具体描述
作者简介
蔡东藩(1877—1945)，名郕，字椿寿，号东藩，清山阴县临浦（今属萧山）人。14岁中秀才，后又进京朝考，名列优贡，分发福建候补知县，因不满官场恶习，数月即称病回乡，辛亥革命之后，曾先后在杭州及绍兴等地教书。
从1916年开始，到1926年为止，蔡东藩用10年的心血和惊人的毅力，先后完成了前汉（含秦）、后汉、两晋、南北朝、唐、五代、宋、元、明、清、民国共11部历史通俗演义，合称《历朝通俗演义》，时间跨度自秦始皇到民国九年，凡二千一百六十六年。加上《西太后演义》及《历朝史演义》两部，总共撰写了13部计724万字的通俗史巨著，其内容跨越时间之长、人物之众、篇制之巨，堪称历史演义之最。被人誉为“一代史家，千秋神笔”。
目录信息
读后感
终于看完了《唐史演义》上、下两册。在我早先读《中国通史》第三编的时候，已经写过这样的文字（见《宦者为患》一文）： 唐朝，一个伟大的朝代。唐太宗、武则天、唐玄宗都是了不起的皇帝。 可是就是这么一个朝代，到了晚期，宦官的势力居然大到可以决定皇帝的人选，...
评分终于看完了《唐史演义》上、下两册。在我早先读《中国通史》第三编的时候，已经写过这样的文字（见《宦者为患》一文）： 唐朝，一个伟大的朝代。唐太宗、武则天、唐玄宗都是了不起的皇帝。 可是就是这么一个朝代，到了晚期，宦官的势力居然大到可以决定皇帝的人选，...
评分蔡东藩老先生是清末民初著名的史学家和文学家，集毕生之精力著成《中国历代演义》，原名为《历朝通俗演义》，涵盖前汉、后汉、两晋、南北朝、唐、五代、宋、元、明、清、民国等时代。虽然成为演义，但与我们通常所说的演义截然不同。以正史为经，务求确凿；以轶闻为纬...
评分蔡东藩老先生是清末民初著名的史学家和文学家，集毕生之精力著成《中国历代演义》，原名为《历朝通俗演义》，涵盖前汉、后汉、两晋、南北朝、唐、五代、宋、元、明、清、民国等时代。虽然成为演义，但与我们通常所说的演义截然不同。以正史为经，务求确凿；以轶闻为纬...
评分蔡东藩老先生是清末民初著名的史学家和文学家，集毕生之精力著成《中国历代演义》，原名为《历朝通俗演义》，涵盖前汉、后汉、两晋、南北朝、唐、五代、宋、元、明、清、民国等时代。虽然成为演义，但与我们通常所说的演义截然不同。以正史为经，务求确凿；以轶闻为纬...
用户评价
作为一名对古代文学有一定涉猎的读者，我必须赞叹作者的文字驾驭能力。虽然是历史题材，但其文笔绝非干巴巴的白话，而是融合了典雅与通俗的精妙平衡。他深谙古文的韵味，在描绘重大历史事件或人物内心独白时，会自然而然地引用一些精妙的对仗和排比，使得语言富有音乐性和感染力，读起来朗朗上口，仿佛能听到古人的言谈举止。然而，在阐述复杂的技术性问题或政令改革时，文字又会迅速转为精准的、现代读者易于理解的白话结构，确保了信息的准确传达。这种“文”“白”之间的无缝切换，显示了作者不仅是历史学家，更是一位高明的文字匠人。很多历史转折点上的对话，被作者处理得如同精彩的戏剧对白，言简意赅却力量无穷，让人反复咀嚼，回味无穷。这本书不仅让我了解了历史的脉络，更让我享受了一次顶级的文学熏陶。
评分这本厚重的史书，初翻开时，映入眼帘的是那些熟悉又陌生的名字，他们构建了一个辉煌的王朝。我本以为它会像教科书一样枯燥，罗列着帝王更迭、战事起伏，但很快我就被作者的叙事功力所折服。他笔下的人物不再是冰冷的符号，而是有血有肉的个体。比如那位初登大宝、雄心勃勃的君主，他的每一个决策、每一个细微的情绪波动，都被描摹得入木三分。读到他晚年面对挑战时的隐忍与权谋，我仿佛能透过纸页感受到那个时代特有的沉重与无奈。再比如那些边疆的将领，他们戍守孤城，面对异族的挑战，那种家国情怀和个人牺牲的矛盾，让人唏嘘不已。作者的笔触时而如磅礴大 বাতাস，将历史的洪流展现得气势恢宏，时而又像一把精巧的刻刀，雕琢出宫廷内部错综复杂的人际关系和权力斗争。尤其是对礼仪制度、科举选拔的细致描摹，让我对那个时代的社会结构有了更为立体的认识，远非我以往阅读的任何通俗读物所能比拟。它不仅仅是历史的记录，更像是一部关于人性、关于权力运作的百科全书，让人在阅读中不断反思。
评分阅读体验极其酣畅淋漓，简直像走进了那个声色犬马、波澜壮阔的年代。这本书的魅力在于它擅长捕捉那些“戏剧性”的瞬间。比如某次关键战役的部署，作者用了大量的篇幅来渲染紧张气氛，从天气的突变到将领间的私下争执，直至最后一锤定音的号角声起，整个过程张力十足，让人手心冒汗。而对于文臣之间的辩论，它又能将复杂的政治立场用清晰的逻辑和尖锐的对话展现出来，毫不拖泥带水。我尤其欣赏作者在处理历史人物评价上的那种克制和平衡。他不会简单地将某人定性为“好人”或“坏蛋”，而是会细致地分析其行为动机与时代背景的相互作用。读到某位以严酷著称的官员，我看到了他推行改革时的果断与效率，也看到了他因此带来的民间疾苦，这种多维度的解读，极大地丰富了我对“治世”与“乱世”的理解。文字风格上，它兼具史学的严谨和文学的韵味，使得即便是对军事部署不太了解的读者，也能被那些波澜壮阔的场面所吸引。
评分这本书的细节处理，简直到了令人发指的地步，透露出作者深厚的学养和对史料的极致挖掘。我常常会因为一个不起眼的小细节而驻足沉思良久。比如，书中对某次宫廷宴饮的描述，从菜肴的种类、酒水的产地，到座次的安排、乐工的曲目，无不考究，从中折射出当时等级制度的森严与奢靡之风。又比如，关于某个重要人物的日常生活习惯，即便是那些被正史轻易略过的小事，作者也通过零散的笔记和地方志进行了交叉印证，使其形象鲜活起来。这使得阅读过程变成了一场高强度的信息解码游戏，每一次的发现都带来极大的满足感。当然，这种详尽也意味着阅读节奏相对缓慢，需要读者有足够的耐心去品味那些铺陈开来的背景信息。但正是这些看似冗余的“边角料”，构筑起一个无比坚实、可信的历史场景，让读者真正感觉到自己是“在场”的，而非仅仅是旁观者。
评分这本书的叙事节奏处理得十分高明，它深谙“张弛有度”的艺术。当历史进入到动荡的变革期，比如某次农民起义爆发或者藩镇割据的混乱阶段，作者的笔速明显加快，用短促有力的句子描绘出群雄逐鹿的紧张感，信息密度瞬间拉高，让人喘不过气来，仿佛被卷入了历史的漩涡。然而，一旦过渡到相对平稳的“盛世”阶段，叙事风格又会自然地放缓，转而深入探讨政治哲学、文化繁荣的根源，甚至是社会风气对士人阶层的影响。这种节奏的切换，完全是服务于历史本身的情绪变化，而不是为了迎合读者的快感。我发现自己不自觉地跟着书中的节奏调整呼吸，时而为紧迫的局势而心跳加速，时而又沉浸在对那个时代文化光辉的欣赏之中。这种“呼吸感”极强的历史叙述，是许多刻板的史书所不具备的，也正是其最吸引我长期阅读的关键所在。
评分娘们和太监们真给力啊
评分原作者非常nb，从两汉一路写到民国，以正史为主野史点缀，全部转化为那个时代通俗易懂的白话文，现在网络上那些历史文写手都要拜一拜，叫一声祖师爷。 根据作者的看法，唐代的政治史以安史之乱为分界，前有女祸，后有宦官和外镇军阀的内外相乱。所谓女祸，虽然有部分歧视女性的色彩，但是看过武则天的真实事迹，只会让人不寒而栗，比电视上那些虚伪做作的表演要深刻多了。 唐代的宦官被皇帝派做外镇军阀的监军这不稀奇，稀奇的是太监手中掌握着京城御林军的兵权，这也是绝了，我读书还太少，还要看看其他朝代有没有此例。 要说看完本书让人印象深刻的正面人物还是有不少的，首推郭子仪（橙），其他像李晟（紫），张巡（蓝），辛谠（蓝），拉一个出来都是可以拍一部大河剧，至少来一部时代剧的优秀人物。
评分记得还仿楼东赋写了一篇赋,可惜丢了
评分娘们和太监们真给力啊
评分原作者非常nb，从两汉一路写到民国，以正史为主野史点缀，全部转化为那个时代通俗易懂的白话文，现在网络上那些历史文写手都要拜一拜，叫一声祖师爷。 根据作者的看法，唐代的政治史以安史之乱为分界，前有女祸，后有宦官和外镇军阀的内外相乱。所谓女祸，虽然有部分歧视女性的色彩，但是看过武则天的真实事迹，只会让人不寒而栗，比电视上那些虚伪做作的表演要深刻多了。 唐代的宦官被皇帝派做外镇军阀的监军这不稀奇，稀奇的是太监手中掌握着京城御林军的兵权，这也是绝了，我读书还太少，还要看看其他朝代有没有此例。 要说看完本书让人印象深刻的正面人物还是有不少的，首推郭子仪（橙），其他像李晟（紫），张巡（蓝），辛谠（蓝），拉一个出来都是可以拍一部大河剧，至少来一部时代剧的优秀人物。
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