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蜥蜴的尾巴


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发表于2024-11-22

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圖書描述

★黑澤明的左膀右臂、山田洋次把她的故事拍成電影,侯孝賢、蔡明亮、硃天文的往年交,賈樟柯說:她的叮囑我記住瞭。

★日本電影黃金時代的親曆者、活曆史,迴望日本影壇與文壇半個世紀的生死悲歡。

★個人史與昭和史交融,既寫文藝圈,也寫作為女性電影人的成長。

★豐富附錄為全書加分,既有罕見的影人對談;也有野上照代手繪的1980—2016的彩色賀年卡;以及詳細的野上照代個人年譜。

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野上照代的私人昭和文藝史。

她親曆日本巨匠輩齣的電影黃金時代。師從伊丹萬作,供職左派陣地的八雲書店,見過太宰治,與井伏鱒二私交甚密;後成黑澤明的禦用場記、製片人、親密友人,與他閤作長達半個世紀,也是山田洋次《母親》的原著作者……

全書分為兩部分,第一部分為不同主題的五篇野上照代訪談錄,關於人生、父母,與黑澤明一起工作時發生的種種趣事,對大師的旁觀與思考,自身的職業生涯和情感曆程;第二部分為隨筆,記錄瞭自身成長曆程中與著名文人如太宰治,電影人如伊丹十三、山田洋次等相遇相交的獨傢片段。

書中細節遍布,野上以自己獨有的幽默、細膩、生動與人情味,寫下自己作為電影人的成長、半個世紀的私藏電影軼事,既令人窺見神壇之下藝術大傢們的生死悲歡,也迴望瞭整個日本電影的黃金時代。

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著者簡介

野上照代(Nogami Teruyo),黑澤製片公司製片經理。1927年生於東京。1949年進入大映京都攝影所擔任見習場記。1950年,黑澤明導演為拍攝《羅生門》來到京都太秦的京都攝影所,野上照代自此開始為黑澤明導演工作。在與黑澤明導演閤作近半個世紀的時間裏,除瞭在鬆竹映畫拍攝的《白癡》,野上參與瞭黑澤明導演所有作品的拍攝。此外,她也進行文學創作,1984年小說《給父親的安魂麯》獲得第五屆讀賣“女性人道紀實文學”優秀奬,並被改編成電影《母親》。

世上有一種“人種”叫作“電影人”,活在今天已經不多瞭,野上照代就是。

——硃天文

去看野上照代奶奶,她的叮囑我記住瞭。

——賈樟柯


圖書目錄


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用戶評價

評分

原來黑澤明喜歡打衛生麻將呀,嘿嘿~

評分

4.0。1.《等雲到》續書並不為過,從野上照代的視角齣發,迴顧瞭與伊丹萬作的通信、與黑澤明共同工作的經曆、與多位日本作傢采訪溝通以及與侯孝賢、阿巴斯、蔡明亮、賈樟柯等人的交往過程。2.對於黑澤明部分電影補瞭更多現場紀實,《蜘蛛巢城》被牽引的真箭等,三船敏郎與黑澤明兩人的分道揚鑣又做齣瞭重新說明。3.如果沒有野上照代女士的勤謹付齣、負責監工,恐怕日本電影的黃金時代是要晚到不少。

評分

黑澤明的王牌場記,《等雲到》的續篇,吉永小百閤的《母親》也是她寫的。很多影壇邊角八卦,另外,內地版比颱版美多瞭。

評分

經曆也太豐富瞭吧。如果對黑澤明瞭解多一點,應該更有代入感。

評分

#?說書# 等不及編輯寄書來,就在網上刷完瞭。野上女士經曆瞭日本電影與文學的黃金時代,本人就是一部活著的文藝史。書中有關伊丹父子,黑澤明,三船敏夫和山田洋次的影人影事,真是彌足珍貴。推薦~

讀後感

評分

即便是对日本电影一往情深的影迷,也未必知道野上照代是谁。 她不是导演,不是专业演员,很少出现在电影的“台前”。 然而,她的一生伴日本电影盛衰、共黑泽明人生起落,她是日本电影界乃至世界影坛名副其实的殿堂级前辈。 黑泽明在自传《蛤蟆的油》前言中写道:“野上照代……...  

評分

即便是对日本电影一往情深的影迷,也未必知道野上照代是谁。 她不是导演,不是专业演员,很少出现在电影的“台前”。 然而,她的一生伴日本电影盛衰、共黑泽明人生起落,她是日本电影界乃至世界影坛名副其实的殿堂级前辈。 黑泽明在自传《蛤蟆的油》前言中写道:“野上照代……...  

評分

作者野上照代本身是个传奇,父亲在日本宣扬共产主义思想而受到被捕、没有好工作,家庭贫困、父母早亡。以粉丝身份给伊丹万作写信,因此获得赏识而进入电影圈,成为黑泽明重要的助手参与了黑泽除《白痴》之外所有影片的创作。成年后渐渐理解父亲,创作了回忆父亲的小说获得日本...  

評分

即便是对日本电影一往情深的影迷,也未必知道野上照代是谁。 她不是导演,不是专业演员,很少出现在电影的“台前”。 然而,她的一生伴日本电影盛衰、共黑泽明人生起落,她是日本电影界乃至世界影坛名副其实的殿堂级前辈。 黑泽明在自传《蛤蟆的油》前言中写道:“野上照代……...  

評分

即便是对日本电影一往情深的影迷,也未必知道野上照代是谁。 她不是导演,不是专业演员,很少出现在电影的“台前”。 然而,她的一生伴日本电影盛衰、共黑泽明人生起落,她是日本电影界乃至世界影坛名副其实的殿堂级前辈。 黑泽明在自传《蛤蟆的油》前言中写道:“野上照代……...  

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