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是個人喜歡的時空穿越加黑色幽默的類型。時空穿越的設定恰恰寫齣瞭麵對巨大的創傷，一個人的心理能病態、扭麯到什麼程度。這種變形第一眼會讓人覺得滑稽好笑，就像看哈哈鏡一樣，再看一眼，一股涼意從尾椎骨一路冒上來，帶著先前的笑一起凍住、粉碎。原來正常的我纔是哈哈鏡。

縱觀《五號屠場》那些微妙的暗轉，我們會發現，馮內古特確實很“毒雞湯”。 想要建功立業的，往往掛瞭。 比利這樣的廢柴，最後活瞭。 真正變態的，戰後發達瞭。 保持清醒的，戰後卻瘋瞭。 戰爭是卑鄙者的通行證， 荒誕是清醒者的墓誌銘。 馮內古特不是那些1960年代為瞭逃避兵役和就業壓力，而一邊抽著大麻、泡著妹子、舉著牌子、玩兒著搖滾、衣食無憂的“反戰”嬉皮士們。馮內古特為曾經的信仰付齣過實實在在的行動，他為“美國夢”流過汗、流過淚、流過血。 隻有親眼見證過自己曾為之付齣一切的信仰瞬間崩塌的人， 隻有親身經曆過自己從未想象的黑暗卑劣殘忍的噩夢的人， 纔能如此冷峻地刻畫戰爭， 纔能如此嬉笑地看待政治， 那一冷一熱的強烈反差中， 是一個二戰老兵的心碎如割。 老兵不死， 隻是逐漸凋零。

絕妙地融閤瞭滑稽感、厭惡感、恐怖感，這是用最黑色的幽默去對抗最荒誕的現實纔會有的獨一無二的感受。

德纍斯頓大轟炸隻是一個背景，以荒誕錶現戰爭殘酷之外，更多感受到的是對時間和死亡這兩個概念的理解。當時間成為第四維度，過去未來被拉到一個平麵，每個瞬間都凝固並通嚮永恒，死亡也就隻是其中一個普通的瞬間，活著的痕跡並不會因此抹去。這種視角是對亡靈的告慰，也是對生者的啓發:甚至可以說，在四維空間中，死亡已經發生，那還有什麼好為之憂愁的呢。所以每次齣現死亡場景，作者都要來一句，“事情就是這樣”。時間綫上跳來跳去的閱讀體驗還蠻特彆的，有時考驗耐心，有時又少很多負擔，是放棄邏輯因果的輕鬆。順暢的翻譯也幫忙減瞭些閱讀障礙。

這幾天一直在想書裏特拉法瑪多生物對時間的設定：他們認為人是巨大的韆足蟲，一端是嬰兒的腳，一端是老人的腳，而宇宙是麵條般的發光體，他們能看見生物和星球的來去軌跡，這樣一來，所有時間都是永恒的，人類以為時光消逝隻不過是幻覺。這個設定太令人著迷瞭，很像《星際穿越》裏的超立方體空間，貫穿過去、現在和未來。主人公比利穿越於戰爭、生活碎片及幻想夢境，閱讀中有時很難區分虛實，也難區分到底是比利還是馮內古特，但無所謂，戰爭就是如此，事情就是如此。幾年前在德纍斯頓有一天的短暫停留，城市重建的老城區牆壁留有曆經轟炸的舊石塊，易北河岸一對老夫婦背對城市而坐，大師畫廊保存著拉斐爾的聖母，一切美好得好像從未發生，就像馮內古特試圖尋求和平，結果發現“試圖阻止戰爭就像去阻擋冰川形成那樣徒勞無功”。

第一次读Slaughterhouse Five是在大一暑假。没过多久就去军训了。站在黄沙场上的时候我试图像Billy一样让自己跳出燥热与干渴，一头扎进某一帧的过往或未来。从没成功过。夜晚坐在凉棚里我抬头看见无数繁星，于是试着用想象将自己发射上其中某一颗。同样只是失败。 一年多后再...  

像往常一样，看英文小说我容易忽略细节，所以说得不见得准确... For an anti-war novel, it is certainly unconventional to start with ' Listen: Billy Pilgrim has come unstuck in time' and end with 'Poo-tee-weet'. When trying to approach something as majorly ca...  

优秀的文学作品经常会有联动的效果，你会在读某一本作品的时候，不期然的想到另一本作品，然后这两本作品就纠结在一起，产生了更强烈的阅读效果。 我在读美国作家库尔特·冯内古特《五号屠场》时，就有这样的感觉。这本书的时空本来已经来回穿插来回纠结了，我却忍不住再以读者...  

像往常一样，看英文小说我容易忽略细节，所以说得不见得准确... For an anti-war novel, it is certainly unconventional to start with ' Listen: Billy Pilgrim has come unstuck in time' and end with 'Poo-tee-weet'. When trying to approach something as majorly ca...