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昆德拉的《小说的艺术》有四个中译本，上海译文出版社在2004、2011、2012、2013、2014、2019、2021年不断出版本书，我像是看到一台小型印钞机！这本是今年新版。当一个读者足够老，总会看到老友一再归来。在90年代的大背景下看昆德拉，觉得他对极权政治有应激障碍，满额头都是忧虑的沟壑。今年重读，意识到紧皱的眉头值得尊敬，诺贝尔的确欠他一笔账。本书文体芜杂，有谈话，有札记，有演说。我偏爱《那后边的某个地方》和《六十七个词》。

/在卡夫卡式的世界内，喜剧并不像在莎士比亚那里是悲剧的对应（悲—喜剧）；它并不靠轻松的口吻试着让悲剧变得更好受些；它并不陪伴悲剧，不，它把悲剧扼杀在摇篮中，这样就使受害者连唯一可以企盼的安慰也失去了：处于（真实的或假设的）悲剧的崇高性中的安慰。工程师失去了祖国，而所有的听众都笑了。 /人们经常想，卡夫卡的小说是作者最个人、最隐私的内心冲突的投射，还是客观的“社会机器”的描绘。 /卡夫卡式既不局限于隐私领域，也不局限于公众领域；它把它们两者包容在一起。公众世界是私人世界的镜子，而私人世界又折射着公众世界。

“十七世纪人类发明了火车，黑格尔确认他把握住了普遍历史的精神本质，福楼拜则发现了愚蠢。这才是那个世纪最伟大的发现。”向人的世界多走一步。

悲剧在向我们展示人类伟大的美妙幻景的时候，为我们带来一种安慰。喜剧更残酷：它粗暴地向我们揭示一切的无意义。 ”一些观点很犀利，无法反驳。人越思考，一个人的思想就越跟另一个人的思想相隔万里。而且不要忘记此刻上帝还在笑~

写唯有小说能说出的内容。

这本书特别好看，我特别喜欢。大师的各种观点如行云流水般倾泻，一针见血。 首先我赞成米兰昆的观点，认为小说应该摆脱那些陈腐的规则，除去长篇废话，要浓缩，简洁。太多多余的描写只会让读者看后感到精疲力竭。的确，小说中的复调可以让小说本身更加具有深意，更能引起读者思...  

最近，第6次复习昆德拉的这4本“作为小说的体系”系列（《小说的艺术》《相遇》《被背叛的遗嘱》《帷幕》），发觉每一本都可以给5星。 这几本都讨论了很多作为小说对这个世界的认识和“存在于世”。 当然，其中一些观点和认识我并不认同，但作为一种“延伸性”是很好的。 最近...  

《小说的艺术》是昆德拉在任大学教授时，为学生上课编写的教材。严格地说，这都不能算是一部作品，但是这本书对于小说的探索却远远超出一般意义上的文学评论，昆德拉将视野更多地投向人的存在状态。 “受诋毁的塞万提斯遗产”是《小说的艺术》的第一篇，其中昆德拉系统地阐述了...  

读过昆德拉的《小说的艺术》后，不禁感慨昆德拉的独特魅力——也许是自己对他的表达方式的认同，因此感受格外深刻。 　　昆德拉是王小波和刘小枫都相当推崇的学者——我习惯将他称为学者而不仅仅是小说家，而王小波和刘小枫又是我如此喜欢的人。对这三位作家（还可以包括导...