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就像文中所反映出的当下年轻人的迷茫和颓丧，我自己的现实已经够苦了，没有义务再去接受另一个人的颓态和丧气。详见长评。

于最绝望时分沉湎一场「白日漫游」，不啻于以某种旁观的“平静的麻木”让自己从无法摆脱的痛苦不甘中神游片刻，如果说写作是一种招魂术，那么阅读则是一首安魂曲。上下篇的叙事视角从第一人称变成第三人称，然而前后呼应的细节勾连和如出一辙的内外困境，使整体结构上呈现统一感。褪去传统小说的情节铺陈，沉沦在陀思妥耶夫斯基式的长篇激烈辩驳中，不难发现作者个体经验的投射，而其携带的现代都市人之心灵困局与生活迷障，却具有让读者共情共鸣的力道；所有的偏执，孤寂，犹疑，怯懦，都在渴望重建日常新秩序的执念里坦露——其自我否定与自陈心声无疑是勇敢而挚诚的。同意后记中关于文学语言的探讨，无法认同一部语言糟糕的作品，远子的感受与表达之精微精准让书中频现“金句”，亦可视之为对经典文学滋养的反刍与不着痕迹的运用。

远子是那一类气味熟悉的，羞涩的，有时候看上去跟世界刻意不那么融洽又敏感于文字的文学青年，但有的时候这样的青年却比大多数我这一类老油条要勇敢的多——他敢为了写作放弃看似更明白的职业与生活。以至于我第一次见到远子，问他为什么离开豆瓣阅读，他用害羞的微笑回应了我的疑问。但站在他对立面的人比如我，对他永远有更多的好奇。这小说集我一边看，一边想要提出更多问题，比如——远子似乎是站在了自己的故事面前在当面跟我讲发生在他身上的故事；比如，为什么远子让我丧到开始怀疑自己面对世界是不是过于心安理得？但这些问题没法问出来了，因为远子同学在后记里诚实面对自己，回答了包括我在内很多人跟他提过的问题。虽然听到这些答案并不能解决阅后焦灼，但我好像知道这个羞涩的男孩在干什么——他用有一点钝的刀，划开自己的生活，献给写作。

这是我的第三本短篇小说集，但我更希望它是第一本。对我的作品有兴趣的读者，不妨从这一本开始看。

这本柔软轻盈的小说本身就像穿着白色“饲猫少年”T恤的远子，整洁，可爱，有趣，敏感。每当和他聊上几句就会发现脑子是个好东西，咦？我自己的脑子呢？无论是在日常生活中还是写小说，我几乎从未像远子一样进行过思辨。远子离开北京，选择过一种成本更低，质量更高，也更加自由的生活，他在读书，写小说，弹吉他，摘桑葚，钓龙虾，遛狗撸猫之余，像苦行僧一样搞完一个看似不可能完成的翻译。就像他自己说的那样，这个社会对“成功”的定义太狭窄了，他愿意通过自己的选择去拓展成功的边界，尽管它不一定能够得到他人的认可。我相信远子也正在以同样的精神拓展他自己写作的边界，我也相信他会收获更多勇于遭到冒犯的读者。（据说我在这本书中出演了一个角色，感谢远子导演给了我“小说首演”的机会）

说说远子在后记里提到的几点。 议论。如果读者对小说里的“议论”丝毫不感到意外，那么“议论”便是失败的。托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基显然清楚议论性文字对小说的损害，他们仍选择这么做，我觉得关键不在于他们过剩的精力和表达欲，而在于他们意识到只有他们能这么做（成功与否...  

在图书馆翻开，本想看看开头就付款离开，结果不知不觉间看了一半，回到家看完以后，心情像一口粘稠的汤汁，翻来覆去，不由得起身动手拆开新买的酒，妄图稀释掉内心的感觉。 漫游，本应该是属于夜晚的，世界仿佛可以停下来等我平复情绪，但是白日和漫游结合听起来不免让人无奈。...