明萬曆丁巳刊本金瓶梅詞話

明萬曆丁巳刊本金瓶梅詞話 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:新加坡南洋出版社
作者:(明)蘭陵笑笑生
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:2018-10
价格:SGD 1400.00
装帧:線裝
isbn号码:9789811165436
丛书系列:
图书标签:
  • 金瓶梅
  • 金瓶梅词话
  • 词话本
  • 社会史
  • 文献学
  • 文化史
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  • 金瓶梅
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  • 古籍
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具体描述

《金瓶梅詞話》是古典名著《金瓶梅》現存最早的刊本,書前收有欣欣子序、東吳弄珠客序、廿公跋等。東吳弄珠客序的落款:“萬曆丁巳季冬東吳弄珠客漫書于金閶道中”。由此認為此本刊行于明萬曆年間,故也稱為“萬曆本”。此書於1931年在山西介休發現,被書商張修德收購,轉賣北京琉璃廠文友堂書店,後由北平圖書舘購藏。因在介休發現,故稱之為“介休本”,現藏於臺北故宮博物院。

1941年至1962年,在日本又先後發現了兩部半詞話本,均與介休本同板。分別是:京都大學藏殘本23回;日光輪王寺慈眼堂藏本10卷100回;德山毛利氏的棲息堂書庫藏本10卷100回。這三部半本子都或有缺頁,但可以相互彌補。現存這三部半詞話本以介休本最為完善,且刷印較早,最為清晰,並存有前持有者的朱墨筆批改、墨筆批語。

介休本全稱《新刻金瓶梅詞話》,10卷100回,分裝20冊,扉頁牌記缺失。開本尺寸:28.2×18.3釐米。半框尺寸:23×14.2釐米。正文半葉11行,行24字。此本全書幾近完整,僅第52回缺失第7、8兩葉,計4面。1933年3月,由徐森玉、馬廉宣導,以“古佚小說刊行會”名義單色縮小影印104部,稱為“古佚本”,開本尺寸:21.4×13.7釐米,分裝2函21冊。首冊影印收錄通州王孝慈藏崇禎本插圖200幅。所缺第52回第7、8兩葉無正文,預留空白欄格。

然而古佚本的影印並沒有完全忠實於原書。由於過度追求版面的美觀,去除了原書中所有的眉批,及相當數量的夾批。原書中的一些批改,也主觀地予以去除,不能不說是一大遺憾。1957年,文學古籍刊行社以古佚本為底本翻印詞話本時,再次做了描改。

1963年日本大安株式會社以兩部日藏“毛利本”“日光本”詞話本互相拼配,出版《金瓶梅詞話》。其中所缺第94回的兩個半葉,以“古佚本”配補,稱為大安本。“大安本”完全尊重原書,不加臆改,是其優點。

介休本被北平圖書舘購藏後,存放於該館善本甲庫中。1931年,日本發動“九一八事變”,平津局勢危急。介休本《金瓶梅詞話》隨北平圖書舘善本藏書“南遷”,並隨之輾轉於上海商業儲蓄銀行、中國科學社、中央研究院化學物理工程研究所、國立中央大學圖書舘和故宮博物院南京分院等處,後寄存於美國國會圖書舘。

1943年,在王重民先生主持下,美國國會圖書舘對寄存美國的《金瓶梅詞話》拍攝了縮微膠片。寄存美國的《金瓶梅詞話》於1965年11月被“歸還”至臺北“中央圖書舘”,現存臺北“故宮博物院”。

這部《金瓶梅詞話》膠片是介休本自1933年影印古佚本之後,再次被“拍攝”,且是直接拍照自原書,沒有絲毫修飾,所以保存了介休本當年的原始面貌。

新加坡南洋出版社影印出版的《金瓶梅詞話》便是據美國國會圖書館所拍攝的《新刻金瓶梅詞話》(介休本)膠片正片灰度影印出版。這個影印本是自介休本發現以來,到目前,唯一一部展現介休本全貌的影印本,保留了當年介休本製作膠片時所有的版本信息。這也是自1933年古佚本問世以來,金學版本資料出版領域的又一重大製作。

全書2函20冊+1附冊,外配六合套,高檔機製宣紙。封面採用淡黃色高檔絹絲布料。函套與六合套用藍棉布覆面。六合套採用加厚紙板。附冊中包涵:將原書丟失頁面和無法閱讀頁面用大安本在附冊補上。將全書批點的顏色和一些本書無法看清的文字在附冊注明。附冊中還增加了一些有關照片。

此影印本限量380套,編號發行。

國際書號ISBN:978-981-11-6543-6

《红楼梦》:一场封建大家族的兴衰挽歌 一部洞悉世情、描摹人性的巨著,一部华美而又苍凉的青春悲歌。 《红楼梦》,这部由清代作家曹雪芹所著的鸿篇巨制,不仅是中国古典小说的巅峰之作,更是一部深刻反映封建社会末期贵族阶层生活、思想与命运的百科全书。它以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为主线,尤其是贾府这座赫赫扬扬的钟鸣鼎食之家,由盛转衰的轨迹,映照出整个时代的病灶与无可挽回的颓势。 一、故事的缘起与宏大的结构 小说的开篇,便笼罩着一层浓郁的宿命色彩与神话背景。那块女娲补天遗下的顽石,历经沧桑,幻化为人间痴儿,与天上的神瑛侍者,因“灌溉之恩”,下凡历劫。这种“木石前盟”与“金玉良缘”的交织,为全书奠定了悲剧性的基调。 故事的主体,则围绕着荣国府和宁国府这两座互相毗邻的侯门展开。作者以极其细腻的笔触,描绘了这座大观园——一个集天地灵秀之气于一身的女儿国。园内居住着以贾宝玉为中心的一群才华横溢、性格各异的贵族小姐、少爷及其侍妾丫鬟。他们或天真烂漫,或聪慧敏捷,或刚烈不屈,共同构筑了一个看似繁华永恒的“女儿世界”。 然而,这座看似坚不可摧的空中楼阁,内部早已腐朽不堪。从上至下的主子,无论是贾母的威严,王夫人的冷峻,还是贾赦、贾珍等人的荒淫无度,都预示着这座大厦将倾的命运。小说通过对日常生活的精致描摹——宴饮、诗会、节庆、琐碎的家务管理——不动声色地揭示了贵族阶层在精致礼仪之下的空虚与道德的沦丧。 二、至情至性的爱恋与错位的命运 《红楼梦》的核心,无疑是贾宝玉与林黛玉、薛宝钗之间的情感纠葛。 贾宝玉: 他是全书的“情种”,一个反叛传统、蔑视功名利禄的异类。他痴迷于女儿的纯洁与美好,将“须眉浊物”视为污秽。他的每一次心动、每一次失落,都牵动着读者的心弦。他拒绝走仕途经济的老路,这种对主流价值观的背离,注定了他与家族的格格不入。 林黛玉: 她是“世外仙姝寂寞林”,才情卓绝,敏感多思。她与宝玉的爱情,建立在深刻的精神契合之上。她的诗句清丽脱俗,她的眼泪仿佛是为这污浊世界而流。她的尖酸刻薄,实则是对自身命运不安的强烈保护,她的悲剧,是真性情在封建礼教压抑下的必然毁灭。 薛宝钗: 她是“山中高士晶莹雪”,圆融周到,深谙世事。她恪守“女子无才便是德”的古训,行事端方,深得贾府上下的欢心。她的“冷香丸”象征着她对情感的克制与对世俗规范的顺从。她与宝玉的“金玉良缘”,是家族利益与现实考量的完美结合,却是对宝玉和黛玉精神之爱的无情扼杀。 这段三角恋,远不止于儿女情长,它象征着理想主义与现实主义、真性情与世俗伦理之间永恒的矛盾与冲突。最终,黛玉泪尽而逝,宝玉在痛苦与幻灭中出家,大观园的女儿们或死或散,留下的只有无尽的叹息。 三、深刻的社会批判与群像的塑造 曹雪芹的伟大之处,在于他超越了简单的言情范畴,构建了一个栩栩如生的社会群像。 王熙凤: 她是荣国府的实际掌权者,精明强干,八面玲珑,却又贪婪狠毒,手段毒辣。她以雷厉风行的作风,支撑着摇摇欲坠的财政大厦,她的判词预示着“机关算尽太聪明,反算了卿卿性命”的结局。 丫鬟群像: 晴雯的刚烈不屈,袭人的温柔顺从,平儿的周到持重,探春的远见卓识,金钏儿的含冤投井……每一个丫鬟的命运,都与主子的荣辱紧密相连,她们的悲欢离合,折射出阶级制度下人性的压抑与挣扎。 小说对封建大家族经济上的入不敷出、管理上的混乱腐败、人伦上的败坏堕落,进行了毫不留情的揭露。从抄检大观园的残酷,到乌进孝进呈的田庄单子,无一不显露出“百足之虫,死而不僵”的末世景象。 四、哲思的融入与艺术的巅峰 《红楼梦》的艺术成就,体现在其草蛇灰线,伏脉千里的叙事技巧上。小说中大量的判词、曲子、灯谜,无不暗含人物的结局和情节的发展。 更深层次上,小说探讨了“真”与“假”、“有”与“无”的哲学命题。太虚幻境中的警幻仙姑,甄士隐与贾雨村的谐音对照,都引导读者思考人生的虚妄与幻灭。宝玉最终的顿悟,并非简单的看破红尘,而是对“情”的终极理解——万物皆有情,而情到极致,则化为大悲悯,最终归于虚无。 《红楼梦》的语言艺术更是炉火纯青,无论是文白夹杂的叙事,还是人物对话中的个性化表达,都达到了出神入化的地步。它不仅是一部小说,更是一部中国传统文化、诗词歌赋、建筑园林、医药养生等知识的集大成者,是研究中国传统社会生活与审美情趣的宝贵财富。它以其无与伦比的深度和广度,长久地占据着中国文学史上的至高地位。

作者简介

目录信息

读后感

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虽然是单色灰度胶片影印,但书籍质量非常好,丝绸封面,古法宣纸线装,限量380套发行,收藏研究兼备;可以说,此书一出,东洋大安金、文学古籍金、内地人文金、香港联经金、太平金全部黯然失色,在台北故宫馆藏宝贝见不到的情况下,无出其右者。感谢新加坡南洋出版社为金学研究...

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用户评价

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翻阅这本“明萬曆丁巳刊本”,我总有一种身临其境的感觉。作者的笔触细腻而传神,无论是宏大的场景描绘,还是细微的人物动作,都刻画得入木三分。我仿佛能看到西门庆在府中大宴宾客的场景,也能感受到潘金莲在窗前思念时的百转千回。这种画面感极强的文字,让我在阅读的过程中,脑海中自动构建出一幅幅生动的画面。 关于书中对“商”的描绘,也让我对当时的商业活动有了更深的了解。西门庆作为一名成功的商人,其经营之道,对客户的态度,以及在商业竞争中的手段,都为我们展现了一个鲜活的商业图景。这不仅仅是一个家庭的故事,更是一个时代商业精神的缩影。

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读完这本《金瓶梅词话》,尤其是它那独特而古老的“明萬曆丁巳刊本”,感觉就像穿越回了那个繁华而又充满暗流涌动的时代。纸张的泛黄,字迹的古朴,每一个细节都在诉说着历史的沧桑。我并非初次接触《金瓶梅》,但这次的阅读体验却截然不同。更像是与一位身着青衣长衫的老者在书斋中促膝而谈,他娓娓道来,将那个遥远的世界一点点展现在我眼前,鲜活得仿佛就在昨日。 从文本的细微之处,我能感受到作者在刻画人物时的精雕细琢。西门庆的张扬跋扈,潘金莲的泼辣乖张,李瓶儿的温顺可怜,孙雪娥的伶牙俐齿,每个人物都有其鲜明的性格烙印,而且这些性格并非一成不变,而是在人情世故的磨砺中,在利益冲突的纠葛中,呈现出复杂而多面的动态变化。作者并非简单地将他们脸谱化,而是深入到他们内心最深处的欲望、恐惧和挣扎,让读者仿佛能触碰到他们真实的情感脉搏。

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这本“明萬曆丁巳刊本”的阅读过程,对我而言,是一场漫长而又深刻的思想洗礼。我开始重新审视自己的人生观、价值观,以及对人性和社会的认知。书中人物的命运,虽然悲剧性,却也包含着某种普遍性的意义,它们映射着我们每个人内心深处的挣扎与渴望。 在阅读过程中,我时常会停下来,思考作者是如何构建出如此庞大而又精致的故事世界的。从人物的塑造,到情节的推进,再到主题的升华,每一个环节都经过了精心的设计。这种结构上的完整性,使得这本书成为了一部经得起时间考验的经典之作。

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总的来说,“明萬曆丁巳刊本”的阅读体验是令人难忘的。它不仅仅是一部文学作品,更是一面镜子,映照出人性的光辉与阴影,映照出社会的复杂与现实。它是一本值得反复阅读、反复品味的巨著,每一次重读,都能从中获得新的感悟和启示。 这本书的魅力在于其无与伦比的真实感。作者以一种近乎冷酷的笔触,描绘了人性的黑暗面,但同时也展现了人在绝境中的挣扎和求生。这种真实,使得作品具有了极强的震撼力,也让读者在读完之后,久久不能平静。

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这本“明萬曆丁巳刊本”带给我的,不仅仅是文字本身,更是一种对那个时代生活细节的沉浸式体验。从饮食起居,到婚丧嫁娶,从官场应酬,到市井交易,书中对社会生活的方方面面都有着详尽而生动的描摹。我仿佛能闻到西门庆家院子里飘出的酒肉香气,听到街头巷尾的吆喝声,感受到大户人家仆从们忙碌的身影。这种真实感,使得阅读不再是单纯的文字解码,而是一种鲜活的历史复原,让我对明朝中后期社会的风貌有了更加直观和深刻的认识。 对于书中人物的命运,我常常感到扼腕叹息,又或是唏嘘不已。西门庆的飞黄腾达,最终却落得个家破人亡的结局;潘金莲的嚣张跋扈,也难逃凄惨收场;就连看似温顺的李瓶儿,其一生也充满坎坷。这种强烈的对比和反差,揭示了那个时代人性的复杂以及命运的无常。作者通过这些故事,仿佛在告诫我们,无论身处何种境遇,都难以摆脱时代洪流的裹挟,也难以掌控自己最终的命运。

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“明萬曆丁巳刊本”的价值,不仅在于其文学价值,更在于其历史价值。它如同一个窗口,让我们得以窥见那个时代真实的面貌,了解当时社会的经济状况、文化习俗、伦理观念,甚至包括一些鲜为人知的社会阴暗面。这种知识性的收获,是任何一本纯粹的史书都难以给予的。它让我们认识到,历史并非冰冷的年代和事件的堆砌,而是由无数鲜活的个体,以他们独特的生存方式共同构成的。 书中对女性命运的刻画,尤其引人深思。潘金莲、李瓶儿、庞春梅,她们的命运往往与男性紧密相连,在男权社会的压迫下,她们的个性和欲望被压抑,最终走向了不同的结局。虽然她们的某些行为令人不齿,但从另一个角度看,她们也是那个时代女性生存困境的缩影,她们的挣扎和反抗,在某种程度上也展现了生命的韧性。

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拿到这本“明萬曆丁巳刊本”,首先吸引我的便是它的装帧和纸质。那种年代的厚重感扑面而来,仿佛握住的不是一本书,而是一段被封存的历史。翻开书页,古老的字体跃然纸上,每一个字都经过岁月的沉淀,散发出一种独特的墨香。这种实体阅读的体验,是电子书无法比拟的,它让我在每一次翻页时,都能感受到与作者和那个时代的连接。 书中对“情”的描绘,更是复杂而多面。有西门庆与潘金莲之间扭曲的欲望,有李瓶儿与西门庆之间短暂的温情,也有庞春梅对西门庆的依恋。这些“情”并非简单的男女之爱,而是掺杂了权力、金钱、占有欲的复杂混合体。作者毫不避讳地展现了人性的阴暗和欲望的膨胀,使得故事充满了张力和戏剧性。

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我之所以选择阅读这本“明萬曆丁巳刊本”,很大程度上是被它的名声所吸引。然而,在真正阅读之后,我发现它所带来的冲击远不止于此。它所揭示的人性之复杂,社会之现实,远超出了我的想象。这本书并非易于消化的读物,它需要读者沉下心来,去体会,去思考,去反思。 书中对“礼”的破坏,也构成了一个重要的主题。西门庆一家,从上到下,对传统礼教的漠视,对道德底线的挑战,最终导致了他们自身的毁灭。这是一种警示,告诫我们,任何社会的发展,都离不开基本的道德约束和行为规范。

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对于“明萬曆丁巳刊本”的文风,我必须说,它是一种极具生命力的表达。作者善于运用通俗易懂的语言,将复杂的社会关系和人物心理描绘得淋漓尽致。即使是对于一些敏感或禁忌的话题,他也处理得恰到好处,既不失其深刻性,又避免了过于露骨的描写。这种对语言的掌控力,是许多现代作家都难以企及的。 书中对“义”的阐释,也令人玩味。虽然西门庆身边聚集了一群酒肉朋友,但真正的情义又有几分?那些所谓的“哥们情谊”,在利益面前往往不堪一击。这使得我对现实中的人际关系,也产生了一些新的思考。在名利场中,我们又该如何辨别真情与假意?

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作为一个读者,我对“明萬曆丁巳刊本”的文字功底深感敬佩。语言风格古朴典雅,却又生动活泼,将市井的俚语俗语与文雅的词汇巧妙地融合在一起,形成了独特的艺术魅力。在描绘人物心理活动时,作者更是游刃有余,寥寥数语便能勾勒出人物内心的波澜壮阔。这种文字驾驭能力,足以让任何一位热爱文学的读者为之赞叹。 读这本书,让我对人性的深渊有了更深的理解。书中人物对权力的渴望,对财富的追逐,对情欲的放纵,以及由此引发的一系列勾心斗角、尔虞我诈,都赤裸裸地呈现在读者面前。这并非一个道德说教的故事,而是对人性最本真的剖析,它迫使我去思考,在极端环境下,人性的善与恶会如何被放大,又会如何扭曲。

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此书一出,大安金、文学古籍金、人文金、太平金、联经金,全部黯然失色,无出其右者。

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這個影印本是自介休本發現以來,到目前,唯一一部展現介休本全貌的影印本,保留了當年介休本製作膠片時所有的版本信息。在臺藏介休本不能彩印的情況下,其版本價值極其珍貴。

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