具体描述
这是一本关于摄影思考的杂记，这本书中试图讨论三件事：一是摄影的意义与目的；二是从“糖水片”这个现象出发去观察当下摄影的发展；三是摄影当下的状态与正在发生的变化。
这本书没有谈论任何关于软件或者硬件的技术方面的内容，因为还有一些远比技术更加有趣和复杂的问题值得去探讨。因为摄影最重要的和爱好者们最缺乏的恰恰不是技术，而是对摄影的理解。书中内容会引导读者去无限逼近。
一本书读懂当代摄影大师天价作品，思考当下摄影审美流行趋势。
作者简介
王天羲是一名以摄影为主要媒介的艺术工作者。
他工作、学习和生活于中国和美国，作品聚焦于富含隐喻的小型景观，或是探索边缘环境的生活方式。曾获Voies off、PDNedu等奖项。作品散见于 Aint-bad, Fotoroom，Paper Journal等国际摄影杂志，亦可见于《数码摄影》、《摄影之友》等国内摄影杂志。
他以“Timothy Wang”和“Tianxi”为昵称在知乎写作，并获得“知乎艺术与摄影话题优秀回答者”、“第五届盐Club荣誉会员”称号。曾在知乎出版电子书《什么才是好照片》，超过5k+ 用户购买阅读。
王天羲也是 MISC Lab(杂像工作室)的创始人。除了为自己的创作提供资源和场地，MISC Lab也进行图像、色彩和材料的探索和研究，并为艺术家提供驻地资源和作品制作服务。
目录信息
为什么拍照 page · 1
糖水片与当代的媚俗文化 page · 11
光的容器 page · 45
从海景出发 page · 57
彩色与黑白 page · 67
反对构图 page · 95
新风景与新地形 page · 111
资本与摄影 page · 119
技术还是艺术 page · 127
美术与艺术 page · 137
纪实的终结 page · 143
真实、真相与真理 page · 153
照片的流与符号 page · 163
什么才是好照片 page · 169
模仿、临摹和抄袭 page · 199
反对概念 page · 203
· · · · · · (收起)
读后感
我们为什么要拍照？ 你有考虑过这个问题吗？如果没有，那么就从这一刻开始考虑，你拍照是为了什么？ 随着技术的发展，现在拿起手机就可以拍照，几乎不需要额外花费，也不需要耗费太多时间，技术的便利让拍照的门槛变得很低。 我们将看见的风景、发生过的事情都可以通过拍照记录...
评分 评分我很喜欢这本书，喜欢到为它写书评。 书中的每个主题都切中我曾经思考或不曾思考的问题，并且给予我一个不做作，不浅薄，有韵味的回答。大众摄影与专业摄影的界限，在读完这本书后，变得清晰了然。这本书让「谈论摄影」这件事回归严肃，让摄影这一行为不再脱离大脑，单纯仰赖即...
评分 评分假如将世界上的景观看了一个遍后，那么他按下快门的一张landscape摄影会是什么样的呢？ 本书谈论的不仅是摄影本身，而是摄影作为一种艺术创作媒介所具有的特质，比如如何凝固时间，三维空间如何在坍塌到二维平面结构内。本书内容也展现了作者站在宏观摄影史，和更大的艺术史背...
用户评价
有关摄影新颖独到的观点，像冽泉一样让人惊喜，必须要坚信，摄影艺术是人类对光与现实世界的交互空间，是角逐场。
评分第一本摄影书
评分一本书胜过三年的影像类课程，作者理性地讲出了我过去很多依稀模糊的感觉，像是拨云见日。 在校内外干过一些摄影活，拍过商业用图，拍过会议照片，也会常常思考这种严重媚俗或无脑按快门的创作方式——摄影就是这样了吗？也许真如作者说的那样，摄影本身已经分化成了几种完全割裂的形式。 读书的感觉让我想到了当时在读塔可夫斯基的拍立得摄影集《世上的光》，“为什么摄影”就像那位老人在问“为什么停住时光”？抛开商业摄影和快照而论，摄影本就该是以图像为媒介的独立艺术表达。 本书critique部分特别受用，也是我一直求索不得的理性方法，以后终于有些具体的学习方向了。包括作者提到的“崇高”，也是关于人类的原始崇拜，自然，巨物，宇宙，未知等等。 在这之后就更羡慕纯艺和独立创作了，不知道自己学校整天在教啥，中传果然是技校。
评分看了前面就来打分了，更多的是作者的话，解释了很多摄影行为，不管你有没有，都是值得去反观自我，和不断深入内心的一本书。究竟怎样才算好的照片。
评分为了引出后现代主义“边界”有关思想资源，作者不得不以左翼文化批判来展开讨论。把“糖水片”定义为缺乏内在叙事而同质化，也许会面临理论上的困境：现代工业似乎本最擅长制造叙事（引格林伯格《前卫与媚俗》其实确证了这一点）。其中深层分歧在于，当代艺术小叙事繁荣是不是已与资本同流，究竟如何算刻奇。如果遵循上述定义，作者很快就指出摄影人于今已成了某种运动员（项按，另一个例子是打辩论），陷于“画布迷思”“用取景框思考”不得自拔。但继而拿社交媒体点赞/初衷、文人画、用户–手机摄影往上去套，很容易会回到精英–大众冲突框架，或者惯用的鲍德里亚，而忽略艺术社会学在贝克尔之后的探索。值得一提的是，全书仿佛始终置身于某种沃霍尔的阴影下，所有话题甚至技术讨论，都被放在波普的焦虑里滤过一次，方可成文。也一窥背后艺术史教学。
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