具体描述
《中国漫画史》是第一部系统研究与介绍中国古代、近现代及当代漫画发展历史的专著，同时也是本清新可读的通俗读物。漫画史是一个有趣的选题，同时也是新闻学、艺术学、史学的交叉学科。《中国漫画史》以图文并茂的形式，对历史上的中国漫画进行了精心的梳理，读者可以通过《中国漫画史》《中国漫画史》，对中国的漫画的产生、发展、演进有一个清晰的了解。
作者简介
甘险峰，1968年5月生。1997年考入复旦大学新闻学院，师从新闻学大家丁淦林先生攻读博士，2000年获得新闻学博士学位。曾在国内主流媒体担任记者、编辑十余年。2007年调入山东大学从事新闻传播学的教学、科研工作。现任山东大学文学与新闻传播学院教授、副院长，研究方向为新闻业务、新闻史、媒介产业和对外传播。出版过《中国对外新闻传播史》、《中国新闻摄影史》、《新闻图片与报纸编辑》等专著和《奥威尔书信集》等译著，在专业期刊上发表论文近百篇
目录信息
绪论
第一章 漫长孕育：未形成独立画种的中国古代漫画(西汉-1898年)
第一节 中国古代的漫画作品
第二节 关于中国古代漫画的争论
第三节 中国古代漫画的特点及未形成独立画种的原因
第二章 尖尖小荷：初登历史舞台的清末民初漫画(1898年-1919年5月)
第一节 中国现代漫画的出现
第二节 清末民初报刊上的漫画
第三节 第一份专门刊登漫画的期刊《上海泼克》
第四节 对民国的歌颂与对复辟的鞭笞
第五节 清末民初漫画家及其作品，
第三章 霜刃初试：“五四”及大革命时期的漫画(1919年5月-1927年4月)
第一节 “五四”时期的漫画
第二节 高产画家但杜宇、丁悚
第三节 抒情漫画大师丰子恺
第四节 “五卅”前后的漫画
第五节 “大革命”中的漫画
第四章 渐人佳境：十年内战时期的漫画(1927年4月一1937年6月)
第一节 新闻漫画大师黄文农
第二节 领军人物张光宇、鲁少飞
第三节 第一个漫画家团体——漫画会
第四节 苏区漫画
第五节 反映长征的《西行漫画》
第六节 漫画中的救亡呼声
第七节 连环漫画的兴起与繁荣
第八节 漫画家中的“资产阶级”郭建英、张英超
第九节 首届全国漫画展览会
第十节 漫画理论的初步探讨
第五章 匕首投枪：异常活跃的抗战时期漫画(1937年7月-1945年9月)
第一节 抗战漫画的主要内容
第二节 漫画界救亡协会及漫宣队
第三节 解放区及八路军、新四军的漫画创作
第四节 活跃在国统区和香港的漫画家
第五节 漫画理论研究的重要收获
第三章 霜刃初试：“五四”及大革命时期的漫画(1919年5月-1927年4月)
第一节 “五四”时期的漫画
第二节 高产画家但杜宇、丁悚
第三节 抒情漫画大师丰子恺
第四节 “五卅”前后的漫画
第五节 “大革命”中的漫画
第四章 渐入佳境：十年内战时期的漫画(1927年4月-1937年6月)
第一节 新闻漫画大师黄文农
第二节 领军人物张光宇、鲁少飞
第三节 第一个漫画家团体——漫画会，
第四节 苏区漫画
第五节 反映长征的《西行漫画》
第六节 漫画中的救亡呼声
第七节 连环漫画的兴起与繁荣
第八节 漫画家中的“资产阶级”郭建英、张英超
第九节 首届全国漫画展览会
第十节 漫画理论的初步探讨
第五章 匕首投枪：异常活跃的抗战时期漫画(1937年7月-1945年9月)
第一节 抗战漫画的主要内容
第二节 漫画界救亡协会及漫宣队
第三节 解放区及八路军、新四军的漫画创作
第四节 活跃在国统区和香港的漫画家
第五节 漫画理论研究的重要收获
第六章 两个战场：解放战争时期的漫画(1945年9月-1949年9月)
第一节 解放区的漫画创作
第二节 非解放区的漫画创作
第七章 内外有别：基本完成社会主义改造时期的漫画(1949年10月-1956年12月)
第一节 歌颂性漫画的繁荣
第二节 抗美援朝和反对帝国主义的漫画
第三节 国民经济恢复和各项社会改革运动中的漫画
第四节 内部讽刺漫画的兴起
第五节 批判“胡风反革命集团”的漫画
第八章 曲折发展：全面建设社会主义时期的漫画(1957年1月-1966年5月)
第一节 整风和“反右”中的漫画
第二节 “大跃进”漫画和漫画影片
第三节 华君武和内部讽刺漫画
第四节 反对帝国主义的国际漫画
第五节 丁聪的专栏漫画“北京小事记”
第九章 万马齐喑：走向歧途的“文革”时期漫画(1966年5月-1976年1O月)
第一节 漫画家的悲剧命运
第二节 红卫兵漫画运动
第三节 畸形的漫画展览
第四节 报刊上公开发表的漫画
第十章 浴火重生：蓬勃发展的新时期漫画(1976年10月至今)
第一节 漫画界的清算、反思与再出发
第二节 新时期的非新闻漫画
第三节 新时期的新闻漫画
第四节 获国际比赛大奖的中国漫画
第五节 网络与中国漫画
第六节 新时期的漫画研究
第七节 新时期中国漫画的特征与发展趋势
第十一章 别样天地：港澳台地区的漫画
第一节 香港、澳门的漫画创作
第二节 台湾的漫画创作
主要参考文献
后记
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
这本书的装帧和排版给我留下了非常深刻的印象，那种厚重感和内页的质感，无不体现出出版方对“历史”二字的尊重。我尤其欣赏它在叙述风格上展现出的一种近乎学术的严谨，每一个论断似乎都有详实的史料支撑，大量的引文和脚注，让读者能感受到作者在考证过程中付出的巨大心血。对于那些处于文化转型期的关键人物和事件，作者的处理颇为精到，比如如何解析特定历史时期对艺术表达的隐性制约，以及艺术家们如何在夹缝中寻找突破口。这种从社会结构和政治环境层面去解构艺术现象的方法论，是很多流于表面的“欣赏指南”所不具备的。我期待它能更深入地探讨“媒介”本身如何塑造了漫画语言，例如，从早期的报纸连载到后来的独立出版，这种媒介更迭带来的叙事节奏和视觉冲击力的变化，是如何影响读者的集体潜意识的。但遗憾的是，在讨论这些技术性或社会学层面的问题时，文字往往趋于平实，少了些许激烈的思想碰撞，使得整本书在保持了高度的知识密度之余，也略显“干燥”，缺乏一些可以引发读者共鸣的、鲜活的个人体验或案例剖析。
评分这本书的叙述语调，让我产生了一种在阅读一份官方口述历史的错觉，它非常注重主流叙事和被广泛认可的里程碑事件的梳理，脉络清晰，逻辑严谨得像一份教科书大纲。它成功地梳理了从某一时间点开始，哪些作品被认为是“代表作”，哪些人物被定义为“大师”，并且按照时间线索将这些元素串联起来，让初学者可以迅速建立起一个基本认知框架。然而，历史的魅力往往藏在那些被主流叙事所遗漏的角落里。我更希望看到的是对“非主流”的关注，那些昙花一现的实验性刊物，那些在体制外默默耕耘的创作者的努力，以及那些因市场原因或政治审查而未能被充分展示的作品群像。这本书对这些“暗流”的挖掘力度相对不足，使得整个“史诗”显得过于光滑和平坦，缺乏了复杂性带来的张力。仿佛所有的发展都是线性的、必然的，而我们都知道，艺术史的演进往往是充满了偶然性、突变和非理性的能量爆发的。这种过于“整齐划一”的叙述，削弱了历史本身的迷人之处。
评分这本书，初翻开时，我的心头涌起的是一种对宏大叙事的期待，希望它能像一条蜿蜒的长河，从远古的图画讲起，一路奔腾至今。我本以为会看到对那些早期的、带有民间故事色彩的图画作品进行细致的梳理，比如那些刻在石头上或者木板上的形象，是如何一步步演变成我们今天所理解的“漫画”的。我期待着它能深入挖掘早期知识分子在引入西方叙事手法时所做的本土化尝试，那种在传统审美与外来形式之间挣扎与融合的火花，应该是非常耐人寻味的。然而，书页翻过，我发现它似乎更侧重于某个特定时期的爆发性增长，对于前置的、奠定基础的那些萌芽阶段，着墨不多，留下了不少想象的空间，让人不禁想追问，那些真正意义上的“图画故事”的雏形，是否被某种既定的框架所忽略了。这种对源头的“轻描淡写”，使得后来的发展脉络显得有些空中楼阁，少了些扎实的泥土气息。我想象中的那幅“史诗画卷”，似乎在开篇就有些模糊不清，需要读者自行去补全那些至关重要的“为什么会这样”的连接点。整体而言，它提供了一个相对清晰的框架，但缺少了那种引人入胜的、层层剥开历史迷雾的考古式发掘的乐趣。
评分坦白地说，这本书在处理跨文化影响方面给我的感觉是比较单向度的。我本期望看到一个更加开放和多维度的视角，探讨外来文化（无论是欧美还是日本的影响）是如何被本土艺术家们进行“再编码”和“本土化转译”的，而不仅仅是简单地罗列“引进了什么技巧”。更重要的是，我期待看到我们的图画艺术在哪些方面，又反过来影响了世界范围内的视觉表达，是否存在一些被国际上低估的、源于本土的原创性贡献。这本书的视野似乎更多地停留在“引进来”的阶段，对于“走出去”和“内在转化”的深度剖析显得力不从心。这种视角上的局限性，使得我们对自身艺术脉络的理解，多了一层“被塑造者”的色彩，而少了些许“主动塑造者”的自信。如何从“被动吸收”走向“主动创造”的过程，才是真正考验一部艺术史深度的关键，而这一点，在本书中，仅仅触及了皮毛。
评分从一个纯粹的视觉爱好者角度来看，这本书的图片选择和编排是略显保守的。我期待看到的是一场视觉的盛宴，那些极具开创性的、颠覆传统美学的画面应该占据更核心的位置，并且配以深入的“图解”，分析它们在构图、线条运用、色彩逻辑上是如何打破旧有范式的。例如，那些在特定年代因其过于前卫或大胆而“消失”或被“边缘化”的视觉符号，我希望能在这里看到它们被重新打捞和正名。这本书似乎更偏向于“谁在什么时间做了什么”，构建了一个清晰的编年史，但在“它看起来如何”以及“它为什么看起来如此”这两点上，着墨不够。许多关键转折点的画面，往往只是作为旁证被提及，而缺乏那种特写镜头式的、让我们屏住呼吸去欣赏其精妙之处的篇幅。这使得这本书更像是一份详尽的年鉴，而非一部充满激情的艺术史论。对于我这种更看重“形式创新”的读者来说，这种侧重于“事件记录”而非“视觉革命”的取向，无疑是一种小小的失落。
评分非常无聊的一本书
评分对认识中国漫画的历史有非常大的帮助，弥补了中国漫画理论在新中国成立之后漫画史方面研究的空白
评分像我这种平时喜欢了解历史，又不愿意去翻一本本厚厚的书的人真的是刚需了
评分找到了一些有参考价值的抗日战争时期的漫画，这本书对其他时期的漫画也讲的很全面和详细，值得一读~
评分对认识中国漫画的历史有非常大的帮助，弥补了中国漫画理论在新中国成立之后漫画史方面研究的空白
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