具体描述
《影像中國》用舊照片去展示中國的歷史事件，如“鴉片戰爭”、“義和團”、“通商口岸”等，對過去大多數只停留在文字層面的讀者來說，都是新穎的。本書收集的文獻和景觀照、肖像照和照片明信片，全部來自上海、倫敦、巴黎和波士頓的私人收藏、檔案館和圖書館。著名攝影師如約翰‧湯姆森(John Thomson)和菲利斯‧比特(Felice Beato)等所拍攝的照片主題廣泛，有軍事題材的，也有北京全景，以及中國的娼妓和罪犯。
這些動人的照片配有引人的歷史描述，而攝影的發明正好與西方入侵中國同步。雖然那些迷人的“中國風格”夾雜著觀賞者的文化偏見，可是從中衍生了極豐富的文本與形象互動，不僅使中國史專家和學攝影的學生耳目一新，普通讀者也將獲益匪淺。
作者简介
何伯英
身为摄影师、艺术家及讲师的何伯英（Grace Lou），出生于伦敦的华裔家庭。她在许多地方开过展览，包括伦敦的国家肖像与艺术照展览馆（National Partrait Gallery and photofusion）。她的第一部著作《梦境中的成人》（Adults in Wonderland）回顾了她的摄影工作。在写作《旧日影像》（Picturirlg the Chfnese）的过程中，她获得英格兰艺术委员会（ArtsCouncil England）的捐赠，在英格兰沿海城镇哈斯丁重建了一所19世纪的中国照相馆，以早期西方拍摄中国人的方式来拍摄现代“类型”的照片。这些肖像照经挑选在2007年泰特（Tate）英国美术馆的英国摄影史展“我们现在的状态”（How We Are）中展出。
目录信息
读后感
首先承蒙马总惠赐此书一阅。 所谓“好马配好鞍”，这样一本摄影史的书，“马”自然是书中的图片，这是此书最具价值的地方，而所谓的“鞍”则是文字性的解释，依我看此书作者对于中国历史的认识实在一般，而翻译者竟然连萨义德与史景迁也翻译不出，这就实在让人汗颜。不过或许是...
评分引用书中的两段话即可知其主旨： “即使中国不是西方的正式殖民地，摄影发明后，有关中国的描述和反映也只能放在全球殖民主义的背景中去理解。在19世纪后半叶，摄影随同日益进取的欧美人士来到中国，不单是军事和领土的渗透，也影响了科学和文化。不管他是士兵、商人、传教士或...
评分本书题材是1839年摄影术发明之后外国人拍中国的影像，时间集中在清后期和民国前期。作者是现代人，出生于伦敦的华裔，写作初衷是试图对摄影者的选择做解读，所依据的理论框架就是东方主义中的“他们”和“我们”。一方是来自西方的摄影家（以及背后的西方观众），一方是中国这...
评分引用书中的两段话即可知其主旨： “即使中国不是西方的正式殖民地，摄影发明后，有关中国的描述和反映也只能放在全球殖民主义的背景中去理解。在19世纪后半叶，摄影随同日益进取的欧美人士来到中国，不单是军事和领土的渗透，也影响了科学和文化。不管他是士兵、商人、传教士或...
评分引用书中的两段话即可知其主旨： “即使中国不是西方的正式殖民地，摄影发明后，有关中国的描述和反映也只能放在全球殖民主义的背景中去理解。在19世纪后半叶，摄影随同日益进取的欧美人士来到中国，不单是军事和领土的渗透，也影响了科学和文化。不管他是士兵、商人、传教士或...
用户评价
这本书的封面设计简直是一场视觉盛宴，那种深邃的蓝色调与局部烫金的字体搭配，初见之下就让人心生敬畏。我拿到手的时候，首先被那种扎实的纸张质感所吸引，那种沉甸甸的分量感，仿佛预示着里面蕴含着厚重的历史和深刻的洞察。我个人对那种硬核的学术著作通常持保留态度，但这本书的排版却出乎意料地舒服，字里行间留有的呼吸空间，让我在阅读那些复杂的论述时，不至于感到压迫。它不像有些专业书籍那样高冷，反而有一种娓娓道来的亲和力，仿佛一位学识渊博的长者，耐心地为你剖析某个宏大的命题。我特别欣赏作者在章节过渡时所用的引文，那些看似不经意的诗句或历史片段，总能精准地锚定下一段内容的基调，这种文学性的修饰，极大地提升了阅读体验。虽然我还没来得及深入研读每一个脚注，但从目录的脉络来看，其覆盖的广度和深度都令人惊叹，绝非泛泛而谈的旅游指南，而是对一个复杂文化肌理的细致描摹。这本书的装帧工艺本身，就已经构成了一种艺术品，放在书架上，本身就是一种无声的宣言。
评分我最近在寻找一些能够拓宽我历史观的读物，偶然间翻到了这本，最初的期待值其实并不高，毕竟市面上谈论“地域文化”的书籍汗牛充栋，大多是蜻蜓点水，缺乏真正的穿透力。然而，这本书真正打动我的是它叙事角度的独特性。作者似乎没有急于给出标准答案或预设的结论，而是像一个精密的考古学家，小心翼翼地剥开历史的表层泥土，展现出那些被主流叙事所忽略的微观细节。比如，书中对某个特定时期民间手工艺流程的描述，那段文字的细腻程度，简直让人仿佛能闻到木屑和颜料的味道，那种沉浸感是其他同类书籍难以企及的。它不是在“讲述”历史，而是在“重建”一种生活方式的真实质感。这种对生活细节的执着，让宏大的历史叙事不再是冰冷的年表，而是由无数鲜活的个体经验所构筑的复杂网络。对于我这种更偏爱细节驱动型叙事的读者来说，这种写作手法无疑是久旱逢甘霖，它强迫你去思考，在那些被大事件遮蔽的角落里，究竟藏着怎样惊人的生命力。
评分坦白说，我对学术著作的耐心是有限的，往往读几页便会因为术语的堆砌而感到疲惫。但这本书的行文风格却展现出一种罕见的平衡感——它既保持了应有的学术严谨性，同时又巧妙地运用了散文式的笔法来引导读者。最让我印象深刻的是，作者在论述某个关键理论时，并没有直接抛出晦涩的定义，而是引用了一段古老的寓言故事作为引入。这个故事本身就极具象征意义，它不仅解释了理论的核心逻辑，更赋予了理论一种哲学上的厚度。这种“润物细无声”的教学方式，极大地降低了阅读门槛，让那些原本可能只吸引专业人士的内容，变得对普通爱好者也充满了吸引力。我甚至忍不住停下来，对着书中的某段论述反复揣摩，思考其背后的文化张力。它并非只是知识的传递，更像是一场思维的体操，引导着读者的认知不断地拓展和重构，这种智力上的挑战与满足感，是阅读体验中最为珍贵的一部分。
评分我一直认为，一本好的非虚构作品，应该具备“地图”的功能，它不只是指引方向，更要勾勒出地貌的复杂性。这本书在这方面做得尤为出色，它似乎并不满足于描绘表面风光，而是深入挖掘了地域文化基因深处的“水文系统”。书中对于不同历史时期社会结构变迁与地域性哲学思想之间相互作用的分析，简直是教科书级别的梳理。我过去对某些历史节点一直抱有模糊的认识，总觉得哪里不对劲，但读完这本书中对某一特定转折点的剖析后，那种豁然开朗的感觉，如同拨开云雾见青天。作者的论证过程如同严密的逻辑链条，环环相扣，没有丝毫松懈，但最妙的是，它又巧妙地在这些坚实的论据之间，留下了适度的空间，供读者进行个人化的反思和联想，而非进行单向度的灌输。这种开放性的讨论空间，让这本书的价值得到了长远的延续。
评分从一个纯粹的阅读享受角度来说，这本书的“节奏感”把握得极其精准。全书的叙事张力仿佛被精心编排过，时而舒缓如静水深流，用大段的田野调查笔记或文献考证来沉淀气氛；时而又陡然加速，用一两个关键事件的爆发力来推动情节的进展，让人屏住呼吸。我发现自己会不自觉地在某个关键转折点停下来，合上书本，对着窗外发呆，试图去消化刚才接收到的信息冲击。这种对阅读心流的精准控制，是许多作者难以掌握的技巧。它没有冗余的废话，每一个段落似乎都有其存在的必要性，即便是看似闲笔的个人随感，最终也会回扣到核心的论点上来。这种高度凝练的文字表达，使得整本书的阅读密度非常高，以至于我不得不放慢速度，细细咀嚼，生怕错过任何一个微妙的暗示或深藏的伏笔。它提供了一种饱满而充实的阅读体验，读完后留下的回味，是那种深刻而持久的满足感，而非转瞬即逝的消遣。
评分一开始以为是一本图集，后来才发现属于“准学术著作”中的一类。本书采用了后殖民主义的视角，而图片更像是作者观点的佐证和点缀。遗憾的是，如同许多文化研究著作一般，它难以从宏观尺度全面把握某种文化现象，而只能作一次走马观花式的巡礼。翻译偏于生硬。
评分全本用了胶板纸、彩色印刷，实在土豪。
评分昨天收到新买的《至此终年》，排版丑的要人命。同样是小字，这本书的排版就显得很有气质，书里的图和图注都能显示出作者的品位。
评分发掘中国最好的方式就是观看，这也是唯一的方式。照片里那些古代中国人的面孔实在太有意思，全是文化的衍生表情。
评分昨天收到新买的《至此终年》，排版丑的要人命。同样是小字，这本书的排版就显得很有气质，书里的图和图注都能显示出作者的品位。
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