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发表于2024-11-22
劇作家 坂元裕二 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2024
坂元裕二在十九歲時寫出人生中的第一個劇本,得到富士電視台的青年劇本大獎首獎;23歲時改編柴門文漫畫的《東京愛情故事》,掀起日本及亞洲的日劇風潮,開啟日本偶像劇的黃金時代。至今超過三十年的時間跨度中,他還在劇作家的崗位上創作,推出各種直擊人心的作品。《Mother》、《儘管如此也要活下去》、《最高的離婚》、《Woman》、《四重奏》……擄獲無數人的心,奪取我們心底最深處的眼淚。
在坂元裕二的故事裡,誰都能找到一處容身之地。
深藏內心難以言說的幽微心情,透過一幕幕的演出、一場場的對話,晶瑩剔透地發出光芒。
在坂元裕二創造出的世界裡,發現原來這個世界上有人懂得我,向我伸出手。
「一直以來我總留心刻劃『內心不被理解的人』,這種渺小的作為,宛若在都會炫目霓虹燈光下,螢火蟲綻放出的微弱光芒一般。……我暗自期許這渺渺微光,能夠為所有孤獨的人們照亮腳邊的道路。」──坂元裕二寫給中文版的讀者
從閃亮亮的愛情偶像劇,到社會寫實劇中描寫照不到陽光卻仍努力活著的人們,坂元裕二的創作,經歷世代更迭,依舊引起熱烈迴響,甚至超越文化藩籬,被多國翻拍,無疑是日劇的代表劇作家。
一向隱身在動人戲劇背後的知名劇作家,生命曾有什麼樣的歷程?對戲劇的想法和堅持?屬於坂元裕二作品的獨特性又是什麼?
透過坂元裕二自述作品、深度訪談,與合作演員及工作夥伴的分享,本書讓我們終於可以一窺精彩日劇背後的坂元裕二世界。
坂元裕二
日本首屈一指的劇作家。
1991年改編柴門文漫畫的電視作品《東京愛情故事》,不僅風靡日本,更引領日劇潮流席捲華人世界。他的創作風格獨樹,用最細膩的戲劇風景,書寫出每個人內心最深處的共感。作品推出屢成話題,亦曾被多國翻拍,成為備受海外注目的日本劇作家。
主要的電視劇作品有《東京愛情故事》、《我們的教科書》(第26屆向田邦子賞)、《Mother》(第19屆橋田賞)、《儘管如此,也要活下去》(藝術選獎新人賞)、《離婚萬歲》、《Woman》、《問題餐廳》、《追憶潸然》、《四重奏》(藝術選獎文部科學大臣賞)、《anone》等。
譯者簡介
黃耀進
翻譯工作者,譯有《我住在日語》、《機場時光》、《寫真的思考》、《歧視:統合與排他的日本近現代史》、《歐洲霸權的光和影》、《迦太基與海上商業帝國》、《活著回來的男人》等書。
人生有三种坡道。上坡道、下坡道、没想到。
评分“这样的我,在书店看到名为《剧作家坂元裕二》的书时,不太能理解这组词的意义。总有种怎么回事,这书名让我有穿着不合脚鞋子的感觉,觉得那可能不是自己的鞋子,就要这样直接走过去了。喔不对,等一下,我不知怎么挺在意的。试着拿起书翻开看,才真正感觉到这是关于自己的书,心想,啊,这是我呀。那是因为书中有满岛光。因为有瑛太。有着有村架纯松隆子风间俊介。还有最近认识不久的宫藤官九郎椎名林檎。因为有这些人的名字,才让我开始意识到自己的存在。我的工作是书写满岛光要讲的话,是书写瑛太居住小镇的故事。如此一想才有了穿上订制鞋的感受。可以肯定的是我非常喜欢这群人,因为有了他们才形塑出了我,让我得以确认自己的名字与归属。觉得自己是由我喜欢的人们所打造出来的,仿佛是甜甜圈中间的那个孔一般。”
评分有一套自己的编剧方法论。
评分?️其中还有和Ringo的对谈。台版背后真的是满岛光的中文字。想和坂元桑一起参加彼得潘病互助会。
评分三星半。只看简介还是有些期望过高的,对于不是坂元裕二亲自撰写的经典台词集和角色解说,没有坂元裕二参与的人物采访都不喜欢,感觉…场面话太多了。但是对坂元亲身解说作品的部分受益匪浅,以创作角度的构思为纵轴拉起坂元的作品,能发现原来坂元的作品多爱用贴地到极致的比喻,他的笔下还经常会出现一个龟毛爱较真歪理多多的角色,带着创作者的视角去看他的作品,挺有意思的。
·最喜欢写想法各异的男女互相抱怨吵架的戏。硬派人物说话的方法:不说真话,或许是逞强,说出相反的话。“让登场人物不说真话”成为我写作的基调,让台词保持双重、三重的意义,角色在口头上说谎,借此传达真正的心意。 ·我在《让爱看得见》第一集中写过一句台词,“坐在一架...
评分·最喜欢写想法各异的男女互相抱怨吵架的戏。硬派人物说话的方法:不说真话,或许是逞强,说出相反的话。“让登场人物不说真话”成为我写作的基调,让台词保持双重、三重的意义,角色在口头上说谎,借此传达真正的心意。 ·我在《让爱看得见》第一集中写过一句台词,“坐在一架...
评分·最喜欢写想法各异的男女互相抱怨吵架的戏。硬派人物说话的方法:不说真话,或许是逞强,说出相反的话。“让登场人物不说真话”成为我写作的基调,让台词保持双重、三重的意义,角色在口头上说谎,借此传达真正的心意。 ·我在《让爱看得见》第一集中写过一句台词,“坐在一架...
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评分·最喜欢写想法各异的男女互相抱怨吵架的戏。硬派人物说话的方法:不说真话,或许是逞强,说出相反的话。“让登场人物不说真话”成为我写作的基调,让台词保持双重、三重的意义,角色在口头上说谎,借此传达真正的心意。 ·我在《让爱看得见》第一集中写过一句台词,“坐在一架...
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