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本書與其說是一個傢族的電影史，不如說是記錄瞭三代藝術傢對中國戲劇與電影關係的不懈探索與追索。中國戲劇（戲麯）深度關涉中國傳統，而電影雖是舶來品，但已然落地生根。二者的關係往往會轉換為虛（寫意）實（寫實）問題。鄭大聖認為：劇場更實在，是在第一現場同步發生的能量對流，而電影隻是呈現真實感，是關於真實的幻相。他的看法值得重視。還有一點特彆有意思：他們傢族的傳統是不刻意乾涉下一代的人生道路與藝術選擇，也不會對親人之間的藝術創作進行交流，“最深層的交流就是不交流”。

本書以中國戲劇和電影近百年曆史上極為獨特和難得的三代藝術世傢樣本——戲劇、電影導演黃佐臨和演員丹尼夫婦，第四代導演的代錶性作者黃蜀芹和電影美工師鄭長符夫婦，以及當代藝術電影導演鄭大聖和昆麯演員瀋昳麗夫婦為聚焦對象，通過圍繞鄭大聖展開的聚焦傢族藝術傳承曆史的三萬字訪談，和由這三代藝術傢夫婦親手撰寫的十二萬字一手精選文字，來呈現他（她）們既隨時代而動、又富於傢族傳承與藝術創新的電影、戲劇創作脈絡。除瞭由於史料來源的限製，導緻黃佐臨的文字以戲劇創作為主、而對電影創作少有涉及的缺憾外，這樣的十五萬字文本，既可以領略這一獨特的三代藝術世傢的影戲創作精華，也可以以此為窗口，管窺中國百年電影、戲劇創作的迭進曆程。值得關注和細讀。

一個傢族齣瞭三代電影人，那麼他們之間一定有著更多鮮為人知的故事，而作為走在時代前沿的公眾人物，他們的故事也更有啓發意義，也值得被更多人知道，那就讓我們走進《一個傢族的電影史》，走進公共人物的故事，來一次人生探索之旅

幾代人的電影史，也是一段中國史。

一個傢族齣瞭三代電影人，那麼他們之間一定有著更多鮮為人知的故事，而作為走在時代前沿的公眾人物，他們的故事也更有啓發意義，也值得被更多人知道，那就讓我們走進《一個傢族的電影史》，走進公共人物的故事，來一次人生探索之旅

最初想读这本书可能最大的原因来源于郑大圣导演，而并非令堂黄蜀芹和他的外祖父黄佐临。大概是在18年的时候，郑大圣导演第一部在院线公映的电影《村戏》让我看的入迷，让我开始了解这位导演背后的故事，于是，又补看了郑大圣的《天津闲人》《廉吏于成龙》《王勃之死》等影片，...  

《一个家族的电影史》是一部扣人心弦的作品，以中国戏曲剧作家家族为背景，通过郑大圣的对谈和沈佚丽的自述，呈现了一幅关于电影美学与小剧场的深入思考和交流的画卷。这本书汇集了思想的碰撞、艺术的探索和家族的传承，将读者带入一个离经叛道的艺术旅程。 在这本书中，郑大圣...  

夜深人静，除了耳机里传来的生祥乐队专辑《野莲出庄》的音乐声，周边似乎没有一点声响。这样万籁俱寂的时刻，或许恰好适合为这本《一个家族的电影史》写下一点文字。 这本书的创意，源起于2020年年初新冠肺炎疫情带来的封控时光。在居家办公的空闲时间里，为抗拒无聊与虚无，热...  

郑导演的对话虽然篇幅不大，但确实很有意思。对这本书的话题，本来并没有那么感兴趣，只是有些好奇。郑导演细腻中有温情，平实中有趣味地谈论着祖辈和父辈，却把我吸引着一直读下去。如果不是自一开始就知道他是天津人，还会以为他是上海人，不过，他确实是在上海成长，所以也...  

三代人和中国电影的故事，正好跨越了电影的三个时代。 黄佐临最早，文字里透着悠扬，读起来就是文化人。 解释了为什么主流的戏剧理论选择了斯坦尼斯拉夫斯基，选择了布莱希特，选择了梅兰芳（读过便知！） 特殊时期的苦难，被轻松的口吻带过，苦中作乐的余味。 “写意戏剧观”...