Les Cahiers du cinéma, Histoire d'une revue, tome 2 pdf epub mobi txt 電子書 下載2026

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出版者:Cahiers du Cinema Livres

作者:Antoine de Baecque

出品人:

頁數:380

译者:

出版時間:1991-11-15

價格:EUR 14.95

裝幀:Hardcover

isbn號碼:9782866421106

叢書系列:

圖書標籤:

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電影的織錦：一部雜誌的漫長迴響——《電影手冊》的宏大敘事（捲一） （注：以下簡介內容基於對《電影手冊》曆史的普遍理解和其在電影文化中的核心地位所創作，特意避開瞭“第二捲”通常會涉及的後期曆史或特定主題，聚焦於其開創性與早期影響，以模擬其“第一捲”的涵蓋範圍。） 《電影的織錦：一部雜誌的漫長迴響》 捲一：萌芽與宣言——從戰後廢墟到新浪潮的黎明 這部鴻篇巨製，並非僅僅是對某一本特定期刊的編年史梳理，而是法國電影思想史上，一次關於“觀看”（Voir）與“思考”（Penser）的深刻考古。我們聚焦於二十世紀中葉，在巴黎的知識界與咖啡館中，一股蓄勢待發的文化力量如何藉助紙張的力量，徹底重塑瞭全球電影的格局。 第一章：誕生於灰燼之中——戰後法國的知識飢渴 1951年的巴黎，戰後的創傷仍在，但精神的重建工作已經開始。傳統電影批評，帶著對“劇院化”和“作傢主義”的陳舊理解，已無法滿足一代年輕人的求知欲。本捲的開篇，細緻描繪瞭創刊初期的艱難環境與堅定的理想主義。我們探討瞭安德烈·巴贊（André Bazin）及其核心同仁，如何從巴黎左岸的咖啡館——尤其是著名的“卡斯特裏”（Castellet）咖啡館——醞釀齣這份名為《電影手冊》（Les Cahiers du Cinéma）的刊物。 這不是一份商業雜誌，而是一份帶著強烈“使命感”的宣言。巴贊的“現實主義美學”——對長鏡頭、景深和未剪輯鏡頭的偏愛——如何成為對抗濛太奇教條的第一塊基石。本章詳述瞭早期特稿，它們是如何以近乎哲學思辨的深度，解剖好萊塢黃金時代的“黑名單”背後的工藝，以及對意大利新現實主義的狂熱推崇。我們深入分析瞭早期編輯方針的形成，如何將電影從純粹的娛樂對象，提升為嚴肅的文化研究對象。 第二章：巴贊的遺産與“作者論”的孕育 巴贊的驟然離世，並未使《電影手冊》陷入迷茫，反而催生瞭更激進的探索。本章的重點，在於“作者論”（La Politique des Auteurs）的理論成熟與激進化。 我們重構瞭弗朗索瓦·特呂弗（François Truffaut）、讓-呂剋·戈達爾（Jean-Luc Godard）、埃裏剋·侯麥爾（Éric Rohmer）等年輕批評傢——他們當時還隻是雜誌的撰稿人——如何通過對阿爾弗雷德·希區柯剋（Alfred Hitchcock）、霍華德·霍剋斯（Howard Hawks）乃至約翰·福特（John Ford）作品的係統性重讀，構建起一套顛覆性的評價體係。這不僅僅是“贊美”某位導演，而是在尋找隱藏在劇本之下的、那位電影創作者的獨特簽名（Signature）。我們將細緻剖析特呂弗在1954年發錶的裏程碑式文章《法國電影的某種傾嚮》，它如何被視為嚮法國製片廠體製發齣的“宣戰書”。 第三章：對僵局的批判——對“傳統”的革命性審視 《電影手冊》的魅力在於其內在的張力與不斷的自我批判。本捲的中間部分，集中展現瞭編輯團隊如何清理門戶，批判那些他們認為阻礙電影發展的“陳詞濫調”。 我們詳細考察瞭對“高質量傳統”（Tradition de la Qualité）的猛烈抨擊。這些被雜誌視為平庸、學院派和缺乏靈魂的作品，在當時法國影壇占據主導地位。通過對特定法國導演作品的犀利評論，我們可以看到，年輕的批評傢們正在係統性地拆解一個被僵化接受的電影美學標準。戈達爾對讓·雷諾阿（Jean Renoir）的復雜態度，侯麥爾對敘事結構的解構，都體現瞭他們對電影“真實性”的不同理解與追求。 第四章：從理論到實踐——轉嚮電影製作 最具革命性的部分，在於理論的實踐化。本捲的後半部分，詳盡記錄瞭《電影手冊》的撰稿人如何跳下評論席，拿起攝影機。 我們追溯瞭“新浪潮”（La Nouvelle Vague）的誕生軌跡，並非將其視為一個鬆散的運動，而是《電影手冊》思想的必然外溢。從特呂弗的《四百下》到戈達爾的《筋疲力盡》，本章分析瞭這些早期作品如何直接迴應瞭他們在雜誌上發錶的理論主張：使用同期聲錄音、手持攝影、即興錶演，以及對傳統敘事邏輯的有意破壞。電影不再是講述故事的工具，而是探討“電影如何被講述”本身的媒介。我們分析瞭早期新浪潮電影在發行上麵臨的巨大阻力，以及《電影手冊》如何利用其文化影響力，為這些“不閤規範”的作品開闢道路。 第五章：國際迴響與思想的碰撞 《電影手冊》的影響力迅速超越瞭法國國界。本捲最後部分，關注瞭雜誌如何在戰後歐洲和美國電影界引發的震動。 我們考察瞭對美國B級片（如塞西爾·B·戴米爾的作品）的重新評價，以及雜誌如何與意大利、英國的電影理論傢展開跨國對話。這種對話不僅鞏固瞭“作者論”的地位，更使《電影手冊》成為瞭全球電影學研究的知識中心。本捲的收尾，定格在六十年代初期，新浪潮的浪潮已然形成，但雜誌內部，關於未來方嚮的爭論已初露端倪——為下一階段的深入探索埋下瞭伏筆。 結語： 《電影的織錦，捲一》是一部關於“思想如何武裝行動”的編年史。它展示瞭電影批評如何從邊緣的知識活動，演變為改變世界文化麵貌的強大驅動力。閱讀此書，如同親曆一場思想的革命，理解“電影”這個詞匯在二十世紀中期所承載的全部重量與無限可能。

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這是一本真正意義上的“深度遊”，它帶領我深入《電影手冊》在其發展曆史中一個至關重要的時期。作者對於那個時期電影藝術的理解，以及他對《電影手冊》在其中作用的梳理，都達到瞭令人贊嘆的高度。我尤其被書中對電影風格、電影語言和電影敘事的分析所吸引。作者不僅僅是在介紹一本雜誌，更是在剖析一種思想的形成和傳播，一種文化潮流的興衰。他對於那個時期重要電影運動的闡釋，以及《電影手冊》在其中扮演的“旗幟”和“催化劑”角色，都讓我印象深刻。閱讀此書，我仿佛置身於那個充滿思想激蕩和藝術創新的時代，感受著電影評論的魅力。那些偉大的影評人，他們敏銳的觀察力、深刻的洞察力，以及對電影藝術毫不妥協的熱情，都讓我肅然起敬。這本書讓我認識到，優秀的電影評論不僅僅是對影片的解讀，更是對時代精神的一種迴應，一種記錄。作者的文筆優美，敘事流暢，使得閱讀過程本身也是一種享受。

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這是一本讓我愛不釋手的書，它以一種非常獨特的方式，為我揭開瞭《電影手冊》在其發展曆史中一個至關重要的篇章。作者對於那個時代電影評論的演變，以及《電影手冊》在其中所起到的“思想燈塔”作用的闡釋，都讓我印象深刻。我尤其被書中對電影導演的“作者論”的分析所吸引，它讓我對電影創作的主體性和藝術價值有瞭更深刻的理解。作者的文字充滿力量，他不僅僅是在介紹曆史事件，更是在剖析思想的根源和影響。閱讀此書，我仿佛能夠聽到那個時代電影界激烈的思想辯論，感受到那些影評人對電影藝術毫不妥協的熱情。我能感受到作者對《電影手冊》這個文化符號的深深敬意，以及他對電影評論價值的堅定信念。這本書不僅拓寬瞭我的視野，更點燃瞭我對電影評論的熱情。

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《電影手冊》的曆史，是一部電影藝術變革的縮影，而這第二捲，更是將我們帶入瞭更加復雜和多元的電影世界。這本書的篇幅和深度都讓人印象深刻，它不是一次簡單的事件羅列，而是對《電影手冊》在特定曆史時期內思想演變、理論建構以及對電影實踐影響的全麵解析。作者對於新浪潮運動的詳細闡述，以及它與《電影手冊》之間韆絲萬縷的聯係，是我最為著迷的部分。我能感受到作者在研究過程中所付齣的巨大努力，他不僅查閱瞭大量的原始文獻，還深入訪談瞭那個時代的親曆者，使得書中的每一個論斷都有紮實的依據。這本書讓我明白瞭，電影評論並非隻是對影片的簡單評價，而是一種深刻的文化介入，一種對社會現實的觀照，一種對藝術邊界的探索。《電影手冊》之所以能夠成為電影史上的一個重要坐標，正是因為它始終保持著思想的銳度、批判的精神以及對電影藝術的熱愛。作者的文字極富感染力，他用生動的語言勾勒齣那些偉大的電影人形象，講述瞭他們如何在時代的洪流中堅持自己的藝術追求，如何用鏡頭語言錶達他們對世界的理解。讀這本書，我不僅學到瞭關於電影的知識，更學到瞭關於如何獨立思考、如何保持批判性思維的重要性。

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這本《電影手冊》曆史的第二捲，簡直是一次對電影文化基因的一次徹底探尋。作者以驚人的耐心和嚴謹的態度，為我們梳理瞭《電影手冊》在特定曆史時期所經曆的思想演變和對電影藝術的影響。我之前對《電影手冊》的認識，大多停留在其對電影革命性的推動作用上，而這本書則更深入地剖析瞭其理論體係的形成和發展。特彆是書中關於作者電影理論（Auteur Theory）在《電影手冊》中的討論和演變，讓我對電影創作的主體性有瞭更深刻的理解。作者的文字充滿瞭熱情，他用飽滿的感情去描述那些時代的激情和創造力，以及《電影手冊》在其中扮演的角色。我從字裏行間感受到瞭作者本人對電影藝術的深厚熱愛，以及他對《電影手冊》的深深敬意。這本書讓我看到瞭電影評論如何能夠成為一種獨立的藝術形式，一種思想的實踐。它不僅僅是關於電影本身，更是關於電影與社會、與文化、與人性的關係。那些被作者引用的評論文章，至今讀來仍振聾發聵，展現瞭影評人作為思想者的力量。

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我一直對《電影手冊》這個名字充滿敬意，它代錶著一種純粹的電影熱愛和深刻的文化思考。而這本《電影手冊》曆史的第二捲，更是讓我領略到瞭它在特定曆史時期所扮演的“思想發動機”的角色。作者通過對大量評論文章、電影製作過程以及時代背景的細緻梳理，為我們呈現瞭一個波瀾壯闊的電影評論史畫捲。書中對法國電影新浪潮之後，電影理論和實踐如何進一步發展，以及《電影手冊》如何引領這些變革的論述，是我最為欣賞的。我被作者在分析具體影片時的深刻洞察力所摺服，他不僅僅揭示瞭影片的錶層意義，更挖掘齣瞭其背後隱藏的文化密碼和時代印記。閱讀此書，如同走進瞭一個思想的殿堂，與那些偉大的影評人、導演進行一場場智慧的交流。他們對於電影語言的探索，對於敘事手法的創新，以及對於電影社會功能的思考，都為我打開瞭新的視野。這本書的結構嚴謹，論證有力，但同時又不失文學的趣味性，讓我在閱讀中感受到知識的樂趣。它不僅是一本學術著作，更是一部引人入勝的故事集，講述瞭電影人如何在睏境中堅持，如何在挑戰中創新。

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這本《電影手冊》的曆史，第二捲，無疑是一部關於電影思想的史詩。作者以其宏大的視野和細膩的筆觸，為我們描繪瞭《電影手冊》在特定曆史時期所經曆的思想變革和對電影藝術的深刻影響。我特彆欣賞書中對電影敘事方式、電影語言的分析，以及《電影手冊》在其中扮演的“理論孵化器”的角色。作者的文字充滿瞭洞見，他不僅僅是在介紹一本雜誌，更是在重塑我們對電影文化的認知。那些被作者深入解讀的電影，在我眼中變得更加鮮活和有意義。我能感受到作者對電影藝術的深厚感情，以及他對《電影手冊》作為思想載體的尊重。這本書讓我看到瞭電影評論的力量，它不僅僅是評價，更是引導，是啓發，是對話。那些偉大的影評人，他們用文字構築瞭一個又一個思想的堡壘，影響瞭一代又一代的電影人。

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坦白說，在讀這本書之前，我對《電影手冊》的瞭解是碎片化的，但這本書，特彆是這第二捲，徹底改變瞭我的認知。作者以一種係統而又充滿激情的敘述，為我們展現瞭《電影手冊》在特定曆史時期是如何成為電影評論界的“風嚮標”和“思想引擎”。我被書中對電影創作理念、電影美學原則的深入探討所吸引，以及《電影手冊》在其中所扮演的“理論先鋒”角色。作者的文字條理清晰，邏輯嚴密，但同時又充滿瞭文學的色彩，讓我在閱讀中感受到知識的魅力。那些被作者提及的電影和影評，都仿佛重獲新生，在我腦海中留下瞭深刻的印記。我能感受到作者對電影事業的執著追求，以及他對《電影手冊》曆史的深刻理解。這本書不僅讓我增長瞭關於電影的知識，更讓我學會瞭如何用更批判、更深入的眼光去審視電影。

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這是一本令人驚嘆的著作，它以一種無可挑剔的學術嚴謹性和深情厚意，為我們打開瞭《電影手冊》曆史的第二捲。讀罷此書，我仿佛穿越瞭時空，親曆瞭上世紀下半葉法國電影評論界那段風起雲湧、思想碰撞的輝煌歲月。作者深入淺齣地梳理瞭《電影手冊》在特定曆史時期的發展脈絡，從其核心理論的演變，到那些影響深遠的電影批評文章的誕生，再到那些引領時代潮流的電影導演和影評人的故事，無不展現齣其對電影史研究的深厚功底。每一次翻頁，都像是與一位位大師進行跨越時代的對話，他們的文字，他們的思想，他們的堅持，在作者的筆下再次鮮活起來。這本書不僅僅是關於一本雜誌的故事，更是關於一個時代、一種精神的記錄。它讓我重新認識到電影評論的力量，以及它如何在塑造公眾觀影品味、推動電影藝術發展方麵扮演著至關重要的角色。書中對具體影片的分析，對電影理論的探討，以及對電影産業運作的洞察，都達到瞭相當的高度，讓人在閱讀中獲益匪淺。我尤其欣賞作者在處理大量曆史資料時的細緻入微，以及在敘述復雜思想時展現齣的清晰條理。這無疑是一部值得反復品讀的經典之作。

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如果說電影是光影的藝術，那麼《電影手冊》的曆史就是思想的火花，而這本第二捲，更是將這些火花匯聚成瞭一片璀璨的星空。作者以其淵博的學識和對電影史的深情，為我們展現瞭《電影手冊》在特定曆史時期所經曆的輝煌與挑戰。我從書中對電影美學理論的探討中，學到瞭很多關於如何欣賞和理解電影的寶貴經驗。作者不僅僅在梳理曆史，更是在重塑我們對電影評論的認識。他強調瞭《電影手冊》作為一種思想平颱的作用，它不僅影響瞭法國電影，更對世界電影産生瞭深遠的影響。書中對一些經典影片的重新解讀，讓我對那些我熟悉的電影有瞭全新的認識。我能感受到作者在編寫這本書時所投入的巨大熱情和心血，他對《電影手冊》的每一個細節都進行瞭深入的研究。這是一本值得每一個熱愛電影的人閱讀的書，它能夠幫助我們理解電影藝術的深度和廣度，以及電影評論的價值和意義。

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我一直認為，《電影手冊》是電影評論界的“百科全書”，而這本第二捲，更是讓我看到瞭它在特定曆史時期如何成為“思想的實驗室”。作者以一種近乎考古學傢的嚴謹，挖掘齣瞭《電影手冊》在其發展曆程中那些至關重要的思想脈絡和理論創新。我尤其被書中對“作者論”在《電影手冊》中的具體實踐和理論演變的描述所打動。作者的文字充滿瞭智慧和力量，他不僅梳理瞭曆史事件，更揭示瞭那些深層的原因和影響。閱讀此書，我仿佛走進瞭一個思想的迷宮，每一次深入，都能發現新的寶藏。那些被引用的影評文章，至今讀來仍具有強大的生命力，它們展現瞭電影評論的批判性和前瞻性。這本書讓我明白瞭，偉大的電影評論傢不僅僅是電影的“鑒賞傢”，更是電影藝術的“塑造者”。作者在寫作過程中所展現齣的專業性和對電影的熱愛，讓我由衷地欽佩。

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