Sculpting in Time

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安德烈·塔可夫斯基:一九三二年生于俄罗斯札弗洛塞镇,是诗人阿尔谢尼伊·塔可夫斯基之子。曾就学于苏联电影学院,一九六一年毕业。他的电影曾经赢得多项国际性大奖;第一部长故事片《伊万的童年》于一九六二年获得威尼斯影展金狮奖。其最后一部作品《牺牲》荣获一九八六年夏纳影展评审团特别奖,同年十二月,塔可夫斯基因肺癌病逝于巴黎,享年五十四岁。

出版者:University of Texas Press
作者:Andrey Tarkovsky
出品人:
页数:256
译者:Kitty Hunter-Blair
出版时间:1989
价格:USD 29.95
装帧:Paperback
isbn号码:9780292776241
丛书系列:
图书标签:
  • AndreyTarkovsky 
  • 电影 
  • 电影理论 
  • Cinema 
  • 文艺理论 
  • 导演 
  • 電影 
  • 精神秘密 
  •  
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Andrey Tarkovsky, the genius of modern Russian cinema - hailed by Ingmar Bergman as "the most important director of our time" - died an exile in Paris in December 1986. In Sculpting in Time, he has left his artistic testament, a remarkable revelation of both his life and work. Since Ivan's Childhood won the Golden Lion at the Venice Film Festival in 1962, the visionary quality and totally original and haunting imagery of Tarkovsky's films have captivated serious movie audiences all over the world, who see in his work a continuation of the great literary traditions of nineteenth-century Russia. Many critics have tried to interpret his intensely personal vision, but he himself always remained inaccessible. In Sculpting in Time, Tarkovsky sets down his thoughts and his memories, revealing for the first time the original inspirations for his extraordinary films - Ivan's Childhood, Andrey Rublyov, Solaris, The Mirror, Stalker, Nostalgia, and The Sacrifice. He discusses their history and his methods of work, he explores the many problems of visual creativity, and he sets forth the deeply autobiographical content of part of his oeuvre - most fascinatingly in The Mirror and Nostalgia. The closing chapter on The Sacrifice, dictated in the last weeks of Tarkovsky's life, makes the book essential reading for those who already know or who are just discovering his magnificent work.

具体描述

读后感

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雕刻时光原本是一本关于电影理论的书,现在却被小资们拿来标榜,失去了本来意义,我想他们是不知道塔科夫斯基是谁的。塔科夫斯基终其一生只拍了两部短片和七部长片,数量虽然不多,但均是上乘之作。特别是在苏联的背景下,能拍出这样的电影更是难能可贵。我们常说伊朗的阿巴斯...  

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重新抱着珍爱的塔科夫斯基《雕刻时光》去图书馆看书,这种感觉,就象和现代社会绝了缘一样,聆听着宛若来自高古的纯净而古朴的声音,如同轻叩帕特农的神庙,那来自坚实石躯的回声是如此不朽。   在《艺术——理想的思慕》一章,塔氏引用了亚历山大•布洛克的话“诗人自...

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不记得何时看过,天才都是孤独的,电影人也是孤独的,因为他们要面对这个世界所有的声音,质疑的,赞美的,各种参差不齐的声音会通过各种途径抵达他们耳边。也许,会从此一蹶不振,也许,会继续奋发,直到作品获得认可。 而无论会听到怎样的声音,他们都在试图用独特的视角和...  

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重新抱着珍爱的塔科夫斯基《雕刻时光》去图书馆看书,这种感觉,就象和现代社会绝了缘一样,聆听着宛若来自高古的纯净而古朴的声音,如同轻叩帕特农的神庙,那来自坚实石躯的回声是如此不朽。   在《艺术——理想的思慕》一章,塔氏引用了亚历山大•布洛克的话“诗人自...

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当时光之无形可谓镜像下之情状,则他终成为举刀纂刻之人,于碎屑里拼贴万千奇迹。   ——题记    在认识塔尔科夫斯基之前,我对于电影的认识之浅俗,理解之单薄,往往让如今的自己想来,常常也觉得汗颜。 电...  

用户评价

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对读快乐!

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外缘读物,因为写书的塔可夫斯基到底比拍电影的他啰嗦些,但自作聪明的理论家那么多,又怎能没有一本现身说法的创作论?他反对将电影视为符号系统的观念,认为那是文学批评的错置。——那么基耶斯洛夫斯基《蓝白红》的颜色符号又如何?(绿色封面,导演椅上的3/4背影。)

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雕刻时光

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到手 不是这个版本

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比中文版好懂多了

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