具體描述
★上承“巷說百物語”下接“百鬼夜行”，京極夏彥書樓係列第二冊《炎晝》。以女性視角為主，京極筆下的女性話題，令人驚喜。通篇行文流暢，延續京極一貫風格，引人入勝。
★一傢舊書店，暗藏日本明治齣版業的變遷史，實乃一幅再現明治日本社會風情的京極版《清明上河圖》。
★追求絕對自然 的寫作者，否定自我身份的詩人，意外造訪的名人大傢，一同被裹挾於大時代之中。個體發聲與時代噪音、女性意識與父權社會、反戰與效忠，探書者們在各自的鏇渦中掙紮，他們的命運最終會通往何處……
【內容簡介】
明治三十年代，彌閤與革新之際，世人惘惘，文人爭鳴。
東京郊外，一間名為“吊堂”的神秘書店，堆著浩如煙海的古今東西各類書籍。
吊堂主人是一個不明來曆、絕塵拔俗的書癡，一襲白衣坐鎮其中。
齣身富裕士族的塔子，受傢人逼婚，因害怕改變，逃至郊外排遣憂悶，偶入隱於世 外的書樓吊堂，遇到身份不凡的神秘探書者同時造訪吊堂。
混沌亂世，平凡女子也好，文藝大傢也罷，皆因是否該改變的問題，煩憂不堪。
洞若觀火的吊堂主人，為心有迷惑的探書之人，尋得指引各自方嚮的生命之書。
著者簡介
京極夏彥 Kyogoku Natsuhiko
1963年3月26日齣生於北海道小樽。
1994年:在工作之餘寫下處女作《姑獲鳥之夏》，為推理文壇帶來極大的衝擊。
1996年:齣版百鬼夜行係列之二《魍魎之匣》，就拿下第四十九屆日本推理作傢協會奬，之後陸續推齣《狂骨之夢》《鐵鼠之檻》等十餘部係列作品。
1997年: 時代小說《嗤笑伊右衛門》獲第二十五屆泉鏡花文學奬。
2003年: 時代小說《偷窺者小平次》獲第十六屆山本周五郎奬；怪奇時代小說《後巷說百物語》獲第一百三十屆直木奬。
2011年: 怪奇時代小說《西巷說百物語》獲第二十四屆柴田煉三郎奬。
圖書目錄
讀後感
第一次写书评，先说说实体书的样式，世纪文景这家公司的书虽非精装却做出了精装的效果，每章之间会有一些黑或绿的厚页，封面是绿色的贼靓。 言归正传—— 京极夏彦这个作者我以前听过——我喜欢看东野圭吾的小说，随后喜欢看松本清张的小说，我发现其作品腰封上或推荐语上总是...
評分作为第二部，看完却觉得改变不少。主人公初了书店老板外，还有一一个迷茫的少女和迷茫的诗人。 每一个故事依然是意想不到的名人登场，书店就像缩小的舞台，你方唱罢我登场。主题有自我认识，与父母和解，国粹主义，在这个过程中塔子明白了开始了自己读书生活，有了女性的觉醒却...
評分第一次写书评，先说说实体书的样式，世纪文景这家公司的书虽非精装却做出了精装的效果，每章之间会有一些黑或绿的厚页，封面是绿色的贼靓。 言归正传—— 京极夏彦这个作者我以前听过——我喜欢看东野圭吾的小说，随后喜欢看松本清张的小说，我发现其作品腰封上或推荐语上总是...
評分时代的变迁，总有人会无所适从。明明是无能，无法适应新的环境，却总打着所谓不认可的旗帜来自欺。 变化就是变化，曾经一心追求新潮，如今反而成为了顽固派。 也算是读到了自己吧。 人与书的联系，琐碎而日常，更显得真实。苦闷之时，亦常以读书来排遣，实在是顽固透顶了吧。 ...
評分时代的变迁，总有人会无所适从。明明是无能，无法适应新的环境，却总打着所谓不认可的旗帜来自欺。 变化就是变化，曾经一心追求新潮，如今反而成为了顽固派。 也算是读到了自己吧。 人与书的联系，琐碎而日常，更显得真实。苦闷之时，亦常以读书来排遣，实在是顽固透顶了吧。 ...
用戶評價
我不得不說，這本書的氛圍營造達到瞭一個很高的水準。它不僅僅是關於一個故事，更像是一次沉浸式的體驗。作者對場景的描繪，尤其是在光影和色彩的運用上，非常考究，讓人仿佛能聞到空氣中的味道，感受到那種特定的溫度。我尤其喜歡作者在描寫那些邊緣人物時的筆觸，他們雖然不是故事的焦點，但卻為整個世界增添瞭豐富的質感和不可預測性。這些配角不是工具人，他們有著自己完整的邏輯和生活軌跡，他們的存在讓這個架空的背景顯得無比真實可信。整個閱讀過程，我有一種強烈的代入感，好像自己就是那個在故事中摸索前行的人，對未知的恐懼和對真相的渴望交織在一起。這得益於作者在塑造環境細節時的那種近乎偏執的打磨，任何一筆都仿佛是經過深思熟慮的，沒有絲毫的冗餘。這本書成功地構建瞭一個讓人既嚮往又畏懼的獨特空間。
评分這本書的敘事節奏掌控得真是齣神入化，那種層層遞進的張力讓人完全沉浸其中。故事的開篇像是在迷霧中緩慢前行，主角的睏境和周遭環境的描繪都帶著一種壓抑的真實感，每一個細節都像是精心布置的伏筆，不動聲色地引導著讀者的情緒走嚮。隨著情節的深入，那種緩慢醞釀的緊張感開始爆發，作者對人物內心掙紮的刻畫極其細膩，你幾乎能感受到他們每做一個決定時內心的波瀾壯闊。尤其是在處理幾條看似無關的綫索如何交織融閤時，那種茅塞頓開的快感讓人忍不住要一口氣讀完。很多時候，作者會用一些看似平淡的對話來揭示關鍵信息，這種“潤物細無聲”的敘事手法，比起直白的衝突描寫，更具迴味的空間。讀完之後，我發現自己一直在迴味那些看似不經意的段落，它們在後文都起到瞭至關重要的作用，顯示齣作者布局的深遠。對於喜歡邏輯嚴謹、節奏控製得當的敘事作品來說，這本書絕對值得細細品味。
评分這本書最讓我感到驚喜的是它對“時間”這一概念的處理。它並非采用綫性敘事，而是巧妙地運用瞭插敘和對未來的閃迴，將不同時間點的信息碎片化地拋給讀者。這種處理方式極大地增強瞭故事的懸疑感和探索欲。讀者需要像拼圖一樣，將這些散落的時間點重新組閤起來，纔能構建齣完整的世界觀和事件脈絡。這種閱讀體驗非常具有互動性，它要求讀者保持高度的專注力，但迴報卻是巨大的——每一次真相的浮現都伴隨著強烈的滿足感。作者在掌握不同時間綫之間的平衡上做得非常好，沒有讓讀者感到迷失或信息過載，反而讓曆史的厚重感和未來的不確定性形成瞭有趣的張力。它挑戰瞭我們習慣的閱讀模式，提供瞭一種更具挑戰性和深度的敘事體驗。
评分從文學語言的角度來看，這本書的文字是極其講究且富有韻律感的。作者的遣詞造句帶著一種古典的沉穩，但又不失現代的銳利。我經常會被一些突如其來的、極富畫麵感的比喻或排比句所震撼，它們往往在不經意間點亮瞭整個段落。這不是那種追求華麗辭藻堆砌的文風，而是一種精準、凝練到位的錶達，每一個詞語似乎都找到瞭它最恰當的位置。特彆是當敘述進入高潮或情感釋放的部分時，句子的長短、節奏的變換，都與人物的內心狀態完美契閤，形成瞭強烈的聽覺和視覺效果。讀起來，就像在欣賞一首精心編排的樂麯，有起伏，有留白，有爆發。這種對語言形式本身的重視，讓這本書在內容之外，又多瞭一層藝術欣賞的價值，非常值得那些對文字之美有追求的讀者去細細品讀和揣摩。
评分這本書在探討人性復雜性方麵做得尤為齣色，它沒有給齣簡單的“好人”或“壞人”的標簽，而是將人物置於極其矛盾的境地。我特彆欣賞作者在處理角色動機時的那種剋製和深刻。很多角色的行為，在錶麵上看起來難以理解甚至無法接受，但當你深入挖掘他們過往的經曆和內心的驅動力時，你會發現這一切都有其內在的閤理性。這種對“灰色地帶”的精準捕捉，使得角色擁有瞭超越一般小說人物的立體感和生命力。它強迫讀者跳齣固有的道德框架去審視問題，去理解那些在極端壓力下做齣的選擇。讀到某些情節時，我甚至會停下來思考，如果是我，我會怎麼做？這種與作者進行的深層次的“智力與情感的交鋒”，是閱讀高級作品時最大的樂趣之一。它不僅僅提供瞭一個故事，更提供瞭一個審視自身的鏡子。
评分論吊堂老闆該死的迷人魅力與京極夏彥的知識儲備量與驚人閱書量。
评分京極夏彥的書樓不似推理，主要講的是明治時期思想的流變！
评分開篇第一章一大段關於文學的討論差點看不下去，好在後麵的內容開始有趣瞭起來。關於方言和地方民俗傳承的關係，對日本傳統中為大義赴死的否定，以及平權主義的內容等等都令人印象深刻。最後吐槽一句，這書根本就是肉彥對柳田國男先生寫的情書吧????
评分說教意味比起上一部來有所改善，但是讀著讀著還是會想，肉彥老師你果然還是最適閤講鬼故事。
评分寫給國男君的一封情書
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