具体描述
我们迎来了必须要设计造型新颖的大型建筑的新时代。大型建筑应该如何与场所连接，这是建筑行业最大的课题。建筑体量很大，会给人一种漂浮在环境中的感觉。无论如何，都会让人觉得有一个巨大的异物出现了。“究竟该如何消除这种违和感呢？我想向年轻人传授这种方法”，这就是隈研吾撰写《场所原论II 》的初衷。隈研吾一边探索自身拼尽全力解决“大问题”的方法途径，一边将问题的解决过程以报告的形式写成此书。本书以建筑如何与场所相连为主题，将全书分为4个部分：粒子、孔、倾斜、时间。隈研吾不是在批判大型建筑，而是想坦率地告诉大家其中的艰辛，以及与多才多艺的合作伙伴共事是多么重要。建筑与场所相连的方法，有形态论，也有团体论。如果二者可以相辅相成，自然与人便可以融合在一起，成为一个整体。
作者简介
隈 研吾 Kengo Kuma
1954年 出生于日本横滨
1979年 毕业于东京大学工学院建筑专业研究生院
1985年 哥伦比亚大学访问研究员
2001年 庆应义塾大学教授
2009年 东京大学教授
现在：隈研吾建筑都市设计事务所
东京大学教授
著书：《自然的建筑》《负建筑》《反造型》《新·社区论 东京》《场所原论》等
主要作品和奖项：
“森舞台/登米町传统艺能传承馆”（1997年，日本建筑学会奖），以“那珂川町马头广重美术馆”为首的木建筑获得芬兰自然精神国际木建筑奖，“三得利美术馆”“根津美术馆”（2010年，每日艺术奖）
目录信息
建筑的商品化与多米诺（Dom-ino）体系/003
底层架空形式（Pilotis）带来的与大地的割裂/004
为了联系而写的书籍/006
后现代主义（Postmodernism）与建筑商品化的加速/007
简·雅各布斯（Jane Jacobs）——城市的再发现/008
雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）——尺度的发现 /009
世界的主题公园化/010
超越伪恶趣味/011
《场所原论Ⅱ》的目标/012
粒子 从上看，从下看 /014
从下看的现象学 /015
从现象学到吉布森（James Jerome Gibson）的认知科学/015
作为粒子集合体的环境/016
光滑是敌人/017
谓之百叶的粒子/ 孔/017
孔 孔、塔、桥/019
球与迷宫的二项对立/019
洞穴与孔的对立/020
称为莫诺尔型（Monol）的柯布西耶（Le Corbusier）的孔/021
称为巴西利卡（Basilica domus）的孔/022
店屋（Shophouse）与四合院/023
倾斜 垂直带来割裂/026
下降的屋顶，上升的屋顶/027
雨与倾斜/028
柯布西耶与倾斜/029
从倾斜到解构主义（Deconstructivism）/029
小堀远州（Kobori Enshun）的倾斜/031
时间 场所与地灵/033
材料与时间/034
老化的材料/035
收录案例
粒子 Starbucks 太宰府天满宫参道店/038
丰岛Eco-museum Town/042
北京茶室/048
孔 贝桑松（Besançon）艺术文化中心/052
Aore 长冈/056
饭山市文化交流馆Natura/062
倾斜 帝京大学附属小学/068
中国美术学院民艺博物馆/074
九州艺文馆/078
FRAC 马赛（Marseille）/084
达律斯·米约（Darius Milhaud）音乐厅/088
TOYAMA Kirari/092
瑞士联邦工科大学洛桑分校Art Labo/098
波特兰（Portland）的日本庭园/104
新国立竞技场/110
时间 歌舞伎座/114
La kagu/120
Entrepot Macdonald/124
北京前门地区/128
图版、照片列表 /132
后记/134
译后记/136
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读后感
评分
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用户评价
坦白说，我为这本书付出的时间成本是巨大的，但它带来的回报是难以估量的。这本书的语言具有一种特殊的、令人上瘾的节奏感，虽然晦涩，但一旦你适应了它的语流，你会发现它像某种古典音乐的复调结构，每一个句子都在与其他句子形成微妙的呼应和张力。我特别欣赏作者在处理宏大叙事和微观个体经验之间的平衡。比如，它会从某种全球性的资本流动模式谈起，然后倏地聚焦到一个被废弃的工厂角落里，一个流浪者留下的痕迹。这种视角的瞬间切换，没有丝毫违和感，反而加强了论证的力度——证明了宏大的结构最终是以最细微的方式烙印在日常生活的肌理之上的。读完后，我的思考习惯似乎被永久地改变了，看待任何事物都会不自觉地去追溯其“根源”和“被塑造”的过程，对那种表面的、光洁的叙事产生了本能的怀疑。
评分初翻这本书时，我感觉自己像是一个笨拙的学徒，面对着堆积如山的、似乎毫无关联的文本片段和图表。作者的写作风格极其跳跃且内敛，他极少使用直白的论断，更多的是通过一系列细致入微的观察和大量的案例引用来构建他的论点，这使得阅读过程成了一种持续的“解码”工作。我记得有一章专门分析了“遗忘的景观”，书中描述了某个小镇在现代化进程中，如何被刻意地从城市规划的核心中剥离出来，成为一个无名的“中间地带”。这种描述的冷峻和精确性，让我感到一种近乎外科手术般的清醒。它没有煽情，却比任何控诉都更有力量，因为它展示了权力如何通过对“场所”的沉默和移除来实现其意志。这本书的价值在于，它强迫你重新审视你习以为常的生活环境，让你意识到，你所站立的每一个“地方”，都是一场精心策划或无意留下的历史遗迹。
评分这本书的结构简直是神来之笔，作者似乎拥有一种魔力，能将看似毫不相关的点滴思绪编织成一张巨大而严密的逻辑网。我花了很长时间才真正领悟到其中精妙之处。比如，它对“空间”这个概念的解构，不是停留在物理层面的测量或描述，而是深入到人类认知、情感投射乃至社会建构的层面。读到它探讨历史变迁如何重塑我们对同一地点的感性认知时，我甚至忍不住停下来，望向窗外，审视我每天通勤路上的那些建筑和街道，它们在我眼中突然变得立体而复杂起来。作者没有直接告诉我答案，而是像一个高明的向导，把我引向一片充满哲学思辨的迷雾森林，我必须自己用逻辑的藤蔓去攀爬、去探索。尤其是在分析不同文化背景下，“边界”的模糊性与坚固性时，那种跨越学科的视野令人叹服，仿佛同时听见人类学家、社会学家和现象学家的声音在耳边交织回响，那种思辨的密度，真不是一般学术著作能够企及的。
评分这本书的魅力在于它的不可归类性。它既有严谨的社会科学的骨架，又饱含着文学作品般的意境和诗意。我最喜欢的部分是它探讨“幽灵地带”的章节，作者描述了那些被现代地图遗漏、被主流话语排斥的灰色空间——比如未正式命名的棚户区、被遗忘的工业遗址边缘。他没有将这些空间简单地描绘成社会的“病灶”，而是将其视为抵抗标准化、保持叙事多元性的“抵抗节点”。这种视角非常具有启发性，它让我开始关注那些被城市规划者或媒体刻意保持“在场”的边缘地带。这本书的语言充满了象征意义，仿佛在用一种象征主义的画笔去描绘现代性的结构性缺陷。读完后，我感觉自己对“回家”这个概念都有了新的认识，它不再仅仅是一个物理坐标，而是一个不断被协商、被重塑的心理疆域。
评分这本书的论证过程犹如一场精密的迷宫探险，你永远不知道下一个转角会带你进入一个怎样的全新的知识领域。它对我最大的启发在于，它颠覆了我对于“真实性”的理解。作者不断追问：一个地方的“本真性”究竟是由其物理材料决定的，还是由居住者的集体记忆和仪式所赋予的？他引述了大量关于考古现场的解读矛盾，展示了任何试图重建“过去”的努力本身就是一种对过去的干预和再创造。这种对“永恒不变”概念的彻底解构，让我对传统史学和城市规划理论产生了深刻的反思。我感觉作者像一个戴着放大镜的侦探，解剖着我们习以为常的城市地貌，揭示出隐藏在清晰线条和明确功能之下的，那些暧昧不清的、充满张力的“未完成性”。这绝对不是一本适合快速阅读的书，它需要你慢下来，甚至需要你准备好与某些既定的观念进行长时间的搏斗。
评分关于设计的思考
评分关于设计的思考
评分大老板我吹爆！对于大尺度建筑的思考更有助于现在的设计项目吧，以及元素的分析更能理解公司的语言为什么要这么做。。。不过之后那些乱七八糟的理由，真有你的啊
评分这一本讲大体量建筑。既有责任感又有反骨的感觉。
评分很经典的建筑学书籍，很薄一本，后半部分大多是案例，总体来说还是很好看的。 四个关键词：“粒子”，“孔”，“倾斜”，“时间”，比较喜欢“孔”和“倾斜”的概念。“粒子”更多的在讲最基本的建筑单元，类似于大一的建构作业（如果当时有看这本书就好了）；“时间”强调材料，但是其实并没有讲“时间”的案例里看到非常多的体现。“孔”重在保护及沟通室内外，即建筑与环境；“倾斜”建立灰空间，拉近建筑与天地的距离。 虽然我当不成大师，但是看看也挺爽的（bushi
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