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故事片创作完全手册

简体网页||繁体网页
[美] 米克·胡尔比什-切里耶尔
后浪丨文化发展出版社有限公司
后浪
梁明
2020-7
644
138.00元
平装
后浪电影学院
9787514220513

图书标签: 电影  电影创作  后浪  电影学院  影视教材  导演技术  编剧  ***后浪***   


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发表于2024-11-24

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图书描述

全球顶尖电影学院都在看的金牌教科书!

导演必备,提升讲故事的效率

零距离贴近片场实战

既介绍标准工业拍法、极小成本变通方案

又提供 “作者风格”进阶点拨

跟阿巴斯学创意构思、跟库布里克学移动摄影、跟王家卫学气氛营造、跟小津学精致构图

以《教父》《沉默的羔羊》《花样年华》等为例

从创作视角深度分析戛纳、威尼斯、奥斯卡获奖名作

收录剧本格式、故事板、预算清单、制作管理表等实用模板

????编辑推荐

拍电影,不是简单的「讲一个故事」,关键是要「把故事讲好」。

想用镜头讲好一个故事,「如何拍出某种效果」固然重要,「为什么要这样拍」更是创作者无法逃避的问题。这些难题并没有「正确」答案,但往往有一个「恰当的」选项。

《故事片创作完全手册》是一本立足实战的全流程拍片指南,手把手帮你找到合适的表达方式,助你驾驭充满挑战的片场。

***

◎想拍片?可学的东西很多,打好基础再上阵!

创意构思、剧本策划、选角筹备、分镜设计、电影语言、拍摄流程、设备操作……

***

◎电影,世界通用的语言!深入解析众多片例,传授故事片大师的拍片秘诀

奥斯卡金像奖名作 《教父》《愤怒的公牛》《2001太空漫游》《毕业生》《英国病人》

三大电影节获奖片 《沉默的羔羊》《柏林苍穹下》《樱桃的滋味》《他人之子》

东方美学隽永经典 《东京物语》《爱情万岁》《花样年华》《春光乍泄》

***

◎你不知道的大师创作幕后,首度公开

跟阿巴斯学构思点子丨两人只用一天,如何拍出一个动人的故事

跟罗德里格斯学“零成本”拍出惊艳处女作丨利用身边一切可用之物,创造完美风格

跟库布里克学移动摄影丨动与不动的反差,强有力地传达失控的暴力

跟王家卫学气氛营造丨限制下的灵光一闪,剪辑中的补救,真正的革新是这样诞生的

跟小津学精致构图丨用“画中画”改变画面的维度,创造迷人的戏剧性情境来呈现人物

……

☞戈达尔:拿起摄影机,去拍!拍出来给别人看,给大家看。

☞阿巴斯:创意一般而表达出色的影片,胜过创意出色而表达拙劣的影片。

☞希区柯克:我们的首要目标是创造一种情绪,其次是要维持那种情绪。

☞马丁•斯科塞斯:电影的表达不光在画面里,也在画面外。

☞库布里克:剪辑之前的所有工作都只是为剪辑而做的。

☞沃尔特•默奇:我们孕育于声音之中,诞生于视觉世界。电影孕育于视觉世界,诞生于声音之中。

***

◎ 拍片是团队工作,剧组每个人都能找到各自所需的方法

导演丨一个导演要身兼两职:他既是创造性演绎故事的说书人,又是制作小组的领班。

剧本丨好的剧本,应该能让剧组每个人都“看到”影片追求的主题和视觉风格是什么。

摄影丨镜头远不只是摄影机的眼睛,它还会成为观众的眼睛。

声音丨录音里的背景声音犹如烹调用盐:你总可以再加一点,但如果太多,就取不出来了。

剪辑丨记住,“不剪”也是一个剪辑决定,而且可以非常有力。

风格丨不存在一个“正确”的答案,但通常有一个“蕞佳的”选择。

技术丨很多电影不缺灯光和劳力,缺的是生命的活力。没有想象与故事,一切技术知识便毫无价值。

团队丨为了保持士气和精力,按时吃饭就很重要,会让大家更高兴、更健康、更有生产力。

时间管理丨要开有效率、有内容的会,不浪费时间就是尊重别人。

***

◎汇集一手拍片故事,新人血泪史、老手经验谈、片场生存智慧

剧本对白过多、声画无法连戏、设备电力不足、项目严重拖延……

这些看似低级的常见通病,都能通过合理规划而提前避坑。

资源不足?穷有穷办法!

租不到斯坦尼康?可以用轮椅;请不起群众演员?让特殊音效来帮你!

资源的限制是机会,反而会成就丰富多样的艺术表达。

废片也能成为亮点?声音设计可以挽救影像缺陷?“出错”可化为“出彩”?

从错误中看到创造的契机,方可扭转乾坤、反败为胜!

????内容简介

这是一本零距离贴近实战的拍片指南。

一部影视作品,往往始于将故事呈献给世界的原始冲动。但只有故事还远远不够,小到学生作业,大到工业巨制,都是团队通力合作的产物。剧作、表演、摄影、美术、音乐和剪辑中的每个技术细节,都会决定你的故事能否打动观众。在这本北美影视院校人手一册的专业教材中,作者将20余年创作经验融入教学,针对新手共性问题,通过大量一手案例,详尽解读从创意构思、剧本策划、选角筹备、分镜设计,到现场拍摄、后期制作直至上映的全流程;梳理常用工具,确立制作标准,阐发变通方案,帮助你理解镜头的基本语法,避开典型雷区,成功将脑海中的构想转化为视听语言,进而驾驭充满挑战的片场。

书中特设“实践篇”,聚焦一线创作者面对的真实困境及解决方案,你可以跟大卫林奇、阿巴斯学构思点子,跟罗德里格斯学“零成本”拍出惊艳处女作,跟索德伯格学群像调度,跟库布里克学移动摄影,跟王家卫学气氛营造,跟小津学精致构图……将效果拔群的表现技法尽收囊中。

还等什么呢?开始拍吧。

????名人推荐

如果你决心成为一名电影创作者,这本简明、生动、全面的手册会带你入门——技术方面,它提供实用的信息;艺术方面,它给你扎实的指导,启发你的灵感。

——迈克尔•拉毕格,《导演创作完全手册》《纪录片创作完全手册》《开发故事创意》作者

***

这本书体量大、综合性强,作者以娓娓道来的风格将电影创作的各个领域融会贯通,提供了全面、深入的多学科视角。

——帕布罗•弗拉斯科尼,南加大电影艺术学院高级讲师

***

这本书不仅阐明创作方法,告诉读者“如何拍”,更鼓励读者积极尝试,“为什么不拍拍看呢”。如果你打算踏上影视创作之路,没有比这本书更好的指南了。

——肯•丹西格,纽约大学蒂施艺术学院教授,《导演思维》作者

***

读这本书的感觉,就像坐在教室里听一位有趣的老师讲课。他通过生动的真实案例,向大家传授拍片的实战技能。学生们会觉得他们更像是在听一个好故事,而不是费力读完一本教科书。

——安德鲁•伦德,哥伦比亚大学艺术学院教授

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著者简介

米克•胡尔比什-切里耶尔,毕业于美国西北大学,现任纽约城市大学亨特学院影视传媒系教授,讲授导演、摄影、制片、剧作、剪辑等课程,有二十余年的教学经验。曾获阿瑟•米勒剧作奖、美国国家艺术基金会奖励,执导的作品曾在安娜堡电影节等美国各地的电影、电视节上获奖。

译者简介

◎ 梁明,第五代导演、摄影师、中国传媒大学教授、博士生导师、中国影协电影摄影委员会会长、中国影视摄影师学会副会长。电影作品有《两个人的芭蕾》(电影金鸡奖最佳摄影奖)、《谁主沉浮》(电影金鹿奖最佳摄影奖)、《旗》(电影金鸡奖最佳导演奖提名)、《黑楼孤魂》《都市童话》《夏天,有风吹过》《老师别哭》等。著作有《电影色彩学》《影视摄影艺术学》《镜头在说话》《经典电影影像分析》(合著)。译著有《电影和电视制作》《开拍之前:故事板的艺术》《高清电影摄影》(合译)等。

◎ 谭中维,旅美学者,毕业于加州大学洛杉矶分校(UCLA)。从事经济学、社会学、电影学等交叉学科的研究。曾翻译Jumpstart、NO More Heart Disease等。


图书目录


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用户评价

评分

客观来说,这本书的内容十分全面,每个步骤都有丰富的介绍与例子,而且有很多细节的问题都提到了,如果按照他的步骤来,完全可以靠这本书拍摄出一个合格的故事片。缺点就是这些内容确实会有些老旧,在一些剪辑软件上和一些拍摄工具上的介绍都能看到年代感。说实话对标好莱坞制片厂来说,这是一套过时的理论,但是对于中国的学生来说,这本书还是很有价值的,所以我认为一刀切并不客观,很多基础是初学者入门必备的理论依据,如果没有理论的支撑,再高级的解构革新语言也是一盘散沙。这本书完全是为了初学者量身定制的,有很多需要实践才能发现的坑都有提到,所以说对制作来说十分实用,所以我很反对把这本书贬低到一文不值,对这本书取其精华才是最好的使用方式。排版专门留下了记笔记的地方,这一点对学习来说很友好!

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客观来说,这本书的内容十分全面,每个步骤都有丰富的介绍与例子,而且有很多细节的问题都提到了,如果按照他的步骤来,完全可以靠这本书拍摄出一个合格的故事片。缺点就是这些内容确实会有些老旧,在一些剪辑软件上和一些拍摄工具上的介绍都能看到年代感。说实话对标好莱坞制片厂来说,这是一套过时的理论,但是对于中国的学生来说,这本书还是很有价值的,所以我认为一刀切并不客观,很多基础是初学者入门必备的理论依据,如果没有理论的支撑,再高级的解构革新语言也是一盘散沙。这本书完全是为了初学者量身定制的,有很多需要实践才能发现的坑都有提到,所以说对制作来说十分实用,所以我很反对把这本书贬低到一文不值,对这本书取其精华才是最好的使用方式。排版专门留下了记笔记的地方,这一点对学习来说很友好!

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实践篇是亮点,案例跨越——我偶像(大师导演)、我自己(本身就是导演)、我朋友(朋友圈都是导演)——我学生(培养了不少导演)

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实践篇是亮点,案例跨越——我偶像(大师导演)、我自己(本身就是导演)、我朋友(朋友圈都是导演)——我学生(培养了不少导演)

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对于初学者来说,是非常实用的一本书!

读后感

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“我们的胶片真够烂的,没有办法重拍……片子颜色模糊。” 谁能想到,杜可风这话抱怨的,是《堕落天使》曾遇到困境,而且这部电影后来还被公认为是王家卫作品中最有影、像开创性、最大胆的一部 ——但大胆是被逼出来的:从片场带回来的胶片是一堆“垃圾”,他们不得不将素材转...

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“我们的胶片真够烂的,没有办法重拍……片子颜色模糊。” 谁能想到,杜可风这话抱怨的,是《堕落天使》曾遇到困境,而且这部电影后来还被公认为是王家卫作品中最有影、像开创性、最大胆的一部 ——但大胆是被逼出来的:从片场带回来的胶片是一堆“垃圾”,他们不得不将素材转...

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“我们的胶片真够烂的,没有办法重拍……片子颜色模糊。” 谁能想到,杜可风这话抱怨的,是《堕落天使》曾遇到困境,而且这部电影后来还被公认为是王家卫作品中最有影、像开创性、最大胆的一部 ——但大胆是被逼出来的:从片场带回来的胶片是一堆“垃圾”,他们不得不将素材转...

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“我们的胶片真够烂的,没有办法重拍……片子颜色模糊。” 谁能想到,杜可风这话抱怨的,是《堕落天使》曾遇到困境,而且这部电影后来还被公认为是王家卫作品中最有影、像开创性、最大胆的一部 ——但大胆是被逼出来的:从片场带回来的胶片是一堆“垃圾”,他们不得不将素材转...

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“我们的胶片真够烂的,没有办法重拍……片子颜色模糊。” 谁能想到,杜可风这话抱怨的,是《堕落天使》曾遇到困境,而且这部电影后来还被公认为是王家卫作品中最有影、像开创性、最大胆的一部 ——但大胆是被逼出来的:从片场带回来的胶片是一堆“垃圾”,他们不得不将素材转...

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