现在,让我们来聊聊瞬间。
因为你是一个握持相机的人,所以你注意的往往是快门的瞬间而非你自己的瞬间.
可是,难道这两者是可以分开的么?
你拍洪水退却后留在土星残壁上的水线,你为无家可归者挥洒的泪使那水线在你眼中重又抖颤。你摄下一个事件或一个场最,你定要从相机里为它认可一个依凭和原由。你的镜头对准黄昏光在林中走跳的足步,你是想比照一下你心里那轮在生命中渐趋成熟的苍老的夕阳。
瞬间让你在卑污中完成着一次次自救。
你被瞬间感动,你想把这感动带给更多的人。
李江树(b.1954),生于北京。1974年插队,回城后当工人。1978年到杂志社从事摄影记者工作至今。
20余年来,除了从事报道摄影、纪实摄影的拍摄外,还进行文学、摄影评论、摄影美学方面的写作。1985年,报告文学《林莽,浩瀚的林莽》在“国际青年年”征文中获金奖。专题摄影《儿童孤独症的拯救者》获全国纪实报道大赛一等奖。1999年,摄影作品《画家石鲁》获共和国50年新闻摄影奖并入选20世纪华人摄影经典作品。出版有:散文集《湿地》、《手感》,中短篇小说集《沿着额木尔河的划行》,摄影随感集《瞬间的跋涉》、摄影美学《象征摄影》、摄影评论集《有狼的风景》,图文书《地图上的挽歌》,拍摄并编辑画册《老北京》。
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我必须得提到这本书在语言风格上的独特性,它摈弃了许多时下流行的轻佻和直白,转而采用了一种略带古典韵味的、措辞考究的笔法。阅读过程中,我时常会停下来,反复咀嚼某一个句子,那种经过千锤百炼的词语组合,散发着一种醇厚的文学气息。作者对于场景的描述,更是达到了令人叹为观止的地步,他似乎拥有一种魔力,能将一片普通的风景,通过精准的修辞手法,渲染出一种富有象征意义的氛围。比如说,他对光影的捕捉,对不同天气下环境色调的细微差别描摹,都展现了作者深厚的观察力和语言驾驭能力。这种语言的厚重感,要求读者必须投入百分之百的注意力,但回报是丰厚的,它带领我们进入了一个语言艺术构建的精致世界。
评分从主题思想的深度来看,这本书显然不是那种读过就忘的快餐读物,它抛出了许多值得我们反复思量的问题,关于时间、关于记忆、关于人生的意义。作者似乎在用一种极其隐晦的方式,挑战我们对既有认知的一些固有看法。我喜欢它那种对宏大命题的探讨,但又没有落入空泛说教的陷阱,而是巧妙地将其融入到具体的人物命运和事件冲突之中。每一次阅读的间隙,我都会发现自己开始审视生活中的某些片段,思考“我是否也曾在相似的困境中做出了错误的选择?”这种潜移默化的影响,才是一本优秀作品真正的价值所在。它不仅仅是提供了一个故事,更像是一面镜子,折射出我们自身的局限与潜力。
评分这本书的装帧设计简直是视觉的享受,那种沉稳的墨绿色配上烫金的书名,拿在手里就有一种厚重感。我是一个非常注重书籍物理质感的人,从触感上来说,纸张的磅数拿捏得恰到好处,既不会过于光滑以至于书页粘连,也不会太粗糙显得廉价。内页的排版也看得出是下过功夫的,字距和行距都比较舒展,即便是长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。装帧的工艺细节处理得非常精致,比如书脊的粘合处处理得非常平整,感觉即便是经常翻阅也不会轻易散架。对于我这种喜欢把书放在咖啡桌上作为陈设的读者来说,它绝对是值得入手的一件艺术品。封面上的那幅抽象画作,色彩的碰撞和线条的交织,隐隐约约传达出一种在探索未知领域的紧张感,尽管我还没有深入阅读,但仅凭外表,我已经对作者的审美和用心程度有了极高的期待。这种对实体书的尊重,在现在的电子阅读时代显得尤为珍贵,让人情不自禁地想要慢下来,细细品味。
评分这本书的结构布局极为巧妙,它并非严格按照时间顺序线性展开,而是采用了多重视角和时间跨度的穿插叙事。起初我有些不适应这种跳跃感,感觉像是在拼凑一块复杂的马赛克,但很快我就沉浸于这种解谜式的阅读体验中。作者如同一个高明的建筑师,将不同的时间线索如同钢筋骨架般精心地编织在一起,每一条线索的收束或断裂,都精准地服务于整体的结构张力。这种非线性的叙述方式,极大地增强了故事的层次感和回味空间,迫使读者主动去构建事件之间的逻辑联系,而非被动接受。这种对叙事工具的娴熟运用,体现了作者极高的文学自觉性和掌控力,让整个阅读过程充满了智力上的愉悦和挑战。
评分这本书的内容叙事节奏把握得极其精妙,初读时会感觉像是在迷雾中摸索,很多线索看似零散,但随着情节的推进,你会发现那些看似不经意的描写,其实都像是精心埋下的伏笔。作者对于人物心理的刻画细致入微,那种内在的挣扎和矛盾,常常让我产生强烈的代入感,仿佛我就是那个在时代洪流中摸索前行的人。尤其是在描绘角色面对重大抉择时的内心独白时,那种犹豫、自我怀疑与最终的释然,被文字化得极其真实和有力。我尤其欣赏作者那种不急不躁的叙事手法,它没有一味追求高潮迭起的戏剧性,而是专注于展现人物在特定环境下的真实反应和成长轨迹。这种娓娓道来的方式,反而积蓄了更深层次的情感张力,使得每一次情感爆发都显得水到渠成,极具说服力。
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