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时间边境

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[马来西亚]贺淑芳
2024-6
304
68.00
精装
贺淑芳作品
9787532189755

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发表于2024-12-25

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图书描述

跨越多重的时间与记忆边疆,获得自我更新与感受赎还的旅人之书。

「世界如此危险,但我们终归还是得出走。

离开小心翼翼的安全坐标,否则什么也不会发生。」

——贺淑芳

本书为马来西亚华人女作家贺淑芳首部小说集,汇集十一篇佳作,被黄锦树称为“马华短篇经典表现出的老练成熟”。又以极为 细腻和富于画面感的心理笔法,跨越国境与地理差异,切中我们身而为人的每个人,所共有的那些从未被照亮与承认过,却绝非不重要的痛点与内里感受。

在这些小说中,常有无 男相无女相的幽灵,搭乘烟霾中的列车回返。原以为终结了旅程,忽又重新开始。逃离某地,想追寻一个新的自我。但又发现这是永不终止的过程,一直摇晃不停。

仿佛跨越了多重时间之海的旅人,自记忆边境另一端寄返给我们的信函,以既梦幻又本真的语言写就。并试图回答一个问题——如果整座世界都是异乡,我们以何为家?

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著者简介

贺淑芳是马来西亚作家,1970年出生于马来西亚吉打州。曾获时报文学奖、联合报文学奖、九歌年度小说奖。著有短篇小说集《时间边境》(2012)、《湖面如镜》(2014)以及长篇小说《蜕》(2023)。其中《湖面如镜》已经译成英语与日语,在伦敦、旧金山与东京出版。

《时间边境》这本短篇集收录的小说,是作者于台北念硕士期间直到回国以后一段时期撰写的作品,2013年入围台北书展大奖。

中国台湾政治大学中国文学所硕士、新加坡南洋理工大学博士毕业。曾任工程师、《南洋商报》副刊专题记者、马来西亚金宝拉曼大学中文系讲师。撰写七年后付梓出版的长篇小说《蜕》期间,她曾于2020年夏天,移居台北,在台北艺术大学担任专任助理教授。在淡水居住三年后,于2023年再度返回马来西亚。


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用户评价

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工整熨帖,词语变为排列在梦境之外的游离之物,纯粹的叙事把现实交融在非特定时空背景下,某个空间,通过片刻心情的抒发,阻隔光线裂缝,书写着,像精神官能症那样被生命的微小事物吸引,甚至因而着魔创造出幽幻客体,马华文学的土壤之上生长的文本竟也显得轻盈,短篇故事近乎怪诞,但她的叙事却平静延展,字眼之间常常有缝隙,存在,多重时间,小径分岔的花园,平行宇宙,梦中梦,镜子,果不其然作者很爱卡尔维诺和博尔赫斯,我个人最爱《时间边境》这篇,显然故事中的你与我相遇了,但只有在这趟火车以后才会与过去的你相遇。即使这对你来说已经成为过去,但对我来说却仍未发生。在那个久远的年代里,不知是暗恋或是嫉妒的主人,你却在梦中跨越时代,错误的送到我这里来,马华文学里异常特别的文学气质,很适合在清晨翻开的一本书,一点点的梦境调味。

评分

印象派的马华小说,再血腥阴暗的描写也透着平淡简洁,质地轻,跟黄锦树、黎紫书(刨除《流俗地》)、特别是张贵兴物象复杂、句子繁重的小说差别很大。个体经验书写不直接与马来的地域历史深度捆绑,也许是跟贺淑芳早期的观念有关:“我一方面希望写出这个时代的气质,一方面又觉得同时代的议论索然无味……小说的矛头对内而不对外,因为自己也是这个难以消受的世界的一部分。”

评分

就像梦,一个梦紧接着另一个梦,先是处于未可知的梦境幻想中——再渐近真实——最终回到现实(就像本书的编排,前些篇充满虚构和幻想,后些篇偏向真实,虽然也会在某处进入虚构)。贺淑芳的小说很容易让人迷失,因为缺少时空感和秩序感,仿佛处于充满幻影的雾中,我常有一种被困在时间和空间里的感觉。最喜欢《消失的陆线》和《创世纪》。 《消失的陆线》中,陆线指电话的陆地线路,这篇是小说亦像散文,像白日里一个忧伤的梦,渴望离开家的主人公、消失的过去(身体、房子),在记忆和时间中穿梭时,你会发现一切都指向那因时间流逝而必将面临的结局。《创世纪》晦暗残缺破碎游离,疯人院里那因被强暴而怀孕的女性,她所感知到的世界近乎弃绝,并将痛苦转化成为不可思议的想象和极其陌生化的语言,那是绝望,是哀号,是挤在缝隙里难以逃脱的噩梦。

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工整熨帖,词语变为排列在梦境之外的游离之物,纯粹的叙事把现实交融在非特定时空背景下,某个空间,通过片刻心情的抒发,阻隔光线裂缝,书写着,像精神官能症那样被生命的微小事物吸引,甚至因而着魔创造出幽幻客体,马华文学的土壤之上生长的文本竟也显得轻盈,短篇故事近乎怪诞,但她的叙事却平静延展,字眼之间常常有缝隙,存在,多重时间,小径分岔的花园,平行宇宙,梦中梦,镜子,果不其然作者很爱卡尔维诺和博尔赫斯,我个人最爱《时间边境》这篇,显然故事中的你与我相遇了,但只有在这趟火车以后才会与过去的你相遇。即使这对你来说已经成为过去,但对我来说却仍未发生。在那个久远的年代里,不知是暗恋或是嫉妒的主人,你却在梦中跨越时代,错误的送到我这里来,马华文学里异常特别的文学气质,很适合在清晨翻开的一本书,一点点的梦境调味。

评分

工整熨帖,词语变为排列在梦境之外的游离之物,纯粹的叙事把现实交融在非特定时空背景下,某个空间,通过片刻心情的抒发,阻隔光线裂缝,书写着,像精神官能症那样被生命的微小事物吸引,甚至因而着魔创造出幽幻客体,马华文学的土壤之上生长的文本竟也显得轻盈,短篇故事近乎怪诞,但她的叙事却平静延展,字眼之间常常有缝隙,存在,多重时间,小径分岔的花园,平行宇宙,梦中梦,镜子,果不其然作者很爱卡尔维诺和博尔赫斯,我个人最爱《时间边境》这篇,显然故事中的你与我相遇了,但只有在这趟火车以后才会与过去的你相遇。即使这对你来说已经成为过去,但对我来说却仍未发生。在那个久远的年代里,不知是暗恋或是嫉妒的主人,你却在梦中跨越时代,错误的送到我这里来,马华文学里异常特别的文学气质,很适合在清晨翻开的一本书,一点点的梦境调味。

读后感

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就像梦,一个梦紧接着另一个梦,先是处于未可知的梦境幻想中——再渐近真实——最终回到现实(就像本书的编排,前些篇充满虚构和幻想,后些篇偏向真实,虽然也会在某处进入虚构)。贺淑芳的小说很容易让人迷失,因为缺少时空感和秩序感,仿佛处于充满幻影的雾中,我常有一种被...  

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就像梦,一个梦紧接着另一个梦,先是处于未可知的梦境幻想中——再渐近真实——最终回到现实(就像本书的编排,前些篇充满虚构和幻想,后些篇偏向真实,虽然也会在某处进入虚构)。贺淑芳的小说很容易让人迷失,因为缺少时空感和秩序感,仿佛处于充满幻影的雾中,我常有一种被...  

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