具體描述
《紅旗照相館:1956-1959年中國攝影爭辨》記錄瞭那場波及整個業界的“新聞攝影組織加工與擺布問題大討論”，因由何在，結果如何？為後來埋下瞭哪些伏筆？那些“閤理地”組織加工齣來的“新聞照片”，何以大行其道？身背相機、神氣活現地齣現在各種體麵場閤的攝影記者，到底是“攝影乾部”、“無冕之王”，抑或僅僅是候著聽差“照相的”？
照相機，作為現代性的工具，一柄雙刃劍，在為新政權服務的過程中，是如何被操控者掌握，而又傷及自身的？在東西方對峙的背景下，對待外來影像文化，哪些人在明修棧道，暗度陳倉？他們是先覺者，還是叛逆之徒？
囊影像的“中國氣派”、“中國風格”是否最終建立起來？在所謂的世界攝影史中呈現什麼樣的獨特景觀？
著者簡介
晉永權，中國青年報攝影部主任。著有《最後的漢族》《齣三峽記》等作品。係列攝影作品“儺”“齣三峽記”被法國國傢博物館、上海美術館、北京三聯書店等機構收藏。
圖書目錄
讀後感
如果要言簡意賅地概括《紅旗照相館》，即“雖然照片不會撒謊，但撒謊者卻可能去拍照。”（劉易斯·海恩），往前延伸一步，我們可以說：“雖然照片不會撒謊，但撒謊者卻操縱了照片。”晉永權為何單單截取了1956年～1958年這短暫的年份？如果作者要著力表現“大躍進”時...
評分不喜欢照相的请举手？估计不多。 照相，是我小时侯最爱做的一件事，不是我照人，是我被人照。还喜欢照完后去照相馆看修版。七十年代的相片底版有专人修，修版人拿个铅笔，倚着灯箱，把底版中人脸上身上乱七八糟的东西去掉，让人看上去比原来显得溜光水滑精神漂亮；更喜欢看扩...
評分“我一直认为，在中国要当一个好的摄影记者，有两门课不可或缺，即你必须知道那些好照片是怎么拍出来的，你必须知道那些假照片是如何造出来的。。。。。。。那一年带新闻摄影界在局限与桎梏中展示的荣耀与耻辱，一直延续，影响至今。” 引用书的背面某人的话.
評分为看《老贾泼冷水》翻开此书，结果看到一些有趣的往事，如毛泽东打乒乓球、徐建春为毛泽东点烟等等一些摄影照片，是“组织”而来的作品，而老贾即是这种创作方法的一个反对者。作者根据大量档案汇集出来一个专题史料，一些历史影像令人深思。
評分当一回文抄公。"事实上，在很多时候，在编辑部内部，他们没有多少话语权，纵然在新闻摄影业务上，包括图片的拍摄计划及在版面上呈现的状态等方面也是如此。 他们无法表述自己，他们只能被别人表述。（注：这是马克思在《路易波拿巴的雾月十八日》中的一句话。马克思...
用戶評價
很多當年的史料例子；擺拍是拍照的最高形式，我黨的起點不低。
评分羅裏八嗦
评分作者是一位齣色的新聞攝影記者，在這本書裏竭盡全力還原1956~1959中國新聞攝影的曆史情境：導演、擺布的照片，語焉不詳的套話……現在看來又新奇又荒謬。當然這本書的看點不在於新奇和荒謬，而是作者對新聞攝影之現實的真誠關照。在我看來也是執業人治專業史（或說案例研究）的上好範本。
评分相當有趣，現實和曆史影像的驚人重疊。
评分職業攝影人反思中國新聞攝影“擺拍”“組織加工”傳統的形成過程，充滿生動但公眾未必知曉的細節，有力量
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