图书标签: 伊凡·屠格涅夫  屠格涅夫  小说  俄苏文学  爱情  文学  外国文学  俄国   

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最后结尾出乎我的意料

（1）人对于爱情和信仰都不是从一而终的 （2）杰玛代表共和主义 向往非物质的精神生活 而波罗夫人代表自由主义, 充满物欲的享乐主义 善良 年轻 容易被激情感染的男主立场不坚（正如他的政治立场）做出了他无法承担的选择，在爱情方面的背叛还原了男人的软弱和原罪 （3）屠格涅夫的笔触充满了昂扬的热情

青春悬疑，中年再会。站在街垒上，它的鲜艳的旗帜在高高飘扬——比前两部觉醒得晚，却更深沉，虽然...屠格涅夫并不真了解半人半马、半兽半神的女人，再加上缺少过渡的节奏无度以致...不过法兰克福小资产阶级糖果店的烧炭少女已够回味。第一个字母G拖着一个长长的雅致的小尾巴，——使他想起了她的美丽的手指。《罗亭》（1855）《贵族之家》（1858）《前夜》（1860）《父与子》（1862）《烟》（1867）《处女地》（1877），充分显现了作为一个“俄罗斯社会思想编年史家”的思想品格和艺术风范，此外还有这三部短篇。

同样的故事每个时代都在上演

1.萨宁“冲动”地爱上了耶夫娜，这是一时的交欢，紧接着的奴隶萨宁是没有任何理由的，这其中的心理过程、人性的复杂和恶的那一方面是几乎完全没有展示的，只有一个“意志薄弱”的“勇士”的矛盾形象（情欲冲动趋使他意志薄弱？）。2.耶夫娜出场后女性角色自主性才有了体现，这里的自主性不是说作为角色的行为自主，而是叙述者对其赋予的“自主性”，表现在骑马之行的对话部分，屠夫展现了一个非常可爱极具魅力的女性，而这些在单薄的“真善美”杰瑪那里是没有的，这些使得萨宁迷上耶夫娜也趋于完成，之后耶夫娜的摇身一变就和萨宁奴隶化一样不可思议。整个三部曲，呈现的是“懦夫——幼稚——感性”的“反悔”结构，无一例外，三个男主角都在小说结尾进行了反悔，追悔莫及、故地重游（直面老人的死亡）、忏悔的信，可以看出屠夫对待爱情的态度。

“他在想着人们的碌碌无为和庸俗虚伪。人生的各个阶段依次在他眼前映过（他自己不久前刚满五十一岁）——没有一个阶段得到他的宽宥。人们到处都是一样地始终不断地瞎忙，都是徒劳无益，都是半无心半有意的自我安慰，——只要孩子不哭，怎么哄都可以。这时，突然，老境降临了。...  

从创作者角度看，这个中篇写于写三部曲其二的十二年后，已经来到了屠夫的晚年，这可以解释《春潮》的“虎头蛇尾”之嫌（我依旧给五星）。我始终认为尼古拉耶夫娜是小说的核心角色，这是一个真实又不真实，自然又不自然的女主角，小说收尾处的蛇尾是造成两个定词的后半部分的原...  

不论是由于主观或者客观原因，屠格涅夫笔下的女人似乎极容易与男主人公失之交臂，有时候甚至是消失不见。而作者笔下的男人由于很难再去寻找消失的女人，常常陷入无家无室，无止尽的空虚悔恨。本篇的萨宁最后似乎看到了希望，因为他收到了三十年前相好的杰玛从纽约的回信，信里...

从创作者角度看，这个中篇写于写三部曲其二的十二年后，已经来到了屠夫的晚年，这可以解释《春潮》的“虎头蛇尾”之嫌（我依旧给五星）。我始终认为尼古拉耶夫娜是小说的核心角色，这是一个真实又不真实，自然又不自然的女主角，小说收尾处的蛇尾是造成两个定词的后半部分的原...  

萨宁在遇到玛丽亚这个如罂粟花般的女人后，彻底迷失了自己。离开杰玛使他悔恨了一生，但又有什么好遗憾呢？那时萨宁的心还如水中浮萍。而杰玛却坚定深知自己想要的是什么，这便是他们最大的不同。看到杰玛三十年后给萨宁的回信后终被触动，心中在喊：杰玛！杰玛！你这个坚强果...