具体描述
本书辑录上海中外人士关于英国现代戏剧家萧伯纳（1856—1950）于1933年访问上海的文章和评论等。卷首有鲁迅的序和辑者的《写在前面》
作者简介
目录信息
读后感
这本小书是在搜索上图关于上海研究的书籍中不经意看到的。没想到萧伯纳还来过上海，觉得挺有意思就借了出来。之前在华师大处理旧书的时候买过两本1950年代出版的萧的剧作集，不过书一直被躺在家里没有看，当时买肯定是觉得这是个人物，大概以后会感兴趣。其实我对剧作一向没有...
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用户评价
坦白说，这本书的结构设计颇具匠心，它似乎跳脱了传统传记或历史研究的窠臼，采用了一种近乎碎片化、多声部的叙事策略，反而构建出一种更为真实和立体的历史感。我发现作者在不同时间线和不同人物的视角之间游刃有余地切换，就像在听一曲由多位演奏家共同完成的交响乐，每一个声部都有其独立的旋律，但最终又完美融合，共同推动着宏大的主题向前发展。这种叙事上的大胆尝试，初看或许有些挑战性，需要读者投入更多的注意力去捕捉那些若隐若现的线索和关联，但一旦适应了这种节奏，其带来的阅读快感是无与伦比的。它迫使我们跳出单一的、线性的思维定势，去理解历史的复杂性和多维度性。更难得的是，在如此复杂的结构下，作者依然保持了对情感的精准拿捏，那些人与人之间微妙的情感纠葛和时代的烙印，都以一种含蓄而有力的姿态呈现出来，让人在思考之余，也被深深打动。
评分从阅读体验上来说，这本书极大地满足了我对“沉浸式”阅读的期待。作者的笔力之雄厚，使得书中的人物仿佛具有了生命力，他们不仅仅是历史的符号，而是有血有肉、有自己的弱点和坚持的个体。每一次翻页，都像是在揭开一层面纱，总有新的细节和意想不到的转折出现，让人欲罢不能。尤其值得称道的是，作者对历史细节的考据达到了近乎偏执的程度，使得整个故事的基石异常牢固，即便是在最富有想象力的叙事段落，读者也能感受到其背后的历史真实性。这种细节的真实感，极大地增强了故事的说服力和感染力。总而言之，这是一部需要静心阅读、反复回味的作品，它给予读者的不仅仅是知识的输入，更是一次深层次的审美与精神上的洗礼，让我对那段历史和那些人物，有了一种全新的、更加立体和人性化的理解。
评分这本书的语言风格，简直就像是沉睡已久的古董，经过精心的打磨和擦拭，焕发出一种历久弥新的光泽。它的用词考究，句式多变，不像当代许多作品那样追求快速的节奏和直白的表达，而是充满了古典韵味和一种深沉的内敛美。我特别喜欢其中一些长句的结构，它们层层递进，如同精美的洛可可式雕花，每一个修饰语都像是恰到好处的点缀，将意境推向极致。然而，这种古典美感并非故作姿态，它精准地契合了所描绘的历史氛围，营造出一种庄重而又带着一丝苍凉的史诗感。阅读的过程本身，就像是在品尝一坛陈年的佳酿，需要慢下来，细细咂摸其中蕴含的醇厚味道。这种对文字形式的尊重和追求，在当下快餐阅读的时代，显得尤为珍贵，它证明了优秀的叙事，其美感可以超越内容本身，成为一种独立的艺术享受。
评分这本书最让我震撼的，是其对社会氛围和文化思辨的捕捉能力。它不仅仅记录了事件的发生，更深层次地挖掘了那个特殊时期知识分子群体内部的张力与矛盾。作者似乎对那个时代背景下的意识形态较量有着深刻的洞察力，他没有采取简单地褒贬任何一方的态度，而是细腻地描摹了各种思想火花碰撞时产生的灼热与痛苦。书里探讨的那些关于艺术、自由与责任的辩论，至今读来仍有振聋发聩的力量。我能感受到作者在研究过程中付出的巨大心血，那些看似信手拈来的典故和引文，背后必然是浩如烟海的文献梳理。这种学术的严谨性与文学的感染力相结合，使得全书厚重而不晦涩，深刻而不枯燥。它提供了一个绝佳的窗口，让我们得以窥见那些引领时代思想潮流的头脑是如何在理想与现实的夹缝中寻求出路的，读来让人深思，对于理解当代语境下的文化困境也颇具启发意义。
评分这部书的文字功底着实令人惊艳，作者仿佛是一位技艺精湛的织工，将那些看似散乱的时代碎片，用极其细腻的笔触精心编织成一幅幅生动、立体的历史画卷。我尤其欣赏它对人物内心世界的刻画，那种深入骨髓的挣扎与坚韧，没有丝毫的矫揉造作，读来让人真切地感受到历史洪流中小人物的命运沉浮。书中对场景的描绘更是达到了近乎电影画面的效果，无论是弄堂里的烟火气，还是那些宏大叙事背后的隐秘角落，都被描绘得淋漓尽致，仿佛我亲身站在那个时空之中，能闻到空气中的味道，听到街市的喧嚣。叙事节奏的掌控也极具张力，时而舒缓如流淌的音乐，引人沉思；时而急促如鼓点敲击，让人屏息凝神，跟随情节跌宕起伏。这本书的魅力就在于它没有急于给出结论，而是提供了一个广阔的观察视角，让读者自己去挖掘、去体会隐藏在文字深处的复杂人性与时代思潮的激烈碰撞。它不是一本简单的历史陈述，而是一场关于时间与记忆的深刻对话，读完后久久不能平静。
评分记账体与神回复
评分什么啊？我怎么才能读到我想要的书
评分这本小书是在搜索上图关于上海研究的书籍中不经意看到的。没想到萧伯纳还来过上海，觉得挺有意思就借了出来。之前在华师大处理旧书的时候买过两本1950年代出版的萧的剧作集，不过书一直躺在家里没有看，当时买肯定是觉得这是个人物，大概以后会感兴趣。其实我对剧作一向没有什么读的欲望。剧本来就是要演出来看，那种一行一行的对话颇让我不耐烦去读。这次因读这本小书，对萧有了些侧面的了解，也是对1930年代上海文化活动、媒体行为的一种阅读体验。当时的上海仍是远东那个繁华的上海，租界里的各国居民都还在，只是夹杂了日本正占领东北的声音。对萧的到来，代表各种政府利益的媒体的报道和评论、文化人的有感而发也是相当五花八门。我对各篇文章中显露出的那些有些“左”的观点颇有兴趣，这些文本大约可以供以后对照着思考之用。 “曾记得他到俄国去参观的时候，史太林也不得不认作马克思主义的后生小子，因为他说，我研究马克思，是远在列宁之先。当时欧洲各资本主义的国家，正在宣传苏俄强制做工的违反人道，而萧却对俄国人说：‘我愿意欧美都有这种非人道的现象发生，否则那些成千成万的失业工人，那里会有出路呢？’”（郁达夫，“萧伯纳与高尔斯华绥”，P16） “萧伯纳说：‘我说的是真话，世间最大的笑话便是说真话’。……所以萧伯纳主张，便是人怎样行动都行，照着你的本能去做，可是不要做的是一样，想的又是一样！——说真话——他要求我们的，不是要我们行如我们的言，是要我们言如我们的行。这一点，萧伯纳又把我们的因袭思想，给颠倒过来了。（张梦麟，“说真话”，P18-22） 有人说：“我们要求言论自由”。 我说：“我是拥护言论不自由者”。 历史告诉过你，也告诉过我，在每一个言论不自由的时代，会有某种新的文体产生出来，无论什么事，愈是钳制得厉害，愈是束缚得厉害，愈是压迫得厉害，其要求自由的反抗精神自然也更有力量。上海新闻记者工会，为了刘煜生案，发表宣言，表示其严重的抗争，这便是中华国民，要求政府保障言论自由的一件最近事实。 惟其言论不自由，才有好文章做出来，所谓“冷嘲”、“讽刺”、“幽默”和其他形形色色，不敢负言论责任的文体，在压迫钳制之下，都应运产生出来了。 若使言论自由了，上海滩上的小报，和“论语”之类的东西，不是都要敛声绝迹于黄浦江畔吗？为此我们要拥护言论不自由！（若谷，“拥护”，《大晚报》副刊《辣椒与橄榄》，第三号，三月三日，P54）
评分万花筒。或者如原文评论，是哈哈镜。有些judge的腔调真是似曾相识啊。
评分正巧刚读过易卜生，萧伯纳对他的评价我比较赞同。
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