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黄小姐对于中国电影和中国电影业的期盼真的 现在读来越读越无奈 当年的制约现在不见得有好转 甚至更恶劣 文字美得很 法国新浪潮的电影这样写实在美妙 有一些对97前后港产片的论述挺有意思的

情话篇大多是跟法国新浪潮相关，戏语篇则是中国第五代导演及香港的新浪潮后，梦回篇则大多写女性演员……黄小姐观点还是挺独特，有自己的看法，文字也很有美感，部分电影跟着一起看了。

重讀有感，黃小姐的文字固然好，異於寫作的空間寄居於報紙上的小小專欄，不到600-700多的文字總是有急就章的突兀，起頭到完結也教讀者意猶未盡，也看到就算黃小姐的文字早己被公認，去到後來是更準確，更懂得在排格子裡頭點出精點。但同時，她的文字是可讀而不可討論，失去了電影評論的重點，我們會稱讚她筆下是美文，有時也變成了美化了的電影簡介，神來之筆不欠，偶然一兩句批評也是襯托出後來要寫的電影美處，這算不算是另一種獨斷，也普系了一種黃氏的準則，當然，她從不自職是影評人(幸好她也不這樣自居，不然「影評人」的標準一下子高到嚇死人。)，她對電影的標準也是擴闊，較驚訝是她對Lars von Trier《Idioterne》的認同。書有作重新編排，也由前版本的橫排變直排，總覺得，中文文字，理應是這樣閱讀，欣賞。

重讀有感，黃小姐的文字固然好，異於寫作的空間寄居於報紙上的小小專欄，不到600-700多的文字總是有急就章的突兀，起頭到完結也教讀者意猶未盡，也看到就算黃小姐的文字早己被公認，去到後來是更準確，更懂得在排格子裡頭點出精點。但同時，她的文字是可讀而不可討論，失去了電影評論的重點，我們會稱讚她筆下是美文，有時也變成了美化了的電影簡介，神來之筆不欠，偶然一兩句批評也是襯托出後來要寫的電影美處，這算不算是另一種獨斷，也普系了一種黃氏的準則，當然，她從不自職是影評人(幸好她也不這樣自居，不然「影評人」的標準一下子高到嚇死人。)，她對電影的標準也是擴闊，較驚訝是她對Lars von Trier《Idioterne》的認同。書有作重新編排，也由前版本的橫排變直排，總覺得，中文文字，理應是這樣閱讀，欣賞。

情话篇大多是跟法国新浪潮相关，戏语篇则是中国第五代导演及香港的新浪潮后，梦回篇则大多写女性演员……黄小姐观点还是挺独特，有自己的看法，文字也很有美感，部分电影跟着一起看了。

- 本書的初版，當年有買來讀。但因為書中的影評所提及的電影，十之八九沒有看過，當時覺得看不下去就擱下了；後來更不知在哪個二手書節的時候把書送走，留下了遺憾。 - 我最早知道黃愛玲，大概是在《信報》的文化版讀到她的文章？還是在我透過香港電影進入身份問題的思考的青春...

- 本書的初版，當年有買來讀。但因為書中的影評所提及的電影，十之八九沒有看過，當時覺得看不下去就擱下了；後來更不知在哪個二手書節的時候把書送走，留下了遺憾。 - 我最早知道黃愛玲，大概是在《信報》的文化版讀到她的文章？還是在我透過香港電影進入身份問題的思考的青春...

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- 本書的初版，當年有買來讀。但因為書中的影評所提及的電影，十之八九沒有看過，當時覺得看不下去就擱下了；後來更不知在哪個二手書節的時候把書送走，留下了遺憾。 - 我最早知道黃愛玲，大概是在《信報》的文化版讀到她的文章？還是在我透過香港電影進入身份問題的思考的青春...