具体描述
法国跨世纪新闻摄影三部曲收官之作
图片社时代风起云涌40年
震撼心灵的75张照片见证当代历史的关键时刻
照片的拍摄者亲自向您讲述每张照片背后的故事
新闻摄影资深从业者的心路历程和行业观察
历史与人性、竞争与抉择、痛苦与胜利
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???? 编辑推荐
????摄影师亲自讲述每张照片背后的故事
本书选择过去四十年涌现出的大量优秀的新闻摄影师的作品及其背后的故事。
如第一个获得罗伯特·卡帕金奖的女摄影师、身高仅仅1.52米的卡特琳·勒鲁瓦因其“超凡的勇气和作为”拍摄和记录了无数张战场的生动照片，赢得了所有战士的尊重；
第一批获准进入智利的记者之一戴维·伯内特讲述了自己如何在被官方限制的情况下意外获得智利政变政治囚徒的照片；
第一个拍摄艾滋病人的摄影师阿隆·赖宁格，他的照片在欧洲一些报刊和美国《生活》杂志上发表，引起了全世界对艾滋病状况的注意；
2012年度荷赛奖获得者、英年早逝的摄影师雷米·奥什勒克拍摄了许多战争局势的照片，他获得的赞誉是他本人就是反驳“新闻摄影已死”最好的例子；
为数不多的拍到奥萨马·本·拉登藏身洞穴的摄影师之一阿兰·布选择了一张反穆巴拉克游行示威的照片讲述自己的“一次革命”行动。
这些摄影师或者前往战场、或者关注某一类型的社会话题，有些照片是常年守候的结果，有些纯属意外。
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????新闻摄影资深从业者的心路历程和行业观察
十位新闻摄影界的资深从业者与读者分享了他们对该行业的历史、发展、转型的切身体验和行业思考；
如多家新闻摄影社前社长米歇尔·波什撰长文回顾了一个世纪以来的新闻摄影图片社，从20世纪30年代巴黎成为新闻摄影之都开始，二战后新闻图片社经历了辉煌的三十年，迎来20世纪80—90年代新闻摄影的鼎盛时期，除了三大主要图片社的鼎足之势，也涌现了许多小型的图片社；
伽玛图片社的创始人之一雷蒙·德帕东讲述了自己如何从一名农场工人成为摄影师的经历；
VU’图片社、VU’画廊创始人克里斯蒂安·科若勒提出了图片社是“摄影师的图片社而非照片的图片社”的重要观点，并分享了如何成功将图片社转型为摄影主题的盈利性画廊；
狗仔之王、记者丹尼尔·安杰利，开启了“人物”摄影的主题方向；
《费加罗》杂志图片主编西里尔·德鲁埃对过去十年新闻摄影所发生的变化做了一定的分析；
本书的主编者米歇尔·赛邦也谈论了该书的编辑历程和对新闻摄影的未来思考，作为对本系列书的总结。这些业内人士的分享带给读者除了图片之外更多更深刻的思考等等深度访谈。
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????震撼心灵的照片见证当代历史的关键时刻
如越南战争、两伊战争、柏林墙的倒塌、艾滋病、海湾战争、卢旺达大屠杀、俄罗斯出兵车臣、中国三峡大坝动工、 “911”事件、巴以冲突、伊拉克战争、兰佩杜萨岛非法移民问、叙利亚冲突、乌克兰独立广场抗议活动……见证世界历史的每一个重要时刻都有这些摄影师的存在。
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???? 内容简介
继《希帕时代》和《西格玛时代》之后，本书作为收官之作，结束“四十年新闻摄影”系列三部曲。
本书将主要涉及法国及国际上各大图片社：黑星图片社、联系图片社、孔特拉斯托图片社、网络摄影师图片社、朦胧社、VII图片社、VU'图片社等。
在这本白皮书中，75位著名摄影记者挑选了各自职业生涯中具有象征意义的照片并附上了评论。
这些照片或感人肺腑，或极富戏剧张力和震撼力，偶尔还有些滑稽，自20世纪60年代至今，它们跨越了几十年的时光，见证了一个新闻摄影如日中天的时代，而今天，因特网和日新月异的传播方式颠覆了新闻摄影的地位。
书中对全世界新闻领域和图片社知名人士的采访，为我们展现了这段属于法国新闻摄影的历史，同时也让我们思考图片在当今社会中的地位。
作者简介
???? 米歇尔·赛邦（Michel Setboun），法国著名战地摄影师。1978年开始摄影生涯。他因为拍摄 1979年伊朗革命而知名，之后又对阿富汗战争、两伊战争等进行了报道。 曾在枪林弹雨中出生入死的米歇尔·赛邦，至今体内还留着一颗子弹。20世纪90年代起，米歇尔·赛邦就开始着手一项更宏大的计划——拍摄城市。到 1991年，他脱离图片社成为独立摄影师之后，城市题材就成为他的首选目标。米歇尔·赛邦是一个极其勤奋的摄影师，似乎无时无刻不在拍照，因此也相当高产。2000年以后，他出版的各类城市主题的摄影集不下六部，包括《蒙古，无垠的梦境》《纽约眩晕》《开罗的复兴》，以及三部巴黎主题的作品（《巴黎—夜光盒》《从钟楼上看巴黎》《漫步巴黎》）等。
???? 玛丽·库赞（Marie Cousin），曾作为法国自由撰稿人、记者，与多家法国新闻杂志保持合作关系，是法国社会新闻和国际新闻方面的专家。曾与米歇尔·赛邦合作编写《四十年新闻摄影：西格玛时代》等书。
目录信息
从凡尔赛到奇迹宫
阿兰·热内斯塔尔（Alain Genestar）
8 一个世纪以来的新闻摄影图片社
米歇尔·波什（Michel Puech）
22 1960/ 雷蒙·德帕东（Raymond Depardon）
24 1967/ 卡特琳·勒鲁瓦（Catherine Leroy）
26 1973/ 戴维·伯内特（David Burnett）
28 1975/ 罗兰·内沃（Roland Neveu）
30 1977/ 丹尼尔·安杰利（Daniel Angeli）
32 1977/ 玛丽—洛尔·德·德克尔（Marie-Laure De Decker）
34 1978/ 亚恩·阿蒂斯—贝特朗（Yann Arthus-Bertrand）
36 1981/ 帕斯卡·罗斯坦（Pascal Rostain）
38 1982/ 阿兰·比佐（Alain Bizos）
40 1982/ 布吕诺·穆龙（Bruno Mouron）
42 1984/ 迪利普·梅赫塔（Dilip Mehta）
44 专访雷蒙·德帕东（Raymond Depardon）
50 1985/ 富兰克·福尼尔（Frank Fournier）
52 1985/ 乔治·梅里永（Georges Mérillon）
54 1986/ 阿隆·赖宁格（Alon Reininger）
56 1988/ 鲁·修克（Luc Choquer）
58 1989/ 亚历山德拉·阿瓦基安（Alexandra Avakian）
60 1989/ 彼得·特恩利（Peter Turnley）
62 1990/ 麦克·亚伯拉罕斯（Mike Abrahams）
64 1990/ 简·伊夫琳·阿特伍德（Jane Evelyn Atwood）
66 专访克里斯蒂安·科若勒（Christian Caujolle）
72 1990/ 樊尚·勒卢（Vincent Leloup）
74 1990/ 安东尼·苏奥（Anthony Suau）
76 1991/ 肯尼思·杰瑞克（Kenneth Jarecke）
78 1991/ 帕斯卡·梅特尔（Pascal Maitre）
80 1991/ 彼得·门泽尔（Peter Menzel）
82 1991/ 热拉尔·尤菲拉（Gérard Uféras）
84 1992/ 马克·安思宁（Marc Asnin）
86 1992/ 让—克里斯蒂安·布卡尔（Jean-Christian Bourcart）
88 1992/ 卡特琳·卡布罗尔（Catherine Cabrol）
90 1992/ 让—克洛德·库托司（Jean-Claude Coutausse）
92 专访马塞尔·萨巴（Marcel Saba）
98 1992/ 朱达·帕索（Judah Passow）
100 1993/ 斯科特·索德（Scott Thode）
102 1994/ 格扎维埃·朗布尔（Xavier Lambours）
104 1994/ 杰克·皮肯（Jack Picone）
106 1995/ 克里斯托弗·莫里斯（Christopher Morris）
108 1996/ 伊夫·热利（Yves Gellie）
110 1996/ 曾年（Zeng Nian）
112 1997/ 帕特里克·巴尔（Patrick Bard）
114 专访丹尼尔·安杰利（Daniel Angeli）
120 2000/ 斯科特·休斯敦（Scott Houston）
122 2000/ 吉勒·莱姆德费尔（Gilles Leimdorfer）
124 2001/ 奥利维耶·库尔曼（Olivier Culmann）
126 2001/ 洛丽·格林克（Lori Grinker）
128 2001/ 戴维·特恩利（David Tutnley）
130 2002/ 马特·雅各布（Mat Jacob）
132 2002/ 帕特里克·图内伯夫（Patrick Tourneboeuf）
134 2003/ 纪尧姆·埃尔博（Guillaume Herbaut）
136 2003/ 布鲁诺·史蒂文斯（Bruno Stevens）
138 专访西里尔·德鲁埃（Cyril Drouhet）
144 2004/ 马克斯·贝赫勒（Max Becherer）
146 2004/ 雷米·奥什勒克（Rémi Ochlik）
148 2005/ 扬尼斯·康托斯（Yannis Kontos）
150 2006/ 塞缪尔·博伦多尔（Samuel Bollendorff）
152 2006/ 菲利普·吉奥尼（Philippe Guionie）
154 2007/ 斯特凡纳·拉古特（Stéphane Lagoutte）
156 2008/ 本·贝克（Ben Baker）
158 2008/ 米克尔·德弗韦—普拉纳（Miquel Dewever-Plana）
160 2008/ 奥利维耶·杜利里（Olivier Douliery）
162 2008/ 埃丽卡·拉森（Erika Larsen）
164 专访罗伯特·普雷基（Robert Pledge）
170 2008/ 斯库特·图凡克简（Scout Tufankjian）
172 2009/ 法比奥·库蒂卡（Fabio Cuttica）
174 2009/ 塞德里克·戈比哈耶（Cédric Gerbehaye）
176 2011/ 纪尧姆·比内（Guillaume Binet）
178 2011/ 阿兰·布（Alain Buu）
180 2011/ 西蒙娜·吉佐尼（Simona Ghizzoni）
182 2011/ 朱廖·皮希泰利（Giulio Piscitelli）
184 2011/ 纽莎·塔娃克利安（Newsha Tavakolian）
186 2013/ 弗朗西斯科·安塞尔米（Francesco Anselmi）
188 2013/ 威廉·丹尼尔斯（William Daniels）
190 专访阿兰·明格姆（Alain Mingam）
196 2013/ 爱德华·埃利亚（Édouard Élias）
198 2013/ 尼古拉·古耶（Nicolas Gouhier）
200 2013/ 皮埃尔·伊布尔（Pierre Hybre）
202 2013/ 弗朗丝·凯泽（France Keyser）
204 2013/ 洛伦佐·梅洛尼（Lorenzo Meloni）
206 2013/ 马克·彼得森（Mark Peterson）
208 2014/ 埃里克·布韦（Éric Bouvet）
210 专访米歇尔·赛邦（Michel Setboun）
216 摄影师的面孔
224 摄影师索引
226 图片社索引
227 照片版权
228 鸣谢
· · · · · · (收起)
读后感
新闻时时刻刻在发生，而在移动互联、在人人都有手机的时代，人们随时随地都能直击现场。 不像以前，想要看见现场图像只能依靠专业的摄影记者，拿着微薄的工资从事件最前方发来报道到特定的报纸和电视。如今摄影记者作为一个职业的概念越来越模糊。 十多年以来，人们拉长着脸用...
评分新闻时时刻刻在发生，而在移动互联、在人人都有手机的时代，人们随时随地都能直击现场。 不像以前，想要看见现场图像只能依靠专业的摄影记者，拿着微薄的工资从事件最前方发来报道到特定的报纸和电视。如今摄影记者作为一个职业的概念越来越模糊。 十多年以来，人们拉长着脸用...
评分新闻时时刻刻在发生，而在移动互联、在人人都有手机的时代，人们随时随地都能直击现场。 不像以前，想要看见现场图像只能依靠专业的摄影记者，拿着微薄的工资从事件最前方发来报道到特定的报纸和电视。如今摄影记者作为一个职业的概念越来越模糊。 十多年以来，人们拉长着脸用...
评分新闻时时刻刻在发生，而在移动互联、在人人都有手机的时代，人们随时随地都能直击现场。 不像以前，想要看见现场图像只能依靠专业的摄影记者，拿着微薄的工资从事件最前方发来报道到特定的报纸和电视。如今摄影记者作为一个职业的概念越来越模糊。 十多年以来，人们拉长着脸用...
评分新闻时时刻刻在发生，而在移动互联、在人人都有手机的时代，人们随时随地都能直击现场。 不像以前，想要看见现场图像只能依靠专业的摄影记者，拿着微薄的工资从事件最前方发来报道到特定的报纸和电视。如今摄影记者作为一个职业的概念越来越模糊。 十多年以来，人们拉长着脸用...
用户评价
《四十年新闻摄影：图片社时代》这本书，对我而言，不仅仅是一次阅读体验，更像是一场穿越时空的对话。它让我得以窥见，在那个信息不如今日这般唾手可得的年代，新闻摄影是如何充当社会眼睛的角色，而图片社又扮演着何等至关重要的“信息中转站”的功能。我尤其对书中所展现的那些重大历史事件的瞬间感到震撼。每一幅画面，都仿佛凝固了一个时代的呼吸，记录着时代的脉搏。无论是充满希望的建设场景，还是充满挑战的社会变革，抑或是充满温情的普通人生活碎片，都通过摄影师们的敏锐捕捉，得以永恒。我迫切地想知道，这些照片是如何被发现，又如何被挑选，最终进入到千家万户的报刊杂志中，成为我们认识世界的重要窗口。而图片社，在这个过程中，无疑是连接摄影师与读者之间的关键桥梁。他们的工作，我想，绝不仅仅是简单的上传下达，而是在信息的海量中，进行着价值判断与意义阐释。这本书，让我对新闻摄影的专业性有了更深的理解，也让我对那个时代的新闻生态有了更清晰的认知。
评分当我看到《四十年新闻摄影：图片社时代》这本书名的时候，我的内心涌现出一种久违的激动。在今天这样一个信息爆炸的时代，我们似乎很难想象，曾经的“图片社时代”是如何运作的。那时候，新闻图片的传播远不如现在这般即时和便捷，但正是因为这种相对的“稀缺性”和“专业性”，才使得每一张经过图片社筛选和发布的照片，都显得尤为珍贵和有分量。我期待在这本书中，能够看到那些我曾经在报纸杂志上见过的，或者听闻过的，具有划时代意义的新闻图片。更重要的是，我希望能够借此机会，深入了解图片社在这个新闻传播链条中所扮演的独特角色。它们是如何在海量的素材中，慧眼识珠，挑选出那些能够触动人心、引发思考的影像？摄影师们是如何在极其艰苦的条件下，完成那些令人惊叹的抓拍？这本书，对我来说，不仅仅是一次视觉的盛宴，更是一次对新闻摄影专业精神和行业生态的深刻探究，它将带领我重新审视，在信息技术发展的洪流中，我们是否遗忘了某些曾经的光辉。
评分这本书的出现，如同在平静的湖面上投下了一颗石子，激起了层层涟漪，让我这位曾经的新闻摄影爱好者，在翻阅的同时，也陷入了深深的回忆与沉思。它不仅仅是一本记录了“四十年”的影像集，更像是一部无声的史诗，用快门捕捉了时代的变迁，用镜头定格了历史的瞬间。每一张照片背后，都承载着摄影师们冒着风险、奔赴现场的艰辛，以及在信息爆炸的年代，图片社作为信息传递的“中转站”所扮演的关键角色。我尤其被那些记录重大事件的照片所吸引，那些领导人会晤的庄重、民众抗议的激昂、自然灾害的悲恸，甚至是普通人生活中的点滴喜悦，都通过照片的力量，穿越时空，直击人心。这本书的价值，远不止于影像本身的记录，更在于它让我们得以窥见那个时代新闻生产的运作模式，以及图片社在其中发挥的不可替代的作用。我想，对于许多和我一样，曾经在纸媒时代浸润过的人来说，这本书带来的共鸣，将是复杂而深刻的。它提醒着我们，在信息触手可及的今天，我们可能已经失去了某种对新闻真相的“追逐”感，而这种追逐，在图片社的时代，是如此的鲜活和迫切。我迫不及待地想要深入了解，在那些如今看来“理所当然”的画面背后，究竟蕴含着怎样的故事，又有着多少不为人知的努力和抉择。这本书，无疑将是理解近四十年中国乃至世界发展的一个独特视角。
评分当《四十年新闻摄影：图片社时代》这本书展现在我面前时，我立刻感受到了一种历史的厚重感。在当今信息碎片化、传播速度几何级增长的时代，回顾“图片社时代”的新闻摄影，仿佛是一次重返信息传递的“慢时代”。我脑海中浮现出的是那些曾经在报刊杂志上占据重要版面的经典照片，它们是如何在图片社的严谨筛选和快速分发下，触达我们每一个人的。我好奇的是，在那个没有互联网、没有即时通讯的年代，图片社的记者们是如何冒着风险，深入一线，捕捉那些决定历史走向的关键瞬间？又是如何通过图片社的内部流程，将这些珍贵的影像资料，在最短的时间内，转化为公众能够理解和感知的视觉语言？这本书，我想，不仅仅是关于摄影作品的集合，更是一部关于新闻生产机制的活教材，它让我们看到，在技术尚未如此发达的时期，专业的新闻机构如何通过其独特运作，构建起我们对世界的认知框架。这本书，对我而言，是一次对新闻史的探寻，也是一次对时代变迁的深刻反思。
评分当我偶然间瞥见这本书的书名——《四十年新闻摄影：图片社时代》，一股莫名的吸引力便油然而生。作为一名长期关注社会变迁的观察者，我对新闻摄影有着天然的兴趣，而“图片社时代”这个限定词，更是勾起了我的好奇心。我一直觉得，新闻摄影不仅仅是记录，更是一种解读，它用最直观、最富有冲击力的方式，将复杂的社会事件浓缩在方寸之间。而图片社，作为新闻摄影作品的集散地和传播者，其发展轨迹本身就折射出媒体行业的演变。这本书，我想，应该不仅仅是简单地堆砌照片，而是试图梳理在那个信息传播相对缓慢但又充满力量的年代，图片社是如何运作，如何挑选，如何将那些震撼心灵的画面呈现在世人面前。我期待在书中看到那些耳熟能详的重大事件，是如何被捕捉，又是如何通过图片社的传播，成为我们集体记忆的一部分。同时，我也对那些默默无闻的摄影师们，以及图片社幕后的编辑、发行人员的工作感到好奇。他们如何在海量的信息中筛选出最有价值的瞬间？他们又如何平衡新闻的客观性与传播的效率？这本书，或许能为我们提供一个理解新闻生产流程的独特窗口，也让我们重新审视，在数字时代来临之前，新闻摄影的“黄金时代”究竟是怎样的辉煌。
评分初次接触《四十年新闻摄影：图片社时代》，我便被其书名所吸引。作为一名对历史和影像有着浓厚兴趣的读者，我深知，影像的力量往往比文字更为直接和深刻。而“图片社时代”这个词，更勾起了我对于新闻摄影传播方式的怀旧与好奇。我想，这本书不仅仅是在展示一张张照片，更是在讲述一个关于信息传播、关于时代变迁的故事。在那个信息传播相对有限的年代，图片社扮演着至关重要的角色，它们是新闻摄影作品的集散地，也是将这些影像力量传递给大众的平台。我期待在这本书中，看到那些曾经震撼世界的画面，了解它们是如何在图片社的运作下，成为我们集体记忆的一部分。同时，我也对那些摄影师的职业操守、图片社的编辑决策，以及那个时代新闻摄影的独特生态感到好奇。这本书，或许能让我们重新审视，在数字信息爆炸的今天，我们是否丢失了曾经那种对新闻真相的“追逐”与“发现”的乐趣。
评分《四十年新闻摄影：图片社时代》这本书，在我手中沉甸甸的，仿佛承载了厚重的历史。作为一个对新闻传播历史略有了解的读者，我深知在互联网普及之前，图片社在新闻摄影领域扮演着多么关键的角色。它们是连接摄影师与媒体、连接事件与公众的桥梁。每一张具有影响力的照片，背后都可能凝聚着图片社工作人员的无数心血，从拍摄现场的艰难，到信息的筛选、编辑、再到最终的传播，每一个环节都至关重要。我特别好奇的是，在那个信息不那么透明，传播渠道相对单一的时代，图片社是如何进行选题策划，如何平衡新闻的客观性与传播的吸引力？又是什么样的标准，决定了一张照片能否成为“经典”？这本书，不仅仅是对过去四十年新闻摄影作品的简单展示，更可能是一次对新闻生产流程和行业生态的深度挖掘。它将带领我，重温那个属于图片社的辉煌时代，感受新闻摄影的独特魅力，以及它如何塑造我们对世界的认知。
评分《四十年新闻摄影：图片社时代》这本书，于我而言，不仅是一次阅读，更是一次对新闻摄影发展史的追溯，尤其是在那个“图片社”扮演着信息枢纽角色的特定时代。在如今这个瞬息万变的数字时代，回顾四十年前新闻图片的传播方式，无疑提供了一个独特的视角来理解媒体的演变。我期待书中能够展现那些标志性的历史瞬间，而这些瞬间，正是通过图片社的努力，才得以跨越地域和时间的阻隔，触达每一位读者。让我好奇的是，在那个信息传播远不如现在发达的年代，图片社是如何建立起一套有效的运作机制，从摄影师手中获取作品，经过严格的筛选、编辑，再到精准的分发。这其中，必然蕴含着摄影师的专业素养，编辑的敏锐判断，以及图片社整体的行业规范。这本书，我相信，不仅仅是影像的陈列，更是在讲述一个关于信息如何被捕捉、被传递、被解读的故事，它将引领我深入了解那个时代新闻摄影的运作逻辑，以及图片社在其中所承载的独特历史使命。
评分这本书，当我翻开的第一页，便有一种强烈的年代感扑面而来。我曾几何时，也是一个热衷于翻阅报刊杂志的人，那些黑白或彩色的照片，在当时的我看来，仿佛是通往世界的另一扇窗户。《四十年新闻摄影：图片社时代》，这个书名本身就带着一种怀旧的气息，同时也指向了一个特定时期的新闻生产机制。我一直认为，一张好的新闻照片，比千言万语更能打动人心，它能够瞬间抓住事件的核心，传递出复杂的情感和深刻的意义。而图片社，作为这样一个信息传播的关键节点，其作用不言而喻。我迫切地想知道，在那个信息传播尚未如此便捷的年代，图片社是如何运作，如何筛选，如何将那些具有历史价值的瞬间，及时地传递给公众？这本书，对我而言，不仅仅是对过去四十年的影像回顾，更是一次对新闻摄影专业精神的致敬，也是对那个时代信息传播方式的一次深刻解读。它让我开始思考，在如今信息爆炸的时代，我们是否反而丢失了那种对影像背后故事的深度挖掘与思考。
评分《四十年新闻摄影：图片社时代》这本书，在我看来，不仅仅是一本摄影作品的集锦，更是一部浓缩了时代变迁的视觉史书。我一直认为，新闻摄影是最直接、最有力量的叙事方式之一，它能够跨越语言和文化的障碍，触及人们内心最深处的情感。而“图片社时代”这个概念，更勾起了我对于信息传播黄金时代的无限遐想。在那个年代，图片社是连接摄影师与读者之间至关重要的桥环节。它们不仅收集、整理、编辑和分发照片，更在某种程度上，塑造了公众的认知和历史的记忆。我期待在这本书中，能够看到那些曾经让我为之动容、为之思考的经典画面，并且能够深入了解它们背后的故事。我好奇，在那个没有海量信息干扰的时代，图片社是如何凭借其专业的判断力，挑选出最能代表时代精神的影像？又是如何将这些影像，通过报刊等传统媒体，传递给广大的受众？这本书，无疑将为我们提供一个独特的视角，去理解新闻摄影是如何在特定历史时期，发挥其不可替代的作用，以及图片社在其中扮演的枢纽角色。
评分真心经典的画册，很值得收藏。对我们这些新闻摄影门外汉来说，如果单纯贴张图片，显然会让人头脑很懵。所以画册配置了足够篇幅的文字说明，要把每一张图片的故事讲清楚。但《四十年新闻摄影》远不止如此，新闻摄影本身更远不止如此……1988年的伊拉克，“化学阿里”以毒气毒杀5000多名库尔德人，摄影师马拉赞的照片作为证据直接把法官看哭了。1996年的罗马尼亚，布加勒斯特车站的流浪儿童被成年人控制，动荡的时代下，他们是直接的牺牲品，他们看到来自天堂的记者，不顾威胁，痛哭流涕地对记者说：“带我跟你一起走吧”……集苏丹与海盗气质于一身的希帕尤格鲁，这位在土耳其绰号“鹳雀”的人，将希帕图片社塑造成了摄影圈性格桀骜的狂野营地——一大批年轻人甚至在没有工资的情况下聚集在老板周围，他们要去最危险的地方，并最终成为大师。
评分就摄影而已，那不是属于我的时代，但因为有这些最值得尊敬的摄影师，成为了我最热爱和向往的时代！
评分直击事件
评分直击事件
评分认真巡礼经典新闻摄影才能知道，身在现场和及时记录比一切器材技术构图目的都重要得多。即使时代前进了，设备人手一个了，凝固住一个时间点的影像仍然永不过时，因为那是真正的“永不复焉”，未加修饰的纪实影像终究比记忆和记录可靠得多。
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