具体描述
本书是日本当代作家村上春树的1991―1996年创作的短篇小说集，共7篇。其中有特色的是幻想鬼怪之作和游戏夸张之作，有写深夜的幽灵、地底的怪兽，以及浑身结冰的“冰男”的结婚和定居南极的故事。
作者简介
村上春树(1949— )，日本著名作家。京都府人。毕业于早稻田大学文学部。1979年以处女作《且听风吟》获群像新人文学奖。主要著作有《挪威的森林》、《世界尽头与冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、《奇鸟行状录》、《海边的卡夫卡》、《天黑以后》等。作品被译介至三十多个国家和地区，在世界各地深具影响。
目录信息
读后感
我高中的时候读村上春树的《挪威的森林》，感觉一知半解且内容冗长，从此就落下了毛病，对于他的长篇都产生了抵触。但短篇和散文却陆陆续续的看了几本，可能是基于大摩羯的惺惺相惜，可能是字字入珠的笔触太对我的胃口，感觉都很是喜欢。因此我应该算是并不了解村上却始终期...
评分 评分孤独其实也分很多种类，有足以斩断神经的痛不欲生的孤独，也有相反的孤独。而《列克星敦的幽灵》就是讲述孤独的一部短篇小说集。 正如村上春树先生所说，人人都是孤独的，但不能因为孤独切断同众人的联系，彻底把自己孤立起来，而应该深深挖洞。只要一个劲儿往...
评分因为《我也会爱上别人的》小说里，主角很喜欢村上春树的作品；也因为村上是除了川端康成之外，我知道的少数几个日本作家；更因为村上多次被推到诺贝尔文学奖的风口浪尖上，所以我努力挤时间看他的作品。 这本短篇小说集对孤独的描写很别致，温暖地说、寒冷地说、一个人说、一群...
用户评价
从主题深度上来说，这本书探讨的议题无疑是深刻且富有挑战性的。它没有简单地给出道德上的黑白判断，而是将读者推入一个灰色的地带，迫使我们去直面人性的模糊性和选择的困境。书中的角色们都不是完美的英雄或彻头彻尾的恶棍，他们都背负着各自的沉重，在看似微不足道的日常抉择中，决定了他们人生的走向。我尤其赞赏作者对“记忆”和“遗忘”这一对永恒主题的处理。记忆如何塑造我们？我们又该如何与那些我们试图抹去的过往共存？这些宏大的哲学命题，不是通过枯燥的说教来呈现，而是完全融入到角色的行动和关系网中。每一次阅读，似乎都能挖掘出新的层次，让你对自身经历和人性本质产生新的思考，这是一本需要反复咀嚼才能体会其韵味的佳作。
评分这本书的叙事节奏把握得极其精妙，仿佛作者手里握着一个精密的节拍器，让故事的起承转转都有着恰到好处的张弛。初读时，你会被那种近乎沉溺的细腻描摹所吸引，每一个场景、每一种情绪都被刻画得入木三分。我尤其欣赏作者在处理人物内心挣扎时所采用的那种近乎诗意的语言，它不像那些直白的心理分析那样生硬，而是通过环境的暗示、微妙的动作和未尽之言，将人物的复杂性缓缓剥开。你感觉自己不是在阅读一个故事，而是在观看一场精心编排的舞台剧，光影的变幻都暗示着角色命运的转折。那种逐渐加深的宿命感，让人在阅读过程中既感到不安，又忍不住想知道接下来会发生什么，是一种非常高级的悬念构建方式。它让你沉浸其中，暂时忘记了现实的存在，直到合上书页，才猛然惊觉时间已逝。这种全景式的沉浸体验，是许多当代小说难以企及的高度。
评分这本书的配角群像塑造得极其成功，他们几乎不亚于主角群的光芒。很多时候，我发现自己对某个次要人物的命运比对主要角色的发展线索更为挂心。作者对“边缘人”的刻画尤为传神，他们或许只是匆匆闪现的过客，但他们的一句台词、一个眼神，却能瞬间揭示出整个故事背景的肌理与残酷性。这种对配角的投入程度，显示出作者对世界观构建的严谨性——在他笔下，没有什么是无关紧要的。他们像散布在棋盘上的重要棋子，即便不直接推动主线，却共同构筑了一个复杂且可信的社会生态。这种群像剧式的叙事手法，使得整个故事世界充满了生命力和流动感，让人感觉到自己不是在阅读一个精心设计的故事，而是在窥探一个真实存在、且正在呼吸的世界。
评分这本书的语言风格，在我读过的众多作品中，绝对是独树一帜的。它不像某些注重华丽辞藻堆砌的作品那样让人感到负担，而是以一种近乎冷峻的克制，去描绘那些极度热烈的情感。这种“冰与火”的对撞，产生了奇特的化学反应。我尤其喜欢作者对环境描写的那种近乎纪录片的精准度，无论是城市里某个被遗忘的角落，还是雨后泥土的气味，都写得极具画面感和触感。它不卖弄技巧，只是用最恰当的词语，精准地击中了核心。这种内敛的力量，使得人物的爆发点更具冲击力。每当故事到达高潮，作者的笔锋反而收敛得更紧，留下巨大的空间供读者去填充自己的想象和情感，这种“留白”的处理，真是高明至极。读罢全书，那些场景和对话的片段，会像烙印一样留在脑海里，清晰而持久。
评分我对这本书的结构设计感到非常惊叹，它绝非传统的线性叙事。作者似乎钟情于碎片化的时间线，将过去、现在、以及那些若隐若现的未来片段交织在一起，形成了一张复杂而迷人的网。起初，这种跳跃感可能会让习惯了平铺直叙的读者感到些许困惑，但一旦你适应了这种节奏，就会发现每一个看似不连贯的片段其实都是解开全局谜团的关键线索。这种拼图式的阅读体验，极大地增强了读者的参与感——你不再是被动接受信息，而是主动去寻找逻辑链条和内在的呼应。其中有几处场景的场景转换处理得尤其巧妙，一个眼神、一句不经意的对话，就能将时间轴瞬间拉伸或压缩，这种对“时空感”的精准拿捏，显示出作者深厚的文学功底和对叙事技巧的娴熟运用。读完后回味，你会发现那些看似散落的珍珠，其实早已被一条无形的丝线串联了起来，宏大而精巧。
评分个人认为托尼瀑谷是村上最棒的短篇小说，源于夏威夷一美元竞选T恤Tony Takitani。一大堆唱片彻底消失之后，托尼瀑谷这回真正成了孤身一人。沉默，拳击孤立与多崎作。第七位男士，也常梦见海边台风巨浪劈面斩来，想起垦丁白沙滩也曾被拍向礁石的大浪打湿。像很久以前听到的雨声一样亲切。
评分会溺死在释放孤独的大脑细胞里或者会被孤独杀死 也可以在孤独的大海来个淡定的仰泳 亲爱的孤独症你好 不拉勾我们也会做一辈子的朋友 嗬嗬嗬
评分30岁左右应该重读村上的这些短篇，少了年轻时候的矫情和故作深沉，会更明白生命寂寞的底色，学会把玩它并且和谐共处。
评分打了半天字，破苹果一划就没有了！只有十个字就打满三百五了啊！可见孤独真的是不能永远用来把玩的啊！累觉不爱，叫我怎么重打刚才一气呵成的情感气韵？睡女，及盲柳，除了字数外真的有差别吗？提不起劲的暴力描述，村上宏大叙事的解体恐怕把暴力这类责任化作风了吧？这点和余华真的像透，我怕了，先保存一下再说！啊，修改还有204字，终究悲哀的划去记忆，复制几个抄下的情语先！梦来自过去，而非来自未来。它不会束缚你，是你在束缚梦。懂么？不久，深深沉默的夜降临了。夜无尽无休地持续着，及至其重量积攒到夜之砝码无法忍耐的时候，黎明终于到来。早上看《我是猫》的，下午书店《羊男圣诞节》第32页再现“混账东西”！诡异！然后是沉默那幽灵，最爱沉默，村上和我也只有因此才没有白读普鲁斯特，忍受学校群小的异样目光！堇，我们挖洞寻找小说
评分在火车上看了村上春树《列克星敦的幽灵》，非常有趣，由若干个小短篇组成，讲的是一些奇怪而有趣的故事。所有的故事都带有一种深不可测的孤独和寒冷的基调，有的是叙述亲人故去，主人公在平静和冷淡的生活中学着断舍离。有的是讲述主人公遭遇人性黑暗的正面攻击，经历卓绝的斗争和心里成长历程。心理描写堪称一绝，看完有深深的同感，孤独一直潜入人心中，只是体验和对待的方式有所不同。 在回家的列车上看日本作家的短篇已在不知不觉中成为习惯，自觉很受用这习惯，日本作品简练而极度冷静的特色让人叫绝，而这些描写身边琐事，看上去不怎么能登大雅之堂的小书有时候更能击中独处的心灵，提醒你身处孤独之中保持正常的生活运行轨迹，断舍离在一些时候的可行性。孤独是常态，是人的衣服和朋友。
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