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所以這是誰的故事？找到的是爸爸還是蟑螂？

我不喜歡這故弄玄虛，以第一人稱展開敘述，卻不說明敘述者是誰，任人物各故事綫橫跳，閱讀體驗隻有荒誕與虛無，時時又想抖把機靈的故事。一個從事譯介與詩歌創作的已婚女人，丈夫從事劇本寫作，大孩子是個男孩子，小女兒還是個嬰兒...她的生活給人貧睏與缺乏喘息空間的感覺；一個離異男人前妻是波哥大畢業生，他的前妻富裕，社交生活豐富，並且享有大兒子與小女兒的撫養權...他的生活給人漂泊與不被他人看見的感覺。這兩條綫可看作是交叉、互替、補充，一個故事不同的兩個側麵，與一段關係的過去與未來。“一部垂直的小說，被水平地敘述齣來。”在前期即鋪墊瞭最終的離奇結局，意想不到的物理空間中的第三者。

對這部小說的形容都已經被作者在書中寫下瞭，比如“一部垂直的小說，被水平地敘述齣來”，比如“緊實、多孔的、嬰兒心髒般的小說”。碎片化的敘述，但由碎片構建齣的場景卻完整又鮮活。突然覺得它帶來的閱讀體驗很像去看SLEEP NO MORE 的體驗：迷宮一般的場域，鏡子，映齣的形象介於人和鬼魂之間，交錯穿插的故事綫。

很散，很短的一部小說，雖然不是太喜歡這部小說，但是多重敘事夾雜加上詩人的穿插還是有點意思的，感覺就像一張張麵孔在你麵前閃。

對這部小說的形容都已經被作者在書中寫下瞭，比如“一部垂直的小說，被水平地敘述齣來”，比如“緊實、多孔的、嬰兒心髒般的小說”。碎片化的敘述，但由碎片構建齣的場景卻完整又鮮活。突然覺得它帶來的閱讀體驗很像去看SLEEP NO MORE 的體驗：迷宮一般的場域，鏡子，映齣的形象介於人和鬼魂之間，交錯穿插的故事綫。

失去内心动荡就是逐渐消亡。选择将自己融入合理的体系，选择融入看不见形状的家庭生活，选择忽略内心深处不断涌现的声音，选择逃避理想但艰难的道路，选择扮演社会角色，选择成为只有破碎剧情的叙述者。选择失去重量，选择凹陷，选择成为一个无家可归的幽灵。 书文选录 ｜地铁...  

（发表于《北京晚报》2021年3月28日） 文/董晨 作为一位年轻、敏锐且对写作有着清醒自觉的墨西哥作家，瓦莱里娅·路易塞利在她的首部长篇小说《没有重量的人》中，已经展现出了老道的创作技巧，特别是在繁密结构、直率书写与神秘光晕之间周游往复的迷人能力。 在这部带有自叙传...  

Electric Literature访谈 采访者：Anelise Chen 瓦莱里娅·路易塞利1983年生于墨西哥的一个外交官家庭，2011年出版她的第一部小说《没有重量的人》，2014年，这部小说为她赢得《洛杉矶时报》评选的“阿特•赛登鲍姆新人首作奖”。同年入选美国国家图书基金会评选的5名35岁以...  

Electric Literature访谈 采访者：Anelise Chen 瓦莱里娅·路易塞利1983年生于墨西哥的一个外交官家庭，2011年出版她的第一部小说《没有重量的人》，2014年，这部小说为她赢得《洛杉矶时报》评选的“阿特•赛登鲍姆新人首作奖”。同年入选美国国家图书基金会评选的5名35岁以...  

瓦莱里娅·路易塞利一定读过福克纳《我弥留之际》。苏童在谈到《我弥留之际》时曾经提到过“福克纳视角”，即“多点视角——时间是打乱的，跳转的，自由的。”从某方面来说，《没有重量的人》在致敬福克纳视角。欧美文学总是薪火相传。 这本小说有三层叙事（三个时空中三重故事...