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一个家族出了三代电影人，那么他们之间一定有着更多鲜为人知的故事，而作为走在时代前沿的公众人物，他们的故事也更有启发意义，也值得被更多人知道，那就让我们走进《一个家族的电影史》，走进公共人物的故事，来一次人生探索之旅

本书以中国戏剧和电影近百年历史上极为独特和难得的三代艺术世家样本——戏剧、电影导演黄佐临和演员丹尼夫妇，第四代导演的代表性作者黄蜀芹和电影美工师郑长符夫妇，以及当代艺术电影导演郑大圣和昆曲演员沈昳丽夫妇为聚焦对象，通过围绕郑大圣展开的聚焦家族艺术传承历史的三万字访谈，和由这三代艺术家夫妇亲手撰写的十二万字一手精选文字，来呈现他（她）们既随时代而动、又富于家族传承与艺术创新的电影、戏剧创作脉络。除了由于史料来源的限制，导致黄佐临的文字以戏剧创作为主、而对电影创作少有涉及的缺憾外，这样的十五万字文本，既可以领略这一独特的三代艺术世家的影戏创作精华，也可以以此为窗口，管窥中国百年电影、戏剧创作的迭进历程。值得关注和细读。

本书以中国戏剧和电影近百年历史上极为独特和难得的三代艺术世家样本——戏剧、电影导演黄佐临和演员丹尼夫妇，第四代导演的代表性作者黄蜀芹和电影美工师郑长符夫妇，以及当代艺术电影导演郑大圣和昆曲演员沈昳丽夫妇为聚焦对象，通过围绕郑大圣展开的聚焦家族艺术传承历史的三万字访谈，和由这三代艺术家夫妇亲手撰写的十二万字一手精选文字，来呈现他（她）们既随时代而动、又富于家族传承与艺术创新的电影、戏剧创作脉络。除了由于史料来源的限制，导致黄佐临的文字以戏剧创作为主、而对电影创作少有涉及的缺憾外，这样的十五万字文本，既可以领略这一独特的三代艺术世家的影戏创作精华，也可以以此为窗口，管窥中国百年电影、戏剧创作的迭进历程。值得关注和细读。

本书与其说是一个家族的电影史，不如说是记录了三代艺术家对中国戏剧与电影关系的不懈探索与追索。中国戏剧（戏曲）深度关涉中国传统，而电影虽是舶来品，但已然落地生根。二者的关系往往会转换为虚（写意）实（写实）问题。郑大圣认为：剧场更实在，是在第一现场同步发生的能量对流，而电影只是呈现真实感，是关于真实的幻相。他的看法值得重视。还有一点特别有意思：他们家族的传统是不刻意干涉下一代的人生道路与艺术选择，也不会对亲人之间的艺术创作进行交流，“最深层的交流就是不交流”。

本书与其说是一个家族的电影史，不如说是记录了三代艺术家对中国戏剧与电影关系的不懈探索与追索。中国戏剧（戏曲）深度关涉中国传统，而电影虽是舶来品，但已然落地生根。二者的关系往往会转换为虚（写意）实（写实）问题。郑大圣认为：剧场更实在，是在第一现场同步发生的能量对流，而电影只是呈现真实感，是关于真实的幻相。他的看法值得重视。还有一点特别有意思：他们家族的传统是不刻意干涉下一代的人生道路与艺术选择，也不会对亲人之间的艺术创作进行交流，“最深层的交流就是不交流”。

《一个家族的电影史》讲述家族三代从事电影艺术创作的故事，如光影般描绘了中国电影和戏剧发展史上极为独特的艺术传承佳话。 书完完整整看完，主要还是编者与郑大圣的对谈，谈论在他记忆之中，关于外祖父母、关于他的母亲以及关于他自己为电影、为这个家族所承担的角色、承担的...  

夜深人静，除了耳机里传来的生祥乐队专辑《野莲出庄》的音乐声，周边似乎没有一点声响。这样万籁俱寂的时刻，或许恰好适合为这本《一个家族的电影史》写下一点文字。 这本书的创意，源起于2020年年初新冠肺炎疫情带来的封控时光。在居家办公的空闲时间里，为抗拒无聊与虚无，热...  

撰写序言时，恰值2022年秋去冬来的一个夜晚，耳边聆听的，是生祥乐队的专辑《野莲出庄》；而写本书后记的今晚，正处2023年的初夏，远处是南京既繁华而又时常宁静得只能听见法国梧桐叶落声的中山北路，此刻耳边聆听的，是蒙古族民歌歌者乌仁娜的第一张专辑《听风的歌》。 无论是...  

这本书名如其文，就是讲述一个三代同为电影人的家族故事。 书中主角有三位，分别是郑大圣、以及他的母亲黄蜀芹与祖父黄佐临。对于我们非电影行业从业人员来说，可能这三个人都有点陌生，但实际上三位都是很有名的电影人，尤其是黄蜀芹和黄佐临，在中国电影史上也是很有分量的存...  

这本书名如其文，就是讲述一个三代同为电影人的家族故事。 书中主角有三位，分别是郑大圣、以及他的母亲黄蜀芹与祖父黄佐临。对于我们非电影行业从业人员来说，可能这三个人都有点陌生，但实际上三位都是很有名的电影人，尤其是黄蜀芹和黄佐临，在中国电影史上也是很有分量的存...