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當電影導演遇上電影理論

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Jacques Aumont
五南
蔡文晟
2016-7-13
344
480
平装
9789571186443

图书标签: 电影  電影研究  电影理论  JacquesAumont  關於電影  诚品书店  法國  文学   


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发表于2024-12-23

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图书描述

本書試圖論證,一般的電影導演不僅都會對自己正在從事的藝術和職業有所自覺,他們當中有很多人甚且還賦予了這份自覺一種高度理論化的面貌。

閱讀本書,我們將會發現,這些由電影導演所提出的理論,往往都能兼顧嚴謹度和想像力;此外,這些由各門各派的電影導演所揭櫫的理論志業,無論其問世的時空是20年代還是當代,皆會和那些攸關電影的重點命題聲氣互通,血脈相關。

這些命題的涵蓋範圍甚廣,其中包括了一些和社會、意識型態、政治、藝術、美學、寫實主義、再現理論、語言、符號學、人類學、歷史、創作觀、執行方法等有關的諸多面向。我們不妨這麼說,幾乎任何一種知性的活動,都無法逃脫由上述這些面向所構築出來的網絡:一個隱伏其下的巨大網絡。

這個網絡,本書稱之為「電影導演的電影理論」。

事實是,一旦電影導演遇上電影理論,一旦電影實踐家開始去創發電影思想,其成果在活力充沛之餘,往往都會兼具實用的價值。

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著者简介

Jacques Aumont(賈克‧歐蒙)

巴黎第三大學榮譽教授、巴黎高等社科院博導、法國國立高等美院教授。歷來著述頗豐,涉獵甚廣,研究領域涵蓋電影、繪畫、影像等,現已出版二十餘本專書,近年作品包括《現代?電影如何變成一種最獨特的藝術》(Moderne? Comment le cinéma est devenu le plus singulier des arts, 2007)、《影像的材料:終極版》(Matière d'image, Redux, 2009)、《光的誘惑》(L'Attrait de la lumière, 2010)、《電影與場面調度:第二版》(Le cinéma et la mise en scène, 2e éd, 2010)、《影像:第三版》(L'image, 3e éd, 2011)、《陰影弄者》(Le montreur d'ombre, 2012)、《電影還剩下什麼?》(Que reste-t-il du cinéma ?, 2013)、《虛構的極限》(Les limites de la fiction, 2014)、《蒙太奇:電影唯一的創造》(Le montage: la seule invention du cinéma, 2015)等。


图书目录


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電影理論家將電影導演創作理念系統,理論化的努力,還是有閱讀智力快感的。

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(補標)

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電影理論家將電影導演創作理念系統,理論化的努力,還是有閱讀智力快感的。

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用叔本华的观物姿态来审视,我们会发现一部影片无论是从哪个面向去跟现实发生接触,主体这个『过滤器』势必会在那儿,『艺术的客体』即艺术家致力于想去再现之物,总是在创生之前就已经被遇见。电影导演的个人理论,不见得是所有创作源头的基石,但势必是对于艺术客体的独特见解。 简体版这个月也出了,好书推荐。

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(補標)

读后感

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太矛盾了,最不喜欢的便是么有看电影之前就一睹了关于它的种种评论,所以这本书看下来有点不甚难咽。各路导演的风格,调调和理论,我看这本书来做大众发行,MS不是太良好,毕竟对读者的要求有点专业。读懂此书的重点不仅在于需要有大量的观影经验,并且还需要能有阅读作者...  

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太矛盾了,最不喜欢的便是么有看电影之前就一睹了关于它的种种评论,所以这本书看下来有点不甚难咽。各路导演的风格,调调和理论,我看这本书来做大众发行,MS不是太良好,毕竟对读者的要求有点专业。读懂此书的重点不仅在于需要有大量的观影经验,并且还需要能有阅读作者...  

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翻看后有点受骗的感觉。作者像整理论文一样,把相似相类的导演风格、理论归纳分类后,提出一个可以“说得过去”的纲要,依此划分出章节,也或许用这些章节去“套”导演创作的理念,总之,该书过于笼统地介绍了他所掌握的“导演理论”,权当隔靴搔痒吧。

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读《电影导演的电影理论》,各导演在一身实践经验上提炼的理论集合。什么是电影?这是讨论的中心问题。你布列松:主观化镜头,疏离,形象的塑造,彰显真实。规范性、系统性,电影书写。格林:灵的精神维度。维尔托夫:电影眼,客观拍摄,间隙。爱森斯坦:笛卡尔主义者,理性蒙太...  

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