具体描述
【编辑推荐】
每个家庭的老相册里都能找到这样的照片。
《佚名照》中完全不同的芸芸众生，在面对照相机时，却表现出近似的感情，近似的表情，近似的姿态，近似的环境，近似的尺幅——往日的昂扬和梦想都写在脸上、记录在案。晋永权通过1500张照片的收集和甄选展现出20世纪下半叶的时代之色与时代之光，堪称一部中国百姓照相史稿。
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【内容介绍】
芸芸众生，在面对照相机时，却意外地表现出一致的特征：表演性、模仿性、符号性、互图性、实用性……
20世纪下半叶日常生活照片的影像类型丰富、多元，甚至出格，呈现出这一时期中国人生活的表与里、现象与本质。晋永权通过二十多年的图像收集、整理，甄选出从1950年代初期到1980年代末期1500余幅佚落的日常生活照片，试图寻找出中国人日常照相行为中的社会与历史逻辑。照片拍摄者、被拍摄者及拥有者信息皆无，使日常生活图像消弭了个案差异，由个体、家庭、特定人群的记忆载体，转变为公共记忆的共享之物。
《佚名照》既关乎过往，又预示未来，是一部平民生活的影像史，也是一部中国人的现代精神成长史。在客观、温和中打开了视觉艺术解读历史文化的新视角，为一个日渐模糊的昨日世界，呈现出人性的温度，使我们更直观、感性地理解今天的中国人。
作者简介
晋永权，曾任中国青年报摄影部主任、中国摄影出版社常务副总编辑、《中国摄影》杂志主编，现为《大众摄影》杂志主编。著有《最后的汉族》（合著）、《出三峡记》、《江河移民》、《沙与水》、《红旗照相馆：1956—1959年的中国摄影争辩》、《合家欢：20世纪50—80年代的民间相片》、《每一声快门都忧伤》等。系列摄影作品“傩”“三峡移民”等，被蓬皮杜艺术中心、上海美术馆等多个艺术机构收藏。
目录信息
写在前面 汪家明
自序：佚名之名 晋永权
第一章 日常生活影像的特征
表演性
模仿性
实用性
符号性
互图性
第二章 在户外
01. 人与树
02. 人与水
03. 人与花
04. 人与动物
05. 名胜足迹
06. 北京天安门
07. 上海外滩
第三章 照相馆里
08. 标准照
09. 爱人同志
10. 家庭合影
11. 友谊长存
12. 美丽新世界
13. 应许之地
第四章 时代（上）
14. 男人与男人
15. 女人与女人
16. 男人与女人
17. 时代的孩子
18. 红装与武装
19. 读书看报
20. 吹拉弹唱
21. 站立
22. 指引
23. 拼拼贴贴
24. 粉墨登场
第五章 时代（下）
25. 亲密时分
26. 潮流青年
27. 身体身体
28. 我和我
29. 持相机的人
第六章 照相语
30. 悄悄话
31. 笑一笑
32. 坐与卧
33. 亲情
34. 个性
35. 旁观
36. 影子
附录 分离
后记一：照相的度过 晋永权
后记二：漫长的旅程 晋永权
参考文献
· · · · · · (收起)
读后感
说起来惭愧，在书店用了两个多小时走马观花的浏览了一遍，却说不出啥评价。要说好，确实觉得有些杂乱、有些私人，要说不好，作者序言部分一亮相，文字与思考就震撼了我。直到读到最后，看作者自己在跋内表述“给不了观点就给史料”，作者自己也在巨大的史料面前迷惑彷徨的感觉...
评分儿时拍照总被父母要求笑对镜头，每次勉为其难咧嘴，都被批曰“不会笑”。照相为何要笑是个困扰我童年的问题，直到初中。 上了高中，每周值日最怕秋晨去扫操场落叶，人扫叶落，直到学生会检查完毕，扫叶人和落叶方各自相安。夏日还是初冬一个早晨（反正不是落叶时节），又逢扫操...
评分芸芸众生，在面对照相机时，却意外地表现出一致的特征：表演性、模仿性、符号性、互图性、实用性…… 20世纪下半叶日常生活照片的影像类型丰富、多元，甚至出格，呈现出这一时期中国人生活的表与里、现象与本质。晋永权通过二十多年的图像收集、整理，甄选出从1950年代初期到19...
评分芸芸众生，在面对照相机时，却意外地表现出一致的特征：表演性、模仿性、符号性、互图性、实用性…… 20世纪下半叶日常生活照片的影像类型丰富、多元，甚至出格，呈现出这一时期中国人生活的表与里、现象与本质。晋永权通过二十多年的图像收集、整理，甄选出从1950年代初期到19...
评分儿时拍照总被父母要求笑对镜头，每次勉为其难咧嘴，都被批曰“不会笑”。照相为何要笑是个困扰我童年的问题，直到初中。 上了高中，每周值日最怕秋晨去扫操场落叶，人扫叶落，直到学生会检查完毕，扫叶人和落叶方各自相安。夏日还是初冬一个早晨（反正不是落叶时节），又逢扫操...
用户评价
一部聚焦20世纪下半叶中国日常生活图景的视角独特、资料全面的摄影照片集。书中收录的照片，全部出自编者在旧书店、文物市场、旧货摊等处收集的资料，而且拍摄对象无一例外都是普通人。这些珍贵的影像组合在一起，足以构成中国从新中国成立到改革开放初期的三四十年间，社会生活与社会文化变迁的第一手视觉史料。而编者对于这些影像照片的分类方式、评述内容和背景资料介绍，都体现出其不俗的学术眼光和丰富的阅读积累。我们也有理由期待，相关社会文化史、社会生活史、视觉艺术和艺术史研究的学者，能以本书中的资料为素材，开发出更为精彩的研究成果。
评分“《佚名照》中完全不同的芸芸众生，在面对照相机时，却表现出近似的感情，近似的表情，近似的姿态，近似的环境，近似的尺幅——往日的昂扬和梦想都写在脸上、记录在案。晋永权通过1500张照片的收集和甄选展现出20世纪下半叶的时代之色与时代之光，堪称一部中国百姓照相史稿。”
评分普通人的生活永远最好看。
评分“任何影像都不是孤立的，它们相互依存、借鉴。依此便可以拆解这些影像的边界，看到它们之间相互缠绕又彼此分离的事实。”——终于明白为什么做成平装锁线，不做成精装。因为太厚了，七百多页，这样已经很重了，而且做成精装估计还没这个好翻阅。翻阅这本书，就像是小时候在别人家里看家庭相册一样，只不过年代跨度更大。年份越靠前，越无趣，五六十年代，除了千篇一律的拍照姿态，还有沉闷的套装。八十年代的那些看起来有趣多了。
评分那么多佚名者的影像，与自然，人，建筑，文化符号的合影，记录了时间和历史的痕迹，更有佚名者在时代洪流里意外留下的姿势，表情，实践，展演，模仿，创造。照片的收集和分类都很显功力，文字有点弱，对西方的理论概念无法进行历史化转变，所以不能呈现出中国当代历史的肌理，裂隙，碎片和“世界的苦难”。
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