《红旗照相馆:1956-1959年中国摄影争辨》记录了那场波及整个业界的“新闻摄影组织加工与摆布问题大讨论”,因由何在,结果如何?为后来埋下了哪些伏笔?那些“合理地”组织加工出来的“新闻照片”,何以大行其道?身背相机、神气活现地出现在各种体面场合的摄影记者,到底是“摄影干部”、“无冕之王”,抑或仅仅是候着听差“照相的”?
照相机,作为现代性的工具,一柄双刃剑,在为新政权服务的过程中,是如何被操控者掌握,而又伤及自身的?在东西方对峙的背景下,对待外来影像文化,哪些人在明修栈道,暗度陈仓?他们是先觉者,还是叛逆之徒?
囊影像的“中国气派”、“中国风格”是否最终建立起来?在所谓的世界摄影史中呈现什么样的独特景观?
晋永权,中国青年报摄影部主任。著有《最后的汉族》《出三峡记》等作品。系列摄影作品“傩”“出三峡记”被法国国家博物馆、上海美术馆、北京三联书店等机构收藏。
当一回文抄公。"事实上,在很多时候,在编辑部内部,他们没有多少话语权,纵然在新闻摄影业务上,包括图片的拍摄计划及在版面上呈现的状态等方面也是如此。 他们无法表述自己,他们只能被别人表述。(注:这是马克思在《路易波拿巴的雾月十八日》中的一句话。马克思...
评分布列松来了 1958年6月中旬,法国摄影家亨利·卡迪埃-布列松(Henri Cartier-Bresson)来到中国大陆。中国摄影家学会发布的消息称,布列 松此次来华是进行“摄影访问”,目的是拍摄一本“十年来的中华人民 共和国”画集。 朋友来了有好酒。6月26日,中国摄影学会...
评分单位里新来了一位摄影师,一九五五年生,留学日本专习摄影十余年,对以“大跃进”为典型的中国新闻摄影的种种让人哑然的疴疾,他的思维与我不同,俨然一部国运编年史,述自甲午海战,煞尾于蒋经国赴上海铁腕整治通货膨胀,最后得出结论:在那“一天等于二十年”的特殊岁月...
评分不喜欢照相的请举手?估计不多。 照相,是我小时侯最爱做的一件事,不是我照人,是我被人照。还喜欢照完后去照相馆看修版。七十年代的相片底版有专人修,修版人拿个铅笔,倚着灯箱,把底版中人脸上身上乱七八糟的东西去掉,让人看上去比原来显得溜光水滑精神漂亮;更喜欢看扩...
评分真的是很好的书名。“红旗”是政治挂帅的代表,“照相馆”最好地说明了这种意识形态下对相机的刻意摆弄。 全书繁杂的故事细节都在追问:摄影是“宣传”还是“新闻”;“政治正确”还是“艺术美”;“本质真实”还是“表面真实”……这一系列二元的问题。作者几乎没有在...
一场在工具论为大前提下的关于新闻摄影的话语革命。美即媚俗,言说即站队,这场革命最后产生的成果到底是空洞。
评分值得看看--卡蒂埃-布列松:我是信仰共产主义的呀!
评分如贺延光所说,如果想做好摄影记者,一是知道好照片怎么拍出来的,一是知道假照片是如何造出来的。这本书让人大开眼界,因为它讲的是当年的获奖照片、首肯照片是如何造假,以及被质疑还把歪理讲成真理的那段特殊历史年代。文字跑火车,眼见为实的摄影也能“造卫星”,幸好有历史,拨开岁月,真相始浮现
评分如贺延光所说,如果想做好摄影记者,一是知道好照片怎么拍出来的,一是知道假照片是如何造出来的。这本书让人大开眼界,因为它讲的是当年的获奖照片、首肯照片是如何造假,以及被质疑还把歪理讲成真理的那段特殊历史年代。文字跑火车,眼见为实的摄影也能“造卫星”,幸好有历史,拨开岁月,真相始浮现
评分想入!
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