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撕碎建筑的硬壳

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[日]隈研吾
广西师范大学出版社
理想国
朱锷
2019-3
0
65.00
理想国 | 聼松文庫
9787559815804

图书标签: 建筑  隈研吾  日本  设计  专业、建筑  理想国  建筑理论  *桂林·广西师范大学出版社*   


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发表于2025-01-26

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图书描述

本书是日本当代建筑大师隈研吾的著作《反造型》的再版。书中通过隈研吾最著名的几个建筑设计案例,包括日向邸、水玻璃、龟老山、森林舞台、村井美术馆、莲屋,展示了隈研吾东方式的建筑哲思与设计理念。

自希腊-罗马时代开始,建筑便一直沿袭着割裂的手法,建筑师利用立柱、台基等手段,为了让建筑从环境中凸显出来而绞尽脑汁。进入二十世纪,商品经济令建筑成为买卖对象,即“房地产”,这使得建筑与自然的割裂变本加厉。隈研吾认为,建筑的原点在于与大地的紧密联系,在于与住在那里的人们的生活哲学紧密联系。在本书中,隈研吾提供了一种审视建筑的新思路。通过为布鲁诺·陶特正名,他揭露并批判造型式建筑的局限性,通过在材料、与自然的关系性等方面的种种新尝试,他试图将作为巨大块体的建筑“粒子化”,开拓建筑的新可能——撕碎建筑的硬壳,让建筑成为柔软而灵活的媒介。

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著者简介

隈研吾,日本著名建筑设计大师,隈研吾都市设计中心代表,日本庆应义塾大学教授,2020年东京奥运会主体育场建筑设计师。作为当今日本建筑界的领军人物享有极高的国际声誉。隈研吾的建筑风格融合古典与现代风格为一体,主要建筑作品有1995年威尼斯双年展“日本馆”等。他与中国亦联系紧密,在中国有诸多知名建筑项目,如长城脚下公社——竹屋、瑜舍、三里屯SOHO等。隈研吾还曾赢得多项国内、国际大奖,包括芬兰自然木造建筑精神奖(2002)、日本建筑学会东北宪章设计大奖(2000)和日本建筑学会奖(1997)等。

除了作为建筑师活跃于国际舞台,隈研吾还在各种公共机构讲演,并致力于写作,已拥有多部畅销著作,其代表作《负建筑》中文简体字版于2008年推出,引起广泛关注。


图书目录


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用户评价

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說建築的書讀過一些,但這本的確是一般。單憑書中幾張平面的圖和作者關于思想上分析很難從想象中欣賞出建築的美。

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程星燃的读书是真的读了一遍书,所以你不要问我看了什么或者记得什么,我读完书了,作为建筑门外汉来讲,建筑师总是为了自己的建筑瞎扯一大堆的事情,如果接触建筑之后,你会很崇拜他们,怎么可以想这多来圆这个建筑,我也是瞎扯,门外汉门内汉我都喜欢这本书,陶特这种建筑师放在现在,铁定就是极简设计大师了,以前也是。最喜欢里面的一句“很多建筑师会将自己的招牌材料反复使用,可我们无法忍受这种枯燥的做法。一个工程结束必定会有某种反思,会找到新的课题。因此绝不会出现同一细节的反复使用。”这句话我也送给我自己。

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在隈研吾这里,所有具体的建筑项目都是哲学实践。从柏拉图、康德、黑格尔的“理念”、福柯的圆形监狱、黑泽明的电影、能剧的舞台空间…旁征博引是为了服从他对柯布西耶为代表的形式主义造型体的反叛。隈研吾认为作为造型体的建筑本身是一种割裂,割裂主体与客体,更割裂主体与世界。各种凹造型的网红建筑正在我们各大城市流行,媒体推波助澜宣传纪念碑性的城市新地标,隈研吾的“反造型”足足领先了这潮流几十年。

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对现代主义的哲学史和建筑史都有着很深厚的功力和敏锐的抓力,于是成就了这位当代最优秀的建筑师之一。艺术家研究艺术史和艺术哲学是同理,设计师研究设计史和美学理论也是同理。于是疑惑,那么没想成为艺术史家的艺术史学生学习艺术史可以“应用”在哪里?

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建筑的设计理念和哲学关系

读后感

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建筑的最初形态就是散布在世界各地的原始人洞穴。这样一个没有实体外形的人造物的目的显然就是创造一个与自然环境相割裂的人造环境。在门口点上点上一把火,可以防止野兽入侵,在洞内的火种也能够长明不息。从这个角度来看待建筑的最初期目的就是割裂。 随着人类的发展,自然...  

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上联:《负建筑》 下联:《反造型》 横批:隈研吾 请问这两本书是不是讲的一回事儿? ------------------------------------------------------------------------------------...  

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从《负建筑》到《自然的建筑》到《反造型》,隈研吾紧咬着自然的主题延续自己的思考方式,弱弱地扛起了对抗二元相对的20世纪现代建筑理论及西方传承的理论。 日本的房子固然有其简约审美趣味和细致的工程做法,但是其内在的对自然的尊重与溺爱使世界爱上了日本的房子。 有的时...  

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说建筑 书的开篇从布鲁诺陶特开始,与柯布西耶和密斯两位现代主义大师的“上镜”建筑相比,隈研吾对布鲁诺陶特的建筑意识更为认同。建筑表达似乎总是力压建筑本质一筹,人们无法从布鲁诺一张静止的黑白照片中感受到“玻璃之家”所想传达的对格罗皮乌斯“法古斯工厂”的批判,无...  

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说建筑 书的开篇从布鲁诺陶特开始,与柯布西耶和密斯两位现代主义大师的“上镜”建筑相比,隈研吾对布鲁诺陶特的建筑意识更为认同。建筑表达似乎总是力压建筑本质一筹,人们无法从布鲁诺一张静止的黑白照片中感受到“玻璃之家”所想传达的对格罗皮乌斯“法古斯工厂”的批判,无...  

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