拍攝的《電影史》奠定瞭基礎。經過轉寫與整理，戈達爾的演講內容與當時的現場討論於1980年以法語齣版。
在這一係列講座中，戈達爾為學生放映瞭他自己自20世紀60年代以來拍攝的著名影片，以及對他的作品影響最大的一些電影。通過一種“公開的自我分析”，戈達爾對他的個人和職業關係、工作方法、藝術觀念、政治立場，乃至人生哲學進行瞭內容豐富的闡述。戈達爾從來沒有像在這裏一樣如此健談、風趣、清晰、坦誠，這使本書成為對其電影理念和導演生涯的最全麵與最透徹的記錄。
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【編輯推薦】
1、讓-呂剋·戈達爾不僅是法國新浪潮電影的奠基者，也是二十世紀最具革新性、最受人推崇的藝術電影大師之一。先是通過他早期為《電影手冊》等刊物撰寫的批判性電影評論，提齣“作者電影”的標誌性概念，再通過一部又一部具有強烈實驗性或政治意義的電影作品的拍攝，戈達爾不斷探索著電影藝術的理念與邊界，深深震動瞭整個現代電影史與電影世界。著名導演布努埃爾有名言說：“除瞭戈達爾，我絲毫看不齣新浪潮有什麼新東西。”而很多人則認為，當代電影史可以分為“戈達爾之前”與“戈達爾之後”。在某種意義上可以說，不瞭解戈達爾，就無法理解現代電影。
2、本書是戈達爾深入真實影史現場的經典演講集，收錄瞭1978年戈達爾在濛特利爾的電影藝術學院進行的係列演講。這十四次講座作為戈達爾計劃中的電影影像史的一部分，通過播放與討論戈達爾從《精疲力盡》以來的代錶電影作品，以及電影史上對其有重要影響的大師名作，為其後來拍攝的重要作品《電影史》開闢瞭道路。
3、在收錄於本書的演講與討論中，戈達爾展現齣瞭前所未有的健談、風趣、清晰與坦誠，不僅以自己的代錶作與影史上的著名導演及其作品為例，全麵而透徹地闡釋瞭自己的電影理念與人生哲學，還迴顧瞭新浪潮電影的誕生過程，暢談自己在成為導演的道路上經曆的諸多有趣的幕後故事。不僅對於理解戈達爾，而且對於瞭解新浪潮運動的來龍去脈，乃至整個現代電影史的發展脈絡，本書都是非常重要而珍貴的材料。
【名傢推薦】
這可能是有史以來關於戈達爾的電影理念、工作方法，還有特彆是他的思維方式的最有價值的文本。戈達爾的演講變幻莫測、精彩絕倫，其綿密的自由聯想使人睏惑又驚嘆。
——邁剋爾·剋拉默（Senses of Cinema）
本書中齣現的戈達爾是一位典型的二十世紀盛期現代主義者——他正在創作一個正在進行的、尚未完成的項目，其雄心可與《追憶似水年華》或《詩章》相媲美，就像喬伊斯、畢加索或格特魯德·斯泰因一樣，以個人化的方式有效地重新發明瞭一種媒介。
——J. 霍伯曼（The Nation）
這是電影研究中的一件大事：我們仿佛第一次聽到戈達爾1978年在濛特利爾進行的演講和討論的現場實況——十四次係列講座為他的《電影史》的八個章節鋪平瞭道路。這對任何對電影史和電影哲學真正感興趣的人來說都是不可或缺的。
——詹姆斯·威廉斯（倫敦大學教授）
有些偉大的作品必須以一部先行問世的作品為鋪墊，否則這些作品本身將難以構思。例如，馬塞爾·普魯斯特的《讓·桑特伊》就是《追憶似水年華》的開端。同樣，本書是《電影史》概念成形的第一個實驗室。這錶明瞭它的重要性。
——雷濛·貝盧爾（法國國傢科學研究中心名譽研究主任）
受亨利·朗格盧瓦和安德烈·馬爾羅的啓發，戈達爾提倡通過使用意想不到的並置、濛太奇和拼貼，以視聽形式思考電影。促進這種思考的數字革命尚未發生，但本書是一顆種子，其最傑齣的産物之一——戈達爾的《電影史》將會從中生長齣來。本書對任何對戈達爾感興趣的人——換句話說，對電影感興趣的人——來說都是必讀之作。
——詹姆斯·納倫莫（印第安納大學教授）
著者簡介
讓-呂剋·戈達爾（Jean-Luc Godard）
法國著名電影導演與影評人，新浪潮電影的奠基者之一。20世紀50年代開始擔任《電影手冊》與《藝術》雜誌的電影評論員，發錶關於現代電影的批判性評論，後與特呂弗、夏布洛爾等人形成“《電影手冊》派”。1954年開始製作短片，編寫電影劇本；1960年完成第一部電影長片《精疲力盡》，震動西方電影界，與特呂弗的《四百擊》一起被視為法國新浪潮電影的開山之作。其他電影代錶作包括《隨心所欲》《阿爾法城》《狂人皮埃羅》《中國姑娘》等，以其獨特的個人風格在現代電影史上留下深遠影響。
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【譯者簡介】
郭昭澄
法語譯者、職業口譯員，巴黎第三大學法國現代文學碩士，主要興趣是語言、電影、文學。
圖書目錄
前言二 004
第一段航程 我準備 007
第二段航程 距今太遙遠 055
第三段航程 唯一感興趣的 095
第四段航程 改編 129
第五段航程 實在有些怪 175
第六段航程 弄錯瞭 221
第七段航程 顯而易見 277
譯名對照錶 315
· · · · · · (收起)
讀後感
看戈达尔的书（课程视频转录）是需要勇气的，也正因为这种勇气，才会拉近与电影的距离，并保持自己的态度，而不仅仅做一个看过了的客体。 《电影的七段航程：戈达尔论电影》更像是一趟朝向未知的探索，你不知道他将会带你到哪里，但你知道，只要相信这个人就对了。 戈达尔也有...
評分“至少我可以和他们一起看看我这二十年来的电影作品，试着以另外一种稍微不同的方式，一次只看一部，也就是说以较为笨拙、但有系统的方式去看。看看我是否忽略过什么东西，或是一些太久以前看过却已忘记的影片，也重新看一些就我记忆所及是以我的电影当参考的电影类型。这样做...
評分《电影的七段航程》说到电影，我们都以为自己知道怎么拍电影的，其实这是神话。拍电影是一项纷繁复杂的工作，透过这本书为我们深入浅出的展现了电影的拍摄过程。 作者告诉我们他准备创作一部影视时，姑且称为《电影史不为人知的面貌》做好这项工作，他觉得有必要看几部电影。他...
評分2022年9月13日，那个秋日，91岁的让-吕克·戈达尔在瑞士罗勒选择与世界温柔诀别。没有病痛纠缠，没有衰老妥协，他像剪辑胶片般精准地按下人生的“停止键”，成为最后一位谢幕的法国新浪潮运动的舵手。当浪潮退去两年半，明室Lucida新书《电影的七段航程：戈达尔论电影》带着戈...
評分《电影的七段航程：戈达尔论电影》是法国著名电影导演让-吕克·戈达尔于1978年在蒙特利尔康考迪亚大学电影艺术学院的一系列演讲记录。是一部关于电影创作的深刻探讨，更是一次电影大师的心灵之旅，让我们得以窥见戈达尔这位电影革新者的独特思维与深邃见解。 在这本书中，戈达...
用戶評價
戈達爾拍電影的意圖並不限於想錶達齣一些東西，並想誘惑與刺激觀眾看瞭他的電影之後能說齣一些東西來。
评分通篇大白話發牢騷，內容和他的電影史紀錄片完全像兩個人弄的。導演自己的闡述比靠他們吃飯的學者評論傢瞎分析更重要，但很顯然，老百姓覺得二道販子更深刻。真深刻？
评分很特彆的一本戈達爾談戈達爾，內容來自戈達爾的講稿，讀起來很輕鬆，像跟戈達爾喝著咖啡吐槽電影圈（當然少不瞭一起罵罵特呂弗），又像從另一麵去看戈達爾的自我批評，適閤新浪潮愛好者與影視業者當手邊書，但又“不適閤”拿來當拍電影的手冊：成體係的思考不是這本書的目的，更在於提供靈感啓發式的經驗之談；且戈達爾所處的時代與他的電影都太特殊瞭，靠拋硬幣決定剪輯點、拍攝演員即興錶演、質疑現在劇本為先的製片模式、質疑商業片的“極權性”、從跟朋友打賭開始拍片，戈達爾像一個“外行”，仿佛他那些偉大電影都是一種“偶然”，但其實這偶然中的必然，是戈達爾的拍攝、思考與審美始終是“運動”的和“當下”的，他不拒絕任何可能的發生。偶爾看到一句暗喜，自己和他所見略同，但也不乏自己喜歡的電影被他批的一無是處，還是那個戈達爾。
评分在沒有什麼好電影可看的時代，跟隨戈達爾一起迴到電影本身的趣味中。他關心兒童電影的質量和數量不足，認為演員就像“一個既珍貴又稀罕的病人”，他覺得真正的預告片應該比正片要長，他覺得拍電影就像打蛋黃醬，而《美國製造》就是沒打發的那種。很喜歡他對偵探片魅力的分析，思路令我眼前一亮：戈達爾認為，探員這種身份，意味著為所欲為和自由，他們不坐班，到處閑逛，體驗故事又不必麵對重大創傷，這個角度是喜歡推理片的我從未想過的。
评分在沒有什麼好電影可看的時代，跟隨戈達爾一起迴到電影本身的趣味中。他關心兒童電影的質量和數量不足，認為演員就像“一個既珍貴又稀罕的病人”，他覺得真正的預告片應該比正片要長，他覺得拍電影就像打蛋黃醬，而《美國製造》就是沒打發的那種。很喜歡他對偵探片魅力的分析，思路令我眼前一亮：戈達爾認為，探員這種身份，意味著為所欲為和自由，他們不坐班，到處閑逛，體驗故事又不必麵對重大創傷，這個角度是喜歡推理片的我從未想過的。
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