具体描述
一直想读拉美文学，但不知从何开始？
别担心！零基础入门，知名西语文学译者、新锐文学导师侯健
为大家奉上拉美文学阅读指南。
用文学回溯拉美历史，从魔幻出发，最终超越魔幻，
撕开现实的血管，喷涌出爱情、欲望与权力。
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【内容简介】
本书全面系统地介绍拉美文学的历史渊源、发展轨迹，深入述评具有代表性的拉美作家在创作方面取得的成就，以及他们重要作品的思想内容和艺术特色。除了博尔赫斯、波拉尼奥、马尔克斯等大作家，也会解析更多拉美新生代的作家和作品，让喜欢阅读和想要阅读拉美文学的读者，读懂和理解这些作家及其作品，进而理解拉美和我们自己。作者会从马尔克斯的魔幻现实主义讲起，探讨拉美小说的缘起，从19世纪的浪漫主义到现实主义的转变，回溯拉美的“文学爆炸”。此外，还会对拉美的非虚构写作进行分析和讲解。本书是拉美文学阅读的入门级读物。
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【编辑推荐】
⭐ 零基础入门+精选书单+文学地图，光速进入拉美文学世界
从拉美文学起源开始，一路讲到现当代，全景呈现拉美文学的灿烂星空，绘制出最具代表性的拉美作家群像。马尔克斯、略萨、博尔赫斯、波拉尼奥……精选最能体现拉美文学特点的作家和作品，以轻快的笔触，带读者进入拉美文学的世界。如果你希望阅读拉美文学却不知该从什么文本入手？作者推荐不妨一试。
⭐ 从虚构出发，走向真实；从魔幻开始，不止魔幻
拉美文学如星辰大海，本书呈现出拉美文学“不止魔幻”的多元面相。拉美文学之丰富，远非“魔幻现实主义”这个概念能囊括。拉美魔幻现实的背后，是比魔幻更魔幻的现实，交织着爱恨情仇、权力与暴力、热血与冷漠。
⭐ 邱华栋、陈众议、范晔、滕威、张伟劼、陈楸帆、鲁文·加略 诚意推荐
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【专家推荐】
这是关于拉丁美洲文学的一幅由时空经纬线编织而成的全景图，几乎将拉丁美洲重要作家一网打尽，信息量大，文风亲切生动，读来引人入胜，妙趣横生，是一部让我们可以轻松进入神奇的拉美文学世界的漫步之书。
——邱华栋（著名作家，全国政协常委，中国作协副主席，书记处书记）
以Bilibili的拉美小说课为基础，侯健老师奉献出了《不止魔幻：拉美文学第一课》。它是一部会心之作，纵览古今，捭阖虚实，并赋予文学以性以情。如此摇荡性情、形诸声像之后的文存，不读可惜！
——陈众议（中国社会科学院学部委员、全国人大教科文卫委员）
拉美文学如星辰大海，读者总会欢迎轻舟与津梁。本书以轻快的笔调，呈现出拉美文学“不止魔幻”的多元面相。侯健老师堪称西语界“劳模”译者，书中涉及的许多作家作品都是他译介过的对象，这也构成了本书另一不可替代的特色。
——范晔（北京大学教师，西语文学译者，中国外国文学学会西葡语文学研究分会会长）
侯健用轻松又不失文采的语言娓娓道来拉美久远且复杂的文学历史，既有作家轶事，也有文本批评，既有文学史家的观点，也有个人的阅读经验。应该是年轻人会喜欢的拉美文学入门书。
——滕威（北京大学文学博士，华南师范大学文学院教授）
拉美文学之丰富，远非“魔幻现实主义”这个概念能囊括。百年孤独，又何止百年积淀。本书呈现了拉美文学的灿烂星空，绘制出最具代表性的拉美作家群像。
——张伟劼（南京大学西班牙语系副教授、中国外国文学学会西葡语文学研究分会副会长 ）
《不止魔幻》如同一部拉美文学地图的全景导览，带领我们穿透历史的尘埃，从古印第安文明的传说，到当代不同流派的巅峰巨作，既有对经典作家作品的深入剖析，也有对文学思潮与社会变迁的独特见解，让读者充分领略拉美文学的激情与深厚，多元与博大。
——陈楸帆（科幻作家，中国作协科幻文学委员会副主任）
侯健实际上是一位“来自拉美”的作家和评论家。他的译作和研究作品使他配得上拉美文学专家的称号，他的声音是拉美作家的声音。通过《不止魔幻》，读者将能参与这位教师和作家的课程。
——鲁文·加略（普林斯顿大学西班牙语文学教授）
作者简介
侯健，1987年生，山东青岛人，文学博士，西安外国语大学欧洲学院西班牙语系副教授，拉丁美洲研究中心负责人，硕士生导师，中国拉丁美洲学会理事，中国翻译协会专家会员，2022、2023豆瓣年度译者，2023雅努斯未来译者计划入围译者，第九届单向街书店文学奖年度译者提名。著有Historia de la traducción de la literatura hispánica en China (1915-2020)（《西语文学汉译史（1915—2020）》）；译有《我们八月见》《从马尔克斯到略萨：回溯“文学爆炸”》《普林斯顿文学课》《五个街角》《略萨谈博尔赫斯》《艰辛时刻》《两种孤独》《科幻精神》《萨拉米斯的士兵》《终了之前：萨瓦托回忆录》《沙漠中的战斗》《33场革命》《饥饿：全球食物分配体系崩坏现场》（合译）《缪斯到来时：文学巨匠是如何写作的》（合译）《阿根廷迷思》（合译）《书店漫游》（合译）《无人亮灯》（合译）《最后假期》（合译）等书。
目录信息
1拉美文学的起源 001
2殖民时期也有文学 009
3不浪漫的浪漫主义 019
4高乔文学与秘鲁“传说” 033
5拉普拉塔河的幻想文学大师 046
6大地主义·土著主义·城市小说 057
7非典型拉美作家：博尔赫斯的文学天地 070
8终于来了，魔幻现实主义 082
9“拉丁美洲的陀思妥耶夫斯基”：胡安·卡洛斯·奥内蒂 097
10“文学爆炸”，不止魔幻：加西亚·马尔克斯的文学人生 107
11经典作品总能无限解读 126
12别忘了，拉美还有非虚构文学！ 138
13日常中的幻想：胡里奥·科塔萨尔的虚构世界 147
14用文学改变社会：巴尔加斯·略萨与秘鲁 161
15全景小说、连通器与中国套盒 185
16现实与幻想的交织：卡洛斯·富恩特斯与何塞·多诺索 204
17主将之外：“心理现实主义”大师萨瓦托及其他 220
18反叛“爆炸”，但“爆炸”继续 234
19是天使，也是魔鬼：“现实以下”的罗贝托·波拉尼奥 250
20历史的轻与重：加夫列尔·巴斯克斯与哥伦比亚的暴力 267
21与读者“共谋”：亚历杭德罗·桑布拉的盆栽 281
22 幻想再现·现实重临：施维伯林、恩里克斯等新生代女性作家 297
23诺贝尔文学奖与拉美文学拾零 310
24拉美文学在中国 324
附录1 《普林斯顿文学课》译后记：我为什么热爱巴尔加斯·略萨 333
附录2 《从马尔克斯到略萨：回溯“文学爆炸”》译后记：回头见，巴尔加斯·略萨先生 341
附录3拉美文学地图 354
参考文献 367
· · · · · · (收起)
读后感
大学毕业后，接触文学理论和研究类的专著少了很多。本人对比较文学也不太喜欢，缘于当年曾经被托翁巨著里绕嘴而冗长的名字整破防过。机缘巧合接触到侯健老师这本《不止魔幻》，通读下来觉得有不少收获。 这本书最早源于作者在B站开的公开课。他在前言里主要讲了两个问题。第一...
评分 评分[阅读字数]： 23.1W 拉丁美洲地区指美国以南的美洲地区，包括位于北美洲的墨西哥，也包括中美洲、西印度群岛和南美洲，官方语言以西班牙语、葡萄牙语居多。美洲古文明“对超自然的力量有很深的信仰，相信这些力量形成、影响并引导着他们的生活”。隐藏于文学之中的印第安文化及...
评分 评分[阅读字数]： 23.1W 拉丁美洲地区指美国以南的美洲地区，包括位于北美洲的墨西哥，也包括中美洲、西印度群岛和南美洲，官方语言以西班牙语、葡萄牙语居多。美洲古文明“对超自然的力量有很深的信仰，相信这些力量形成、影响并引导着他们的生活”。隐藏于文学之中的印第安文化及...
用户评价
故事的最后，基罗加写道：“这种鸟类的寄生虫，在平常的环境中是很小的；但在特定的条件下，它的体积会增大。人血似乎对它特别有用，所以在羽毛枕头里找到它，并不是什么罕见的事。”1可以看出，基罗加的幻想故事尽管夸张而恐怖，却是有现实依据可循的。换个角度看，以基罗加为代表的这一时期的某些幻想文学作家依然试图将幻想的故事合理化，他们注意到，对文学作品的成功而言，取信于读者具有不可替代的重要性，只不过这种给幻想故事增加合理性的做法略显刻意。
评分像是在炎热、蝉鸣的下午，看一部漫长的拉美文学纪录片。拉美文学就是有这样的魔力，侯健老师的文字也是。他的文笔简练，没有赘笔，透露着他对众神的敬意与爱。这是在很多由线上课程转录文字而成的书里面，很难感受得到。非常推荐这本书，可以常常翻开的书。
评分很适合我这种文盲的拉美文学入门读物。虽然已经看过一些拉美文学，但是都是没有预谋、不成体系的阅读，导致我对于拉美的历史及文学发展的脉络依然是一片空白。所以读完这本书除了种草了一堆书，对我最大的收获应该是加深了我对孕育出这些文学作品的这片土地的认识，文学从来都不是从虚空中来又拋向虚无的。文化研究也像是一种侦探游戏，就如同拉美文学的“读者共谋”理论，爱好的人不知不觉成为了参与其中的人，这大概就是拉美文学和与之相关的文学研究都如此让人目眩神迷的原因之一吧。（看译后记看得眼泪汪汪，真好啊，对一个作家十年如一日的热爱能够串联起人生许多许多的幸福与感动。）
评分这本《不止魔幻》最初是在B站以视频课程的形式呈现的，在设计课程之初，侯老师对选取的作家和作品做了一些取舍。 这本书呈现到我们面前时，尚且有很大一部分内容对于普通读者而言是崭新的知识，那么可想而知，我们对于拉美文学的挖掘和了解，还远远不够。 侯老师通过深入浅出的方式，使拉美文学的深度和丰富性能被更多读者接受和欣赏。正是有这样的课程和书籍出现，才能在快速发展的时代，帮助我们弥补一些精神和知识上的欠缺。
评分从20世纪开始，现实文学和幻想文学就是拉美文学发展过程中的两条各自延伸的道路，甚至时有交叉，在这两种文学模式之间反复跳跃。除了魔幻现实主义，拉美文学还有大地主义、土著主义、浪漫主义、现代主义、非虚构文学、墨西哥的革命小说。《不止魔幻》旨在梳理拉美文学的发展历程，必然是避不开这些主义和术语的。但这本书绝不是为了讲几个名字而作。侯健的态度很明显——所有这些归类，都应该是基于具体的作品而言，而不仅仅是贴一个标签。不管是博尔赫斯还是马尔克斯，都不应该被贴上某种主义的标签，好像他们终其一生只会写一种风格的作品。
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