一座向下修建的塔

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出版者:凤凰出版社
作者:杨炼
出品人:
页数:328
译者:
出版时间:2009-3
价格:35.00元
装帧:
isbn号码:9787807293088
丛书系列:
图书标签:
  • 杨炼
  • 散文
  • 诗歌
  • 随笔
  • 文学
  • 散文随笔
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  • 诗歌研究
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  • 探索
  • 垂直城市
  • 科技
  • 幻想
  • 成长
  • 未知
  • 孤独
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具体描述

《一座向下修建的塔》是杨炼的思想性文论集,汇集了作者二十余年的重要文章,包括对诗歌、文学、艺术、现实诸方面的思考,由“诗意孤独的反抗”、“空间诗学及其他”、“再被古老的背叛所感动”、“回不去时回到故乡”、“一座向下修建的塔”五部分组成。作者纵横中西文化之间、游刃传统现代之内,高屋建瓴,深海垂钓,在人类困境中把握诗歌精神,为思想自觉而审视作品的质地。杨炼的文论一如其诗作,是深省细民的结晶。他锻造了辉煌震颤着的材料,以绝然的孤独、黑暗的洞察力和灵视的显现,接近了一种神秘主义。他正在实践自己的话:每个中文艺术家必须是思想家。同时,他告诫同代人:没有诗人经得起仅仅重复他自己。

《迷雾之下的城邦:地下世界的权力游戏》 作者: [此处留空,让读者自行想象一位与“向下修建的塔”无关的作者] 类型: 史诗奇幻/政治惊悚 字数: 约1500字 --- 序幕:地表的光芒与阴影的诱惑 在“上层世界”——那片被永恒的日光抚慰,被宏伟的空中花园点缀的疆域——的贵族们沉醉于他们自以为是的永恒秩序时,一个更深、更古老的秘密正在地壳深处酝酿。 本书并非关于攀登,亦非关于垂直的构建。它讲述的是沉降与深潜,是关于权力如何被压缩和异化的过程。 《迷雾之下的城邦:地下世界的权力游戏》将读者引入亚瑟利亚(Aetheria),一个建立在数千年前文明废墟之上的庞大地下网络。这里的居民,自称为“幽裔”(The Chthonians),他们是最初被放逐者、异见者,以及那些拒绝接受地表世界僵化律法的拓荒者的后裔。 第一部分:盐矿与铁律——深渊的社会结构 故事始于“黑曜石枢纽”,这是地下世界最古老的贸易中心,一个由熔岩管道和古代矿井改造而成的巨大熔炉。在这里,阳光是传说,知识是禁忌,而唯一的货币是提炼自地心深处的稀有矿物——“黯晶”。 主角介绍: 卡西乌斯·维瑞迪安(Cassius Viridian): 一名中层监管者,负责维护盐矿区的水循环系统。他并非英雄,而是一个务实的工程师,深信秩序是抵御地下深处混沌的唯一屏障。他的家族曾是地表世界的著名学者,因对“光之教条”的质疑而被贬入地下。他对上层世界怀有复杂的情感:既厌恶其虚伪,又渴望其知识的纯粹。 核心冲突的建立: 地表世界与地下世界之间维持着一种脆弱的、互不干涉的条约。地表提供有限的氧气过滤设备和必需的农业种子,以换取黯晶矿的稳定供应。然而,这份平衡正在被打破。 卡西乌斯偶然发现,盐矿区深处出现的周期性“地脉震颤”并非自然现象,而是有人故意在操控地壳压力。更令人不安的是,他发现负责物资配给的“三执政团”正在秘密截留用于维生系统的关键过滤器。 权力核心: 地下世界并非铁板一块。权力集中在三个相互制衡的派系手中: 1. 矿业议会(The Ore Synod): 控制了黯晶的开采和分配,行事作风冷酷无情,信奉效率至上。 2. 深潜教团(The Cult of the Deep Echo): 掌握着地下世界的历史和宗教解释权,声称能与地底的古老实体沟通,是意识形态的掌控者。 3. 技术贤人院(The Technocracy of the Vents): 负责空气、水和热能的维护,是唯一掌握复杂机械知识的群体,但其技术资料被严格限制。 卡西乌斯发现,三者之间关于“是否应该与地表世界恢复全面接触”的争论已演变为一场看不见的战争。 第二部分:腐蚀的管道与失落的档案——深入禁区 为了揭露真相,卡西乌斯必须潜入那些被官方禁止进入的区域——那些连接着更深、更古老文明遗迹的“禁行区”。 他被迫与莉拉·萨穆斯(Lyra Samus)合作。莉拉是生活在“低语沼泽”(由矿区渗水形成的地下湖泊)的走私者,她拥有地图学家梦寐以求的旧日世界拓扑图。她对政治不感兴趣,只关心生存和自由。 关键探索点: 失落的图书馆(The Sunken Archives): 卡西乌斯和莉拉冒险进入一个被水淹没的圆形建筑,发现的不是关于地表光明的赞歌,而是关于“大裂变”——导致文明下沉的灾难的真正原因。原来,灾难并非天灾,而是早期地下居民为求“独立”而进行的激进地质工程实验失败的后果。 “幽灵列车”的秘密: 他们发现了一条废弃的磁悬浮轨道,它能直通地表世界一个被遗忘的“隔离站”。这条线路的维护权,被矿业议会秘密用于走私未经审查的、具有高度成瘾性的“地心迷幻剂”。 随着调查的深入,卡西乌斯意识到,地下世界的统治者并非恐惧地表的光明,而是恐惧被地表人发现他们为维持现状所犯下的累积罪行。他们刻意维持着一种“依赖性恐慌”,确保任何人都无法在没有他们提供的资源的情况下生存下去。 第三部分:压力临界点——权力的坍塌与重塑 政治局势急剧恶化。矿业议会为掩盖走私证据,制造了一场针对技术贤人院的“系统性故障”,导致多个核心区域的空气过滤系统瘫痪,引发了大规模恐慌。 高潮: 卡西乌斯和莉拉必须在空气耗尽之前,向公众揭示真相。他们决定利用深潜教团的年度“回归仪式”——一个所有城邦代表聚集的集会——作为公开审判的场所。 他们上传了关于“大裂变”真相以及当前统治者渎职行为的影像和数据。然而,教团的领袖,一个名叫先知·埃利亚斯(Prophet Elias)的人,展现了令人不寒而栗的洞察力。他揭露了一个更深的秘密:地下城邦并非“被放逐者”的避难所,而是最初地表世界为“隔离”具有致命思想传染性的群体而设计的隔离区。 结局的抉择: 揭露真相并未带来解放,反而引发了混乱的内战。矿业议会试图使用武力镇压,而深潜教团则试图利用群众的狂热建立一个基于“纯净地下血统”的新神权统治。 卡西乌斯没有选择加入任何一方。他带领着一小部分工程师和普通民众,没有试图“向上”逃离,而是转向了最危险的区域——地心深处的原始熔岩区。 他利用所掌握的技术知识,不是为了建造,而是为了中和。他实施了一项极具风险的计划:永久性地堵塞或重定向关键的黯晶矿脉,切断了所有派系赖以生存的经济命脉。 尾声:没有塔尖的未来 当三个主要派系因为资源枯竭而陷入瘫痪时,卡西乌斯和他的追随者们在一个被认为是“无用”的、位于中层区域的、由自然地热供暖的空洞中,建立了一个去中心化的自治社区。 这本书的结局,没有宏伟的胜利,没有新的统治者登上王座。它描绘了一个没有绝对权力的开端:一个学会了在有限资源下、依靠合作而非层级来维持生存的地下社会。他们不再向上看,也不再向下挖,他们只专注于脚下这片平坦而坚实的土地。 《迷雾之下的城邦》是对所有关于垂直进步的叙事的一种反思——探究当所有向上生长的欲望被剥夺后,人类的社会结构会如何进化,权力又将如何在平坦的地面上重新定义其形态。它是一部关于维持而非征服的史诗。

作者简介

杨炼,一九五五年出生于瑞士,成长于北京,上世纪七十年代后期开始写诗。为朦胧诗代表人物之一。

一九八三年,以长诗《诺日朗》轰动诗坛。其后。作品被介绍到海外,并受邀到欧洲各国朗诵。一九八七年,被推选为“十大诗人”之一。同年在北京与芒克、多多、唐晓渡等创立“幸存者”诗人俱乐部,并编辑首期《幸存者》杂志。

一九八八年,应澳大利亚文学艺术委员会邀请。前往澳洲访问,其后开始国际漂流。迄今二十余年,足迹遍及欧、美、澳洲各个角落。

一九九九年,杨炼获得意大利FLAIANO国际诗歌奖。

杨炼获邀任德国柏林DAAD艺术交流计划、美国AMHERST学院等一系列驻会、驻校作家,担任德国魏玛国际论文 竞赛、柏林“尤利西斯”世界报道文学奖、“德国之声”文学竞赛等重要活动的评审,及“柏林国际文学节”、国际笔会文学节顾问等。

作品以诗和散文为主,兼及文学与艺术批评。其诗集、散文,与众多文章已被译成二十余种文字在各国出版。

杨炼现居伦敦,继续文学创作。

目录信息

非人生观——三十六岁自赠并代序
辑一:诗意孤独的反抗
雁对我说
墨乐:当代中国艺术的思想活力
以个人的声音反抗世界性的自私和冷漠——忆苏珊·桑塔格
沉默之门——与Uwe Kolbe继续对话
“在死亡里没有归宿”——答问
诗,自我怀疑的形式
辑二:空间诗学及其他
重合的孤独
因为奥德修斯,海才开始漂流——致《重合的孤独》的作者
传统与我们
智力的空间
诗的自觉
中文之内
幻象空间写作
“空间诗学”及其他——中文古诗形式的美学压力及其当代突围
散文断想
大海停止之时——敞开中文诗的内在时间
辑三:“再被古老的背叛所感动”
磨镜——中文当代诗的三重对称
本地中的国际
世界文学就是个性文学
答意大利译者鲍夏兰、鲁索问
“再被古老的背叛所感动”——英译《同心圆》序言
2007/2008中日诗人对话——感言二则
我的文学写作——杨炼网站“作品”栏引言
《水手之家》序言
IN THE TIMELESS AIR——中文、庞德和《诗章》
辑四:回不去时回到故乡
被朗诵的光——欧洲之忆,并献给母亲
孤独的喧响——读《替身蓝调》
吃人生这只蜘蛛——读《吃蜘蛛的人》
一个艺术家的史诗——读曲磊磊作品
“美国的月亮”和狗食袋
送马汉茂先生
千年纪的邂逅——一九九九年魏玛国际论文争奖赛揭晓
自西向东流动的丝绸——一意大利演讲:谈利玛窦
辑五:一座向下修建的塔
一座向下修建的塔——答木朵问
冥思板块的移动——答叶辉访谈
“诗歌将拯救我们”——和阿多尼斯对话
开掘每个人自己的智慧之井
“后锋”诗学及其他——与唐晓渡、张学昕谈二十世纪八十牟代以来诗歌创作
· · · · · · (收起)

读后感

评分

杨炼是上世纪八十年代“朦胧诗”的重要代表人物之一。曾创立幸存者诗人俱乐部,近来的二十多来年以来,一直在欧美等各个国家漂泊,坚持写诗和弘扬中国文化。 其诗歌创作,也是其个人的一部思想史。 无论身在何处,无论用什么语言写诗,诗歌创作,如果没有了中国古...

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夜读大作,十分感慨!宏大背景,结构严谨,绝对的抒情,语言边缘的语言,真诚的感情细致而丰富,无尽的漫延至历史的暗处,宇宙的圆融。  

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夜读大作,十分感慨!宏大背景,结构严谨,绝对的抒情,语言边缘的语言,真诚的感情细致而丰富,无尽的漫延至历史的暗处,宇宙的圆融。  

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夜读大作,十分感慨!宏大背景,结构严谨,绝对的抒情,语言边缘的语言,真诚的感情细致而丰富,无尽的漫延至历史的暗处,宇宙的圆融。  

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阅历过中国当代诗歌史的人都不会忘记三个名字:顾城、北岛、杨炼。 和他们名字紧密相联的还有朦胧诗,这些隐晦曲折的诗篇和当年围绕着它们展开的文化批判记录着中国社会奇特的历史进程。1993年10月8日,诗人顾城从新西兰传回的讯息震惊了国人,这个写着近乎童话般明净诗歌的诗...  

用户评价

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我必须说,这本书的文字功底简直令人惊叹。它不像很多当代小说那样追求简洁明快,而是充满了古典韵味和深沉的哲思。那些长句的运用,初看可能有些费力,但细细咀嚼,却能品出其中蕴含的丰富意象和深层含义。作者似乎对语言有一种近乎偏执的追求,每一个词汇的选择都精准到位,仿佛经过千锤百炼。这种写作风格,让阅读过程变成了一种享受,一种与作者在精神层面上进行深度对话的过程。当然,对于习惯了快节奏阅读的读者来说,可能需要一点时间来适应这种略显缓慢但极其有深度的叙述方式。但一旦沉浸进去,那种被文字的力量所包裹的感觉,是其他作品难以比拟的。

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这座书实在是太引人入胜了,那种一步步揭开谜底的感觉,让人欲罢不能。作者的叙事节奏把握得极好,张弛有度,总能在你以为快要摸到真相的时候,又巧妙地抛出一个新的悬念。我尤其喜欢那种细腻的心理描写,主人公在面对重重困境时的挣扎、犹豫和最终的抉择,都刻画得入木三分,让人感同身受。书中的世界观构建得非常宏大且富有想象力,那些奇特的设定和层层叠叠的背景故事,需要读者全神贯注才能捕捉到每一个细节。读完之后,我感觉自己的思维也被那种复杂精巧的结构所激发,开始从新的角度审视一些看似寻常的事物。它不是那种读完就忘的快餐文学,更像是一件需要细细品味的艺术品,每一次重读都会有新的感悟。

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从结构上讲,这本书简直是一部精妙的机械装置。线索的铺陈、伏笔的埋设,都达到了极高的水准。很多你以为无关紧要的早期细节,在后半部分会以一种令人拍案叫绝的方式被重新激活,形成强大的回响。这种精密的布局,让读者在推理和猜测的过程中获得了极大的满足感。我甚至有好几次停下来,回去翻阅前面的章节,只为确认某个早期的“线索”是否真的如我所想的那样被作者精心设计。它考验着读者的观察力和记忆力,如果你只是浮光掠影地阅读,很可能会错过那些构建整体宏伟蓝图的关键铆钉。对于喜欢解谜和深度分析的读者来说,这本书简直是天堂。

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这本书带来的情绪体验是极其饱满且富有层次感的。它不像一部纯粹的惊悚片那样只提供肾上腺素的激增,而是混合了压抑的宿命感、微弱但坚韧的希望之光,以及对未知深渊的敬畏。特别是书中描绘的那些宏大场景和历史遗迹,那种超越个体生命尺度的存在感,让人感到自身的渺小,却又在某种意义上获得了与永恒连接的奇特体验。这种混合了哲学思辨和情感冲击的叙事,使得阅读过程既是智力上的挑战,也是心灵上的洗礼。它成功地在读者的脑海中搭建起一个真实可感的、充满异质美感的空间,让人久久不能忘怀,甚至会影响到你对现实世界的感知。

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这本书最成功的地方,在于它对“人性”的探讨达到了一个非常深刻的层次。它不是简单地描绘好人与坏人之间的对立,而是深入挖掘了在极端环境下,不同个体所展现出的复杂性、矛盾性和脆弱性。那些配角的塑造尤其精彩,每一个都有其独立完整的逻辑和令人信服的动机,即使是站在对立面的角色,你也能理解他做出某种选择的原因,这让整个故事的张力更加饱满。作者似乎毫不留情地撕开了社会和个体伪装的面具,直视那些潜藏在光鲜外表下的欲望与恐惧。读完后,我忍不住会思考,如果我处于相似的境地,我的选择又会是什么,这种自我反思的价值,远远超过了故事本身的娱乐性。

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诗人们,请挺起你们高傲的头颅。

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是本好书。语言密度相当高,所以看着很累。读了一年半,也只是草草带过。需要充足的阅历和自我的深化帮我理解其中一系列玄奥或装逼的讲法。

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写诗的和读诗的,爱好诗歌的,完全不是一回事。

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第一次读到杨炼论述诗歌的作品,其间不乏他对古典诗歌形式美的敬仰、对现当代诗歌语言与经典断裂的担忧、以及对诗人回归汉字本身和文化经典的期盼。断断续续读到他的一些较为狂放、冷峻的思想,但他十几次地引用自己的诗句“回不去时回到故乡”、“以死亡的形式诞生才是真的诞生”、“把手伸进土摸死亡”,每每读到不禁蹙眉。

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杨一直用诗意做孤独的反抗,在围着空心圆转圈,隐约觉得杨非常注重“形式”

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