具体描述
《现代戏剧与现代性》为国家“985工程”“汉语言文学与民族认同”哲学社会科学创新基地项目成果。获得教育部人文社会科学重点研究基地南京大学中国现代文学研究中心资助。
作者简介
目录信息
目录
戏剧理论与观念
五四时期的新旧戏剧论争
一 社会变革与戏剧的革命
二 新旧戏剧展开激烈交锋
三 激进派与保守派的理论主张
四 开启中国戏剧的新曙光
“新时期”的戏剧观念论争
一 戏剧危机与戏剧观念变革
二 “假定性”与戏剧本质的探讨
三 思索中国话剧的发展道路
四 戏剧创新中的深层危机
戏剧思潮
现实主义(上)： 传统现实主义
一 “新青年派”的理论倡导
二 现实批判、社会问题与写实
三 现实性、倾向性与典型性
四 曲折：趋向假、大、空
现实主义(下)： 现代现实主义
一 走向开放的现实主义
二 戏剧的人学转向与探索
三 深入开掘人的精神世界
四 新的现实主义艺术表现
现代主义(上)： 新浪漫主义戏剧
一 新浪漫主义西风东渐
二 象征主义
三 表现主义
四 唯美主义
五 新浪漫主义的现实遭遇
现代主义(下)： 探索戏剧
一 在中外戏剧交融中探索新路
二 追求哲理意识与思考品格
三 艺术表现和舞台语汇创新
四 “兼收并蓄,以我为主”
中外戏剧比较
斯坦尼体系在当代中国
一 中国戏剧界掀起“体系热”
二 导演：要死在演员身上而复生
三 表演：在体验基础上对形象的再体现
四 在借鉴与批判中走向创造
布莱希特与中国当代戏剧
一 新时期戏剧的“布莱希特热”
二 史诗剧、叙述体与陌生化
三 布莱希特译介与接受的困境
四 中国戏剧需要布莱希特
话剧与戏曲
“国剧运动”的理论思考
一 戏剧需世界性亦需民族性
二 “旧戏当然有它独具的价值”
三 立足自我创造民族话剧
四 “国剧”理论的价值及影响
“话剧民族化”的舞台实践
一 “中国话剧要有鲜明的民族风格”
二 架设话剧通向戏曲的桥梁
三 话剧学习戏曲的舞台艺术创新
四 保持特色,重在创造
“写意话剧”的探索与创造
一 从戏曲“写意”出发创作话剧
二 “写意话剧”的理论思考
三 “写意话剧”的演剧探索
四 民族传统的现代性转化
· · · · · · (收起)
戏剧理论与观念
五四时期的新旧戏剧论争
一 社会变革与戏剧的革命
二 新旧戏剧展开激烈交锋
三 激进派与保守派的理论主张
四 开启中国戏剧的新曙光
“新时期”的戏剧观念论争
一 戏剧危机与戏剧观念变革
二 “假定性”与戏剧本质的探讨
三 思索中国话剧的发展道路
四 戏剧创新中的深层危机
戏剧思潮
现实主义(上)： 传统现实主义
一 “新青年派”的理论倡导
二 现实批判、社会问题与写实
三 现实性、倾向性与典型性
四 曲折：趋向假、大、空
现实主义(下)： 现代现实主义
一 走向开放的现实主义
二 戏剧的人学转向与探索
三 深入开掘人的精神世界
四 新的现实主义艺术表现
现代主义(上)： 新浪漫主义戏剧
一 新浪漫主义西风东渐
二 象征主义
三 表现主义
四 唯美主义
五 新浪漫主义的现实遭遇
现代主义(下)： 探索戏剧
一 在中外戏剧交融中探索新路
二 追求哲理意识与思考品格
三 艺术表现和舞台语汇创新
四 “兼收并蓄,以我为主”
中外戏剧比较
斯坦尼体系在当代中国
一 中国戏剧界掀起“体系热”
二 导演：要死在演员身上而复生
三 表演：在体验基础上对形象的再体现
四 在借鉴与批判中走向创造
布莱希特与中国当代戏剧
一 新时期戏剧的“布莱希特热”
二 史诗剧、叙述体与陌生化
三 布莱希特译介与接受的困境
四 中国戏剧需要布莱希特
话剧与戏曲
“国剧运动”的理论思考
一 戏剧需世界性亦需民族性
二 “旧戏当然有它独具的价值”
三 立足自我创造民族话剧
四 “国剧”理论的价值及影响
“话剧民族化”的舞台实践
一 “中国话剧要有鲜明的民族风格”
二 架设话剧通向戏曲的桥梁
三 话剧学习戏曲的舞台艺术创新
四 保持特色,重在创造
“写意话剧”的探索与创造
一 从戏曲“写意”出发创作话剧
二 “写意话剧”的理论思考
三 “写意话剧”的演剧探索
四 民族传统的现代性转化
· · · · · · (收起)
读后感
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看到了现代戏剧的发展，却没有看到现代性。。。
评分《现代戏剧与现代性》顶多就是一本简易的有关中国话剧的发展演变史。它既没有回答什么是现代戏剧的问题，也没有回答什么是现代戏剧的现代性的问题，更没有回答现代戏剧与现代性之间有何种关系的问题。
评分《现代戏剧与现代性》顶多就是一本简易的有关中国话剧的发展演变史。它既没有回答什么是现代戏剧的问题，也没有回答什么是现代戏剧的现代性的问题，更没有回答现代戏剧与现代性之间有何种关系的问题。
评分《现代戏剧与现代性》顶多就是一本简易的有关中国话剧的发展演变史。它既没有回答什么是现代戏剧的问题，也没有回答什么是现代戏剧的现代性的问题，更没有回答现代戏剧与现代性之间有何种关系的问题。
评分本书讲的是中国现代戏剧的发展，从五四戏剧论争一直讲到当代民族戏剧，涵盖面很广，观点清晰明确。读过全书补上了很多我的知识盲区，比如当代戏剧的部分。写作构思上，作者是在前两部分就写了五四和当代，对比意图很明显；方法上，作者很喜欢清晰的列“一二三”点，让人不容易走神（当然这种方法也不是完全好）；语言风格上，作者很喜欢用反问句；语言表达上，有的地方觉得冗长，有的地方又让人意犹未尽。总体好书。
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