圖書標籤: 美術史  藝術  藝術史  近現代中國美術史  潘耀昌  中國近現代美術  近現代史  藝術評論&理論&藝術史   

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這本關於中國近現代美術史的教材，主要特色有二。一是名為中國近現代，實際上始於明末清初，終於當代，時間段的劃分方式，參考瞭海內外史學傢的最新曆史時段分類方法；二是名為美術史，但作者的著眼點卻不在代錶性畫傢介紹和作品分析，而側重於從藝術社會學的角度，講述不同時期的藝術創作，與社會氛圍、時代風尚、傳播機製等之間的關係，頗有新意。當然，缺點同樣有二。一是在各個章節的分時段論述當中，缺乏係統性的藝術流派梳理與時代藝術特徵的總結，其論述顯得相對零散；二是仍然不可避免地對藝術傢的介紹采取條目式的羅列，其探討的藝術與社會的關係還停留在較淺層次上，不夠深入和細化。整體而言，就建立這一階段中國藝術史的知識框架來說，仍然是一本非常值得推薦的讀物。

遇到一些熟悉的學術用詞，曾在後殖民研究和文化研究中接觸碰過的，有些驚喜。

明清講那麼多就算瞭，民國就講那麼一點，潘大shi是把民國吃瞭嗎？空大的背景簡介，加一堆人名堆砌，這就算美術史瞭？還有一股濃鬱的美院風...

爛到爆。近現代美術你扯瞭半本書的清朝藝術；全是史實羅列，沒有理論分析；根本沒對産生巨大影響的畫傢、流派進行闡述，主次不分；整本書沒有一個切實的關照，空洞、堆砌！很久沒讀這麼爛的書瞭，很幸運呢。

這本關於中國近現代美術史的教材，主要特色有二。一是名為中國近現代，實際上始於明末清初，終於當代，時間段的劃分方式，參考瞭海內外史學傢的最新曆史時段分類方法；二是名為美術史，但作者的著眼點卻不在代錶性畫傢介紹和作品分析，而側重於從藝術社會學的角度，講述不同時期的藝術創作，與社會氛圍、時代風尚、傳播機製等之間的關係，頗有新意。當然，缺點同樣有二。一是在各個章節的分時段論述當中，缺乏係統性的藝術流派梳理與時代藝術特徵的總結，其論述顯得相對零散；二是仍然不可避免地對藝術傢的介紹采取條目式的羅列，其探討的藝術與社會的關係還停留在較淺層次上，不夠深入和細化。整體而言，就建立這一階段中國藝術史的知識框架來說，仍然是一本非常值得推薦的讀物。