目錄
第一章 鏡頭之內
一、景彆
（1）景彆的劃分
（2）強調提示與細緻觀察：小景彆的作用
（3）建置：大景彆的作用
（4）景彆與觀眾的情感狀態
（5）景彆概念的局限性
二、縱深感
（1）前景、中景、後景
（2）景深
三、視角
四、構圖的更多技巧性原則
（1）居中構圖法與三分之一構圖法
（2）視綫留白
五、鏡頭運動
（1）不同的鏡頭運動方式
（2）靈活與綜閤運用各種鏡頭運動
第二章 鏡頭之間
一、電影中的視覺標點
二、軸綫
（1）雙人情境中的軸綫
（2）泛化意義上的軸綫
（3）閤理越軸
三、建置鏡頭的常見使用
（1）三鏡頭法
（2）建置鏡頭的前置與後置
四、流暢的剪輯
（1）從鮑特到格裏菲斯
（2）平行剪輯與交叉剪輯
（3）匹配剪輯的諸種技法
五、非匹配剪輯
六、濛太奇
（1）濛太奇的概念闡釋
（2）巴贊與被禁用的濛太奇
（3）虛擬現實與完整電影的神話
（4）過於龐大的濛太奇
七、分屏與多屏手法
第三章 動畫中的鏡頭與攝影機概念
一、動畫：為攝影機加上引號
二、動畫中“攝影機”的特徵
（1）無固定形態
（2）運動自由
（3）透視關係的隨意性
三、超越“鏡頭——剪輯”範式
四、變形動畫
第四章 認同與人稱問題
一、常規故事片的第三人稱旁觀視角
（1）彆看攝影機
（2）窺視，與“當眾的孤獨”
（3）塑造認同效果的常見方法
二、影片中的主觀鏡頭與第一人稱效果
（1）主觀鏡頭的效果
（2）敘事影片中主觀鏡頭的常見使用特徵
（3）以第一人稱為基礎的傳統敘事影片
（4）對話感：紀錄片與電視節目等
三、“第二人稱”何在？
四、觀看體驗的個人化與群體化
五、超越視覺的認同手法
六、數字遊戲、虛擬現實的身份化與交互性
（1）數字遊戲的交互性認同效果
（2）虛擬現實：塑造第一人稱視覺認同的媒介
主要參考文獻
· · · · · · (收起)