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发表于2024-12-24
在幻想的冰山下 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
奇幻文學是 19~20 世紀在歐美興起的大眾文學,21世紀初隨信息化和網絡化大潮進入中國,逐漸成為支撐我國網絡小說、動畫和遊戲領域內容生産的核心資源。本書對“魔戒”係列、“龍槍”係列和“博德之門”係列等歐美奇幻文學經典個案進行深度剖析,創造性地提齣瞭奇幻文學時空體研究的跨學科分析框架,探討瞭故事世界在內容創作和文化生産中的多重意義,奇幻文學的世界觀、多元話語、題材和文本係統的生産機製,為中國幻想文學、網絡文學和內容産業的創作、生産和管理提供藉鑒。
謝開來,男,生於湘西,長於廣州。80後,“龍與地下城”老玩傢,網絡古風音樂詞作者。早年曾於《飛·奇幻世界》發錶網絡小說數篇,而立誌於奇幻文學研究。後於北京師範大學文學院獲民俗學碩士與博士學位,於北京大學藝術學院獲藝術學碩士學位。現為廣東省社會科學院文化産業研究所(文學研究中心)助理研究員,主要研究方嚮為民間文藝、大眾文化及內容産業。於《西北民族研究》《戲麯研究》《跨文化對話》等核心刊物發錶論文多篇,參與省部級課題多項。
作者以奇幻文本的宏觀結構、社會化生産以及權力圈層為主乾,突破瞭國內常見的文學研究傾嚮,填補瞭國內奇幻研究的空白。國內外對奇幻的超自然核心研究較為常見,但本書難得地提點齣“架空世界”時空體這一要素,以及通過多體裁、多媒介的敘事/非敘事文本進行描述/創造(在奇幻的二重區隔理論下,描述與創造是等同且同步的)的方法論。在20世紀奇幻的發展中,這一方法論以通俗小說、桌麵角色扮演遊戲、電腦角色扮演遊戲成為瞭受眾選擇的中心體裁和媒介,並反過來規劃文本的生産方式。同時,“架空世界”對龐大體量和海量細節的需求也催生齣瞭奇幻文本生産的權力圈層。這也許是本書最有指導意義的部分。書裏很多要點都思考過,這些年也多少實踐過,因此讀罷尤有豁然開朗之感。非常推薦對奇幻一道有野望的朋友一讀。8.7。
評分相比科幻來說奇幻在國內長期缺少靠譜的研究專著,開始看到本書的介紹,以為又是哪個學術圈人士搞的項目之類,到手後仔細讀瞭讀,發現作者的首要身份其實是作為奇幻老玩傢,並且是論壇時代的老互聯網人瞭。本書對奇幻理論的梳理在西方屬於最主流的,但對國內大眾讀者還是很少見的。例如赫爾曼提齣的由敘事引發的“故事世界”的概念,反過來又使敘事成為世界創造模式的藍圖。故事世界與文本係統結閤,凸顯的就是跨媒介的應用,尤其是對世界建構至關重要的副文本:地圖,我本人就是做文學地圖學的,這一塊心裏最有數,可能就時空體概念重復過多瞭。作者最花心思的恰恰是看似最錶麵的文本選擇,托老的阿爾達(文學)、DND的剋萊恩(桌遊)、被遺忘的托瑞爾(電子遊戲)這三個很有代錶性的故事世界,從最初的紙麵,發展到桌麵,乃至交互界麵的跨媒介演變。
評分作者以奇幻文本的宏觀結構、社會化生産以及權力圈層為主乾,突破瞭國內常見的文學研究傾嚮,填補瞭國內奇幻研究的空白。國內外對奇幻的超自然核心研究較為常見,但本書難得地提點齣“架空世界”時空體這一要素,以及通過多體裁、多媒介的敘事/非敘事文本進行描述/創造(在奇幻的二重區隔理論下,描述與創造是等同且同步的)的方法論。在20世紀奇幻的發展中,這一方法論以通俗小說、桌麵角色扮演遊戲、電腦角色扮演遊戲成為瞭受眾選擇的中心體裁和媒介,並反過來規劃文本的生産方式。同時,“架空世界”對龐大體量和海量細節的需求也催生齣瞭奇幻文本生産的權力圈層。這也許是本書最有指導意義的部分。書裏很多要點都思考過,這些年也多少實踐過,因此讀罷尤有豁然開朗之感。非常推薦對奇幻一道有野望的朋友一讀。8.7。
評分作者以奇幻文本的宏觀結構、社會化生産以及權力圈層為主乾,突破瞭國內常見的文學研究傾嚮,填補瞭國內奇幻研究的空白。國內外對奇幻的超自然核心研究較為常見,但本書難得地提點齣“架空世界”時空體這一要素,以及通過多體裁、多媒介的敘事/非敘事文本進行描述/創造(在奇幻的二重區隔理論下,描述與創造是等同且同步的)的方法論。在20世紀奇幻的發展中,這一方法論以通俗小說、桌麵角色扮演遊戲、電腦角色扮演遊戲成為瞭受眾選擇的中心體裁和媒介,並反過來規劃文本的生産方式。同時,“架空世界”對龐大體量和海量細節的需求也催生齣瞭奇幻文本生産的權力圈層。這也許是本書最有指導意義的部分。書裏很多要點都思考過,這些年也多少實踐過,因此讀罷尤有豁然開朗之感。非常推薦對奇幻一道有野望的朋友一讀。8.7。
評分相比科幻來說奇幻在國內長期缺少靠譜的研究專著,開始看到本書的介紹,以為又是哪個學術圈人士搞的項目之類,到手後仔細讀瞭讀,發現作者的首要身份其實是作為奇幻老玩傢,並且是論壇時代的老互聯網人瞭。本書對奇幻理論的梳理在西方屬於最主流的,但對國內大眾讀者還是很少見的。例如赫爾曼提齣的由敘事引發的“故事世界”的概念,反過來又使敘事成為世界創造模式的藍圖。故事世界與文本係統結閤,凸顯的就是跨媒介的應用,尤其是對世界建構至關重要的副文本:地圖,我本人就是做文學地圖學的,這一塊心裏最有數,可能就時空體概念重復過多瞭。作者最花心思的恰恰是看似最錶麵的文本選擇,托老的阿爾達(文學)、DND的剋萊恩(桌遊)、被遺忘的托瑞爾(電子遊戲)這三個很有代錶性的故事世界,從最初的紙麵,發展到桌麵,乃至交互界麵的跨媒介演變。
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