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对这部小说的形容都已经被作者在书中写下了，比如“一部垂直的小说，被水平地叙述出来”，比如“紧实、多孔的、婴儿心脏般的小说”。碎片化的叙述，但由碎片构建出的场景却完整又鲜活。突然觉得它带来的阅读体验很像去看SLEEP NO MORE 的体验：迷宫一般的场域，镜子，映出的形象介于人和鬼魂之间，交错穿插的故事线。

一直在疑惑，是三个人还是一个人？似乎应该是三个人的视角，却又可以融入一个人的故事之中。拉美文学的美艳在这本小说里尤其突出、动人。

整体布置像是复杂的场所回音。最明显的声音，显示的是“她”作为作家和主妇正在陷入危机的生活；另外是他，可能是“她”的创造者，“她”是“他”的小说的主角，也可能是“她”分裂的化身；其他声音混合其间。这些声音都在讲述自己的故事，相互交错、重叠、纠缠，出于意识的流动性随时发生方向移换或开辟新的话题。主体—叙事者的难以辨认，加剧了多重发展的可能，以及整个小说世界的悬浮感觉。

起初因为书的大小适合随手一卷在地铁上读，没想到几段跨时空的人生会在地下铁交汇。地铁离死亡的事物更近，让庞德写出《在地铁站》，让两个叙述者跨越时空窥见庞德和彼此，最后时空真的变成了两段对称式叙述中轻轻一戳即破的纸。这些美国年轻作家太会玩文本游戏了，先是写作不断被打断，渐渐叙述声音被自己的人物夺走。这种“会玩”是建立在开阔的视野之上，当她写想以海明威结束《流动的盛宴》的方式或者菲茨杰拉德开始《崩溃》的方式进行叙述时，你得知道她指的是什么（她写到霍默·科里尔，苗师傅《文学体验三十讲》里刚好也有提到这对纽约兄弟）

一直在疑惑，是三个人还是一个人？似乎应该是三个人的视角，却又可以融入一个人的故事之中。拉美文学的美艳在这本小说里尤其突出、动人。

（发表于《北京晚报》2021年3月28日） 文/董晨 作为一位年轻、敏锐且对写作有着清醒自觉的墨西哥作家，瓦莱里娅·路易塞利在她的首部长篇小说《没有重量的人》中，已经展现出了老道的创作技巧，特别是在繁密结构、直率书写与神秘光晕之间周游往复的迷人能力。 在这部带有自叙传...  

《没有重量的人》英文书名“人群中的脸”（FacesintheCrowd），源于埃兹拉·庞德《在地铁车站》中的著名诗句：“人群中那些面孔涌现；/潮湿、乌黑树枝上的花瓣。”这两句诗，构成触发小说写作灵感的关键：这部书讲述的故事，正是关于创作者怎样忽然遇见那些已经逝去的灵魂。 作...  

Electric Literature访谈 采访者：Anelise Chen 瓦莱里娅·路易塞利1983年生于墨西哥的一个外交官家庭，2011年出版她的第一部小说《没有重量的人》，2014年，这部小说为她赢得《洛杉矶时报》评选的“阿特•赛登鲍姆新人首作奖”。同年入选美国国家图书基金会评选的5名35岁以...  

瓦莱里娅·路易塞利一定读过福克纳《我弥留之际》。苏童在谈到《我弥留之际》时曾经提到过“福克纳视角”，即“多点视角——时间是打乱的，跳转的，自由的。”从某方面来说，《没有重量的人》在致敬福克纳视角。欧美文学总是薪火相传。 这本小说有三层叙事（三个时空中三重故事...  

Electric Literature访谈 采访者：Anelise Chen 瓦莱里娅·路易塞利1983年生于墨西哥的一个外交官家庭，2011年出版她的第一部小说《没有重量的人》，2014年，这部小说为她赢得《洛杉矶时报》评选的“阿特•赛登鲍姆新人首作奖”。同年入选美国国家图书基金会评选的5名35岁以...