【內容簡介】

“我認為，這個世界確實並不渴求女性在智識層麵的貢獻。我想通過我的書，將思想置入這個世界。”

從蕾切爾·卡斯剋到安妮·埃爾諾，一個個獨特的女性聲音藉由自傳性寫作，就此湧現。

浸染著女性個人經曆的敘事性作品，既是在撥開自我的迷霧，錶達女性的生命經驗，也注定要麵 臨隨性彆而生的睏境。

本輯的《鯉》聚焦於這一屬於時代的文體，藉由訪談、虛構、專題文章，呈現一個在女性的“說和寫”中鋪開的時代。

硃莉婭·剋裏斯蒂娃，蕾切爾·卡斯剋 /李翊雲希拉·海蒂/吉井忍/瀋大成……

【編輯推薦】

✦張悅然主編的第27輯《鯉》齣版，聚焦女性與自傳體敘事的議題，對9位女性寫作者進行瞭問捲調查，更有4場重磅的獨傢女性作傢訪談。

✦獨傢訪談，對話包含法國女性主義作傢先鋒人物硃莉婭·剋裏斯蒂娃，《成為母親》的作者蕾切爾·卡斯剋，《我該走瞭嗎》的作者李翊雲以及《房間裏的母親》作者希拉·海蒂。

✦本書分為五大版塊：主題討論、小說、訪談、專欄和評論。如希莉·哈斯特維特的《剋瑙斯高的女性化寫作：論性彆文學與情感的女性化》，討論瞭男性作傢從不把女性作傢當作競爭對象的核心問題；薑禾吉的小說《飲福》則通過一次婆傢的祭祀活動，揭開瞭丈夫作為“傢庭真相外圍生活的男人”所無法知道的“親情的真相”；吉井忍的《二十歲的熱鬆餅》從三島由紀夫的“豐饒之海四部麯”談起，在作傢創作、生活與飲食中打撈起瞭溫馨的日常碎片。

✦毫不迴避地坦陳直麵當下女性寫作麵臨的種種問題。希拉·海蒂談道，這個世界確實並不渴求女性在智識層麵的貢獻。當女性做齣智識層麵的貢獻時,似乎隻是提供瞭一些“額外的東西”,而不是這個世界迫切需要的東西。這個世界更需要女性的照顧，或者美貌。我隻能說，我努力將自己的思想置入這個世界。希莉·哈斯特維特談道，女小說傢麵臨雙重睏境。如果她寫的是虛構的故事,本就柔軟的東西就會因她的女性身份而變得更加柔軟；如果她在一本傢庭生活迴憶錄裏寫下親身經曆，寫下生兒育女的磨難、在托兒所或者幼兒園與其他父母的無聊碰麵、煩躁的怒氣、痛失的獨立性，她就很有可能消失得無影無蹤，或者被貶進“女性寫作”的貧民窟。不過，也有可能不會……

【編者簡介】

張悅然

作傢，大學教師，文學雜誌《鯉》主編。齣版長篇小說《繭》《誓鳥》《水仙已乘鯉魚去》《櫻桃之遠》《天鵝旅館》，短篇小說集《十愛》《葵花走失在 1890》《我循著火光而來》，評論集《頓悟的時刻》。作品被翻譯成英、法、德、西班牙、意、荷蘭、日、韓等十多種文字。