《潘一杭近作选》讲述潘一杭是中国美术学院恢复高考后第一届油画系毕业生,先后受教育于中国美院、美国俄亥俄州立大学、马里兰艺术学院,在海外从事艺术创作二十余年,将西洋现代主义主体的抽象与富有中国传统文人水墨相结合,形成自己独特的绘画风格。他是77级油画班回母校办个展的第一人。此次展出的作品皆是潘一杭的近作,分为人物生活、黑白水墨和抽象三个主题。许江在序中写道:一杭的画宛若蒙着一道谐光,仿佛是撑着月色而来,蓬蓬然,如远唇,滋养得满目流彩。一杭在纽约生活多年,百老汇奏响纽约的节拍,他的画却存着一种与之全然不同的静,一种心安意闲的静气。色彩沿形的边线舒展地淌开,细腻而又温厚。
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这套“潘一杭近作选”着实让人眼前一亮。初翻阅时,那种扑面而来的文字的鲜活感,简直就像是直接从作者的心底汩汩流出,没有丝毫的雕琢与矫饰。我尤其欣赏他那种对生活细节的敏锐捕捉,仿佛他手里握着一台高清摄像机,记录下的每一个瞬间都充满了张力。比如他描绘那位老街坊在清晨阳光下揉面的场景,那面粉的细腻、手臂的肌肉线条,乃至空气中弥漫的淡淡的酵母香,都被他用极其精炼的笔触勾勒出来,读来令人仿佛身临其境。这不是简单的叙事,而是一种近乎冥想的状态,让读者得以沉浸其中,体会到寻常生活背后蕴含的诗意与重量。他的语言节奏变化多端,时而如行云流水般舒缓开阔,时而又陡然收紧,掷地有声,像一块投入静水中的石子,激起的涟漪久久不散。这种对韵律的把握,足见其深厚的文学功底和对语言的独特理解。整体而言,这是一次非常愉悦的阅读体验,让我对当代文学的活力有了全新的认识。
评分如果用一个词来概括这批作品的基调,我或许会选择“克制的磅礴”。它的体量并不算宏大,大多是中短篇幅,但其内在蕴含的思想密度却高得惊人。我感觉自己像是在攀登一座外表看起来平缓,实则每一步都要求你调动全身力气的山峰。尤其是在处理社会性议题时,潘一杭的表现尤为老辣。他从不进行那种直白的道德说教或口号式的批判,而是选择将人物置于一个极端的伦理困境中,让读者自己去体会那种进退两难的煎熬。例如,书中那篇关于“选择性遗忘”的寓言,其情节设定虽然略带魔幻现实主义的色彩,但它触及的却是我们每个人都可能面临的自我保护机制与真相之间的拉扯。这种对人性幽暗角落的探索,既令人不安,又让人不得不承认其深刻的洞察力。这需要作者拥有极高的智识和艺术上的自律,才能在保持叙事流畅的同时,不让主题过于沉重而压垮读者。
评分读完这辑“近作”,我最大的感受是,潘一杭的文字里有一种罕见的、近乎固执的“真”。他似乎拒绝一切时髦的文学技巧和故作高深的晦涩,选择用最直接、最朴素的方式去触碰那些永恒的主题:爱、失落、时间的流逝,以及个体在巨大时代洪流中的无力感。他的叙事风格给我一种强烈的对比感,一方面是极其冷静的旁观者视角,仿佛他本人只是个记录仪,不带任何预设的情感色彩;但另一方面,在你以为他要抽离的时候,一个不经意的比喻或一个突然爆发的内心独白,又会将你狠狠地拽回情感的核心地带。我特别喜欢其中一篇关于童年记忆的短篇,他没有去渲染那种煽情的“怀旧”情绪,而是聚焦于一个具体的物件——一块磨损的弹珠,通过对这弹珠光泽、温度和重量的细致描摹,将整个童年的光影都投射了出来。这种“以小见大”的功力,非一般人可及,它要求作者对物质世界有着近乎虔诚的敬畏。
评分坦率地说,初读时,我曾被他那看似松散的结构略微绊了一下。他的开篇往往不是一个抓人的高潮,而是像在铺陈一张巨大的、等待被填充的底色。这需要读者投入足够的耐心,去适应他那种近乎散文诗的语感,而不是期待传统小说那种紧凑的悬念驱动。然而,一旦你适应了他的呼吸频率,你会发现这种看似松散的布局,恰恰是为了更好地容纳那些意料之外的转折和闪现的灵光。他似乎相信,生活本身就是充满偶然和片段的,强行将其塑造成一个完美的闭环反而是一种虚假。我尤其欣赏其中几篇关于“非线性时间”的尝试,人物的意识在过去、现在和对未来的某种预感中自由穿梭,但这种跳跃并非故作高深,而是精确地模仿了人类记忆的运作方式。这让阅读过程变成了一种主动的、需要高度参与的建构活动,读完后,你会觉得自己不仅读了一个故事,更参与了一次心智的重塑。
评分这套选集散发着一种经得起反复咀嚼的“老味道”,但绝不是陈旧或过时。它的魅力在于,它似乎摆脱了当下文学界某些流行的“快餐化”倾向,选择了更扎实、更注重内核的表达。如果说当代许多作品试图用奇观吸引人,潘一杭则更像一位技艺精湛的工匠,他打磨的不是表面的光泽,而是材料本身的质地。我留意到,他对场景的描绘总是充满了触感和温度,无论是北方冬日里冰碴刮过玻璃的声音,还是南方夏夜里潮湿的、带着霉味的空气,都被他捕捉得栩栩如生。这种对感官细节的极致关注,构建了一个极其真实可信的文学世界。更难能可贵的是,在如此精细的描摹之下,作品的意境却能不断向上拔升,最终指向一种宏大的哲学沉思。这使得每一篇作品都像是一个微缩的宇宙,值得我们反复探访和审视。
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