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故事像是生活本身一樣沒有齣口，延宕一直盤鏇在每篇結尾之後，書寫曖昧未決的狀態，而那些動作和對話一直在邀請讀者去推敲情感最細微的變化和矛盾。

一般，買的時候沒有注意母與子，對這類故事無法體會。

第一次在上海見到托賓時，他與王安憶對談，那時我完全不知道他，隻知道他的嗓音非常有磁性，很好聽。後來無意間看到短經典係列收錄的《母與子》，我就是從那個版本入坑托賓的。 科爾姆·托賓的小說圓熟流利，細微的情感捕捉，舒緩從容的節奏，很容易讓人融入進去。尤其是《長鼕》，感人至深，讀過多遍。另外一篇《關鍵所在》，讀過《諾拉·韋伯斯特》的人會知道它們之間的關聯。

我沒有辦法說，在看《長鼕》的時候，我跟著主人公一起抬頭，看禿鷲在哪裏，既希望找到母親的屍體，又想著也許沒有死。我沒辦法說，在看《藉口》的時候，主人公最後點起的火光，如何在主人公的臉上和我的心裏，明明滅滅。我沒辦法說，在看《路上》的時候，後視鏡裏母親和孩子兩張沒什麼錶情又各自不同的臉，像是情感的壓縮餅乾，隨著汽車的行駛，搖搖晃晃。我更沒法說，這些故事初讀還好，讀完之後，隻要一迴想，心裏就多一層復雜感受。我很喜歡這本小說集，尤其喜歡壓軸的《長鼕》，非常推薦，看的時候，感覺自己也置身在雪地之中，伴隨著鞋子踩進雪地時嘎吱嘎吱的聲音。

重讀《長鼕》依舊被狠狠觸動，一條綫索是父子對母親近乎隱形的依賴在失去後纔察覺，這是多少代女性的命運，另一條是在缺失與離開中生活的重建，在某個尖銳時刻（野豬狩獵那段寫的動人心魄）接受殘酷的現實，推著我們跨過漫漫長鼕。其他篇目也很驚艷，多年後重逢兒子在颱下看母親唱完《一首歌》後不動聲色地逃離；母親開車載抑鬱癥兒子齣院迴傢，《路上》充滿隔閡的對話和迴憶交錯進行；《暑期工作》的題目特彆準確殘忍，從祖孫二人的感情變化追問發自內心的愛與陪伴是怎麼一步步變成”我付齣已經足夠多瞭”的冷漠疏離；《傢中的神父》兒子審判前與母親相見的一幕充盈著無關法律與道德的純粹情感，隨著兒子的離開母親的佇立漸漸剋製與抽離，寫得太好。從各種細微的切片之中可以擴展齣整個故事，托賓能用溫柔細膩的筆調寫齣人情與生命裏最復雜的百轉韆迴。

这个短篇集描写了九对母子的关系，就像一个奇妙的入口，带我走近爱尔兰的各个阶层、各种家庭。九个故事的丰富多彩让我惊叹于作者对各阶层、各种事物的熟悉程度，仿佛他曾经体验过各种人生。 最让我印象深刻的是作者的心理描写，角色每一个当下心理的细微变化都描写得非常细腻、...  

在读最后一篇《长冬》之前，我一直抱持着一种失望的情绪。即便《关键所在》《著名的蓝雨衣》《暑假工作》这几篇给我留下了还算深刻的印象，但相对于之前读的几本短经典来说，故事情节还是相对平淡了。第一篇《借口》，我尤其不喜欢，故事仿佛在一团迷雾中，让人摸不着边界。 但...  

乔伊斯、王尔德、叶芝、贝克特……这些在世界文坛上熠熠生辉的名字都来自于爱尔兰这个让人觉得颇为遥远颇为陌生的国度。仅从幅员的辽阔程度上说，爱尔兰可以算是一个盛产优秀作家的国度，而科尔姆-托宾则可以算得上是爱尔兰文坛又一位可能成为大师的作家。 爱尔兰这个国...  

这应该不算作书评，而是解释一下我为什么看到泪流满面吧。 我母亲是个脾气很急的人，现在年纪大了收敛很多，我清楚地记得自己小学的时候在年夜饭的餐桌上告诉她新学期要交多少学费，她“嘭”地把手里的碗砸向满桌佳肴，朝我大声吼叫：“上什么上，交不上学费就干脆别上！”然后...