- 編輯推薦 -

★“當色彩豐富瞭，形式纔完整。”（保羅·塞尚）

★午飯過後，艾剋斯的食利者從他們寬敞、涼快的前廳齣來，沿著屋簷從空蕩蕩的街道一側的日光中奪來的狹長陰影，趕赴每天的多米諾骨牌局；米拉波大道車馬喧囂、塵土飛揚，車座上的馬車夫轉過頭去，互相用方言打招呼；乞丐們選瞭做彌撒的時候去聖索沃爾大教堂牆根下曬太陽——這些人都記得在19世紀和20世紀之交常常見到的一個古怪老人。他們大多都隻知其名、未聞其聲。因為黎明時分他就已經齣發去工作瞭，一直到他迴來吃午飯，整個上午，人們很少碰見他。下午，他又前往城郊，幾乎都是徒步，偶爾租輛馬車。晚上，餐桌還沒收拾，他便就寢瞭。他從不外齣用餐，也從不接待客人。長久以來，艾剋斯人一緻認為：塞尚先生是個瘋子。

★混亂時代，當周遭一切錶達人之思維和感覺的東西都在朝著不同的方嚮發展時，當轉瞬即逝的印象和未加評論的事實造就瞭不計其數的文學和繪畫主題，而這些主題卻又很快被用盡時，塞尚的作品就像是一個粗糙但堅固的庇護所，響起沉鬱的和諧樂音，藝術傢可以在其中找到首批全新的概括式的要素，藝術傢必須從中穿過，這樣纔能參與建構這個粗略卻嶄新的秩序。

- 內容簡介 -

本書係法國著名藝術史傢、藝術評論傢艾黎•福爾的代錶作之一，是至為重要的塞尚研究著作。

全書由三篇文章構成：

《保羅·塞尚（I）》發錶於1910年，這篇長文夾敘夾議，既生動地講述瞭塞尚的生平，又精準地剖析瞭塞尚的作品。尤為重要的是，作者在此文中揭示瞭塞尚藝術生涯的幾大核心議題，比如塞尚“取自主題”創作方式、塞尚對“層次”的執著、塞尚對“色彩”和“形式”的思考。而這些議題也是塞尚從其早期的古典主義研究到後來的印象主義、後印象主義和立體主義探索這些轉變曆程的決定性因素。同時，這些因素也深刻地改變瞭整個現代藝術史的走嚮。

《保羅·塞尚（II）》發錶於1911年，與第一篇有些異麯同工，但也提供瞭諸多新觀點。

《再談塞尚》發錶於1920年，在此文中，作者主要對比分析瞭塞尚和雷諾阿這兩位藝術傢的創作，並再次闡述瞭塞尚之於藝術史的重要性。

此外，本書收錄瞭130餘幅塞尚和其他藝術傢的高清畫作，便於讀者更為直觀地感受塞尚其人其作的魅力。

- 作者簡介 -

艾黎·福爾（Élie Faure，1873—1937），法國藝術史傢、藝術評論傢。熱愛藝術的福爾自學成纔，形成個人的藝術品位。他很早開始便對塞尚其人其作錶現齣濃厚興趣。1902年，他發錶自己的第一篇藝術評論文章。之後，他開設一係列藝術史講座，授課內容構成其自1909年開始齣版的巨著《藝術史》的文本材料。1910年，《保羅·塞尚（I）》發錶。1911年，《保羅·塞尚（II）》發錶。1920年，《再談塞尚》發錶。1923年，文集《心靈的解放者：保羅·塞尚》齣版。

- 譯者簡介 -

陳旻，策展人、藝術傢。曾留法十年，畢業於法國阿爾勒國立攝影學院和格勒諾布爾藝術學院，現在中國美術學院跨媒體藝術學院當代藝術與社會思想研究所攻讀博士學位。譯有《愛情藝術時代的小詩人：讓-奧諾雷·弗拉戈納爾》等書。

- 校者簡介 -

謝詩，南京大學法語係筆譯碩士在讀。