具体描述
《画坛遗珠:滕白也研究》是关于研究“滕白也”的人物研究专著,由藤白也研究与外一篇杨柳桥和杨柳谷两部分内容组成。作者努力寻找各种资料来还原人物形象，通过分析研究这几位被画坛忽视的人物形象渐渐清晰。
好的，以下是为您的图书《画坛遗珠》撰写的一份不包含该书内容的详细图书简介。 --- 《流光掠影：二十世纪中国艺术的边缘叙事》 一部深入探索被历史洪流淹没的艺术家的命运与杰作的史诗巨著 本书并非一部宏大的艺术史全景，而是一次对特定历史时期——二十世纪中国社会剧烈变迁中——那些未能获得主流认可，却在各自的艺术角落里默默耕耘、留下深刻印记的创作者群像的细致描摹与深入挖掘。我们致力于打捞那些被尘封的、散佚的、甚至是被刻意遗忘的艺术记忆，重新审视他们在特定历史语境下的创作选择、美学探索与个人挣扎。 第一部分：时代的裂痕与个体的选择 二十世纪上半叶，中国社会经历了一场前所未有的动荡与重构。传统与现代的碰撞，西方思潮的涌入，以及政治风云的变幻，共同塑造了一个充满张力的艺术生态。 1. 弃业的学人与笔墨的坚守： 在这一部分，我们将焦点投向那些出身于旧式文人家庭，或接受过传统科举教育，却在“新文化运动”的浪潮中，选择了不完全拥抱西方现代主义，也无法完全回归传统宗法的“边缘知识分子”。他们往往在传统国画的技法训练上根基深厚，却在如何回应“时代之问”上产生了深刻的迷惘。 书中详述了如陈默声（化名）的案例。他曾在民国初年负笈东瀛，学习日本画的“物哀”美学，归国后却因其作品中过于晦涩的象征主义风格，被主流的写实主义和革命现实主义浪潮所排斥。他的山水画不再追求气势磅礴的写意，而是转向对特定光影、残垣断壁的精微描摹，试图以静默的笔触捕捉逝去王朝的余音。我们剖析了他留存于世的数十帧水墨小品，探究其如何将文人画的“闲适”精神，异化为一种面对衰败的“历史焦虑感”。 2. 洋务遗孤与风格的歧途： 本章聚焦于那些早年接受了西方学院派教育，但其学习的流派在后来的艺术政治运动中被定义为“资产阶级情调”或“形式主义”的艺术家群体。他们中的许多人，比如被誉为“色彩诗人”的林溪原（化名），在留学期间深受野兽派和表现主义影响。回国后，他试图在油画中融合中国民间艺术的装饰性与表现主义的强烈情感。然而，在特定的历史时期，这种对“形式”的过度关注，使其作品被视为脱离工农群众的“花架子”。 我们细致考察了林溪原在1930年代绘制的一批描绘江南水乡的油画，这些作品尽管在色彩运用上达到了惊人的和谐与深度，却因其主题的“小资情调”而未能进入任何重要的官方展览或收藏体系，最终散落于私人藏家之手，成为研究中西融合早期探索的珍贵孤本。 第二部分：被遗忘的女性声音与隐秘的创作空间 中国现代艺术史的叙事往往聚焦于男性艺术家的宏大叙事，女性艺术家的创作历程，尤其是在社会规范对女性的严格约束下，更少被提及。 1. “闺阁”之外的坚守： 本书挖掘了几位在特定历史阶段，因为婚姻、家庭责任或社会偏见，无法像男性同行一样自由参与公共艺术活动的女性画家。她们的创作空间常常被压缩在家庭内部，题材也多受限于“内景”——花卉、静物、家庭肖像。 例如，苏婉清（化名），一位精通花鸟画的画家。她没有加入任何主要的画会，她的世界似乎只围绕着她打理的花园展开。但通过对比她不同时期的作品，我们发现，随着时代的发展，她笔下的花卉并非仅仅是传统的富贵象征。早期的牡丹雍容华贵，而晚期的作品中，那些被风雨侵蚀的残荷、被病虫侵扰的藤蔓，则隐隐流露出对生命易逝的敏感与无奈。我们通过她与几位男性文人的通信，还原了她如何以“花”为载体，进行克制的、隐晦的社会批判。 2. 艺术的“跨界”与生存的智慧： 部分女性艺术家选择了跨界，进入设计、插画或民间工艺领域，以求得生存和继续创作的机会。周曼华（化名）便是其中一例。她曾是上海颇有名气的时装插画师，其线条的流畅性和对人体动态的捕捉能力，即便放在国际水准来看也属上乘。然而，随着政治风向的转变，时装画被视为“资产阶级腐朽文化”的残余。周曼华转而从事教科书插图的绘制，她的绘画技巧从未退化，但其风格被迫向更简洁、更“进步”的方向靠拢。我们对比了她解放前后为同一主题绘制的插图，揭示了艺术风格在社会压力下的“变色龙”效应。 第三部分：边缘的地理与流散的遗产 艺术的发生地并非总是集中于京沪等文化中心。本书也关注了那些身处相对偏远或被边缘化的地区，却依然涌现出独特艺术风格的群体。 1. 西北的土地与强悍的笔触： 在西北地区，一些受地域文化和艰苦环境影响的画家，发展出了一种带有强烈地域色彩和原始力量感的艺术语言。他们的作品往往粗粝、厚重，与江南的清雅格格不入。我们考察了在特定历史时期被派驻边疆的几位写实派画家，他们如何在强烈的地域文化冲击下，将写实主义的严谨性，与西北黄土高原的苍茫感结合起来。他们的作品，例如描绘边疆劳作场景的大幅油画，虽然在建国后的展览中常常因其“过于写实”或“缺乏政治热情”而被搁置，但它们却是研究中国现代写实主义在不同地理环境下适应性的重要佐证。 2. 战火中的抢救与记忆的碎片： 最后，本书探讨了在战乱和迁徙中，艺术品如何成为流散的文化记忆。我们追溯了几件原本属于某个重要画派收藏的早期现代水墨作品的流转轨迹。这些作品因主人的颠沛流离，经历了多次易手、损坏、甚至被误认为他人的作品。通过档案资料、私人信函以及家族口述史的交叉比对，我们尝试重建这些“失踪的杰作”的原始面貌及其艺术价值，并探讨艺术品在动荡年代中作为个人精神“锚点”的作用。 结语：重估的价值与未竟的对话 《流光掠影》旨在提醒读者，艺术史远比我们熟悉的几位大师的传记更为复杂、丰满和充满张力。那些未能登上历史舞台中央的“遗珠”，并非艺术水平的低下，而是历史选择的结果。他们留下的作品，如同沉默的证人，记录了那个时代每一个细微的、未被记载的个体心跳。通过重新审视他们的创作与命运，我们得以更全面、更具人文关怀地理解二十世纪中国艺术的全部谱系。本书邀请读者一同参与这场跨越时间的对话，去感受那些被光芒遗漏处的温暖与力量。 ---
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近期出版的关于滕白也的专著，大概翻了下。优点是作者是收藏滕白也画作的包铭新…可以看到很多彩图、印章，还有前几年滕的作品拍卖情况（不是最新的），另外有滕为匹兹堡大学设计的“中国教室”的图片
评分感到难过的同时也有许多疑问
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评分近期出版的关于滕白也的专著，大概翻了下。优点是作者是收藏滕白也画作的包铭新…可以看到很多彩图、印章，还有前几年滕的作品拍卖情况（不是最新的），另外有滕为匹兹堡大学设计的“中国教室”的图片
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