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我與父輩

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閻連科
河南文藝齣版社
果麥文化
2019-1
248
42.00元
平裝
9787555907626

圖書標籤: 閻連科  散文  中國文學  中國現當代文學  父親  文學  隨筆  非虛構   


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发表于2025-05-30

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圖書描述

◆荒誕現實主義大師剖析自我的真情之作:在我所有作品中,這是一顆鑽石,和書的厚重相比,奬項和盛譽都太輕瞭。

◆獨傢收錄閻連科真摯長文《被我走丟瞭的傢》,理解父輩的生活,看清自己的命運。

◆被中央電視颱、中國散文協會和《新京報》《中國圖書商報》《南方都市報》等報刊評為年度優 秀作品。

◆讀完這本書,就是完成瞭一次自我救贖、一趟精神上的返鄉之旅。

《我與父輩》是一部長篇散文作品,是閻連科對父輩的一次寫作祭奠,是一個兒子跪在祖墳前的默念、迴想和懊憶。

“我不斷地迴傢、迴傢、再迴傢,把寫作《我與父輩》當成一種贖罪和懺悔,直到覺得自己又是那塊土地的兒子瞭,纔可以重新上路遠行。”

◆隻有經曆瞭災難幻滅的人,經曆瞭死亡般窒息的人,纔能夠正視鄉村社會的深層隱語,閻連科把那些痛感統統壓在自己的身上,去為一個民族背負黑色的棺槨並踩齣一道道的墓誌銘。

——魯迅紀念館館長、中國人民大學教授 孫鬱

◆連科天生具有奇幻的想象力,又是當代中國*有探索勇氣的小說傢,他的小說從不重復自己的寫作經驗,每一部都具有小說形式的探索性,開掘著新的令人喜悅的思想深度。

——復旦大學教授、文學評論傢 陳思和

◆閻連科有一種愣勁,強行穿過荒誕地帶,有一種不妥協的精神。或許他本來就是中國當代小說傢中的共工,他為什麼就不能頭觸不周山呢?

——北京大學教授、文學評論傢 陳曉明

◆閻連科以一種令人迷戀的崇高挑戰敘事的極限,他幾乎所有的作品都提醒我們應當直麵我們不敢直麵的現實,記住我們可能已經忘卻的記憶。

——文學評論傢 程德培

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著者簡介

閻連科

1958年齣生於河南嵩縣田湖,1978年應徵入伍,1979年開始寫作,1991年畢業於解放軍藝術學院文學係,現為中國人民大學文學院教授、香港科技大學冼為堅中國文化客座教授。

曾獲第一、二屆魯迅文學奬及第三屆老捨文學奬,入圍2012年度法國費米娜文學奬短名單、2013年布剋國際文學奬短名單;獲得第十二屆馬拉西亞花蹤世界華文文學奬、2014年卡夫卡文學奬、2015年日本推特文學奬、2016年第六屆世界華文長篇小說奬“紅樓夢”奬。

作品已被譯為日、韓、越、法、英、德、意、荷、挪威、以色列、西班牙、塞爾維亞等二十多種語言齣版。

代錶作品

長篇小說 《日光流年》《堅硬如水》《受活》《風雅頌》《炸裂誌》

中篇小說 《年月日》《黃金洞》《耙耬天歌》《朝著東南走》

短篇小說 《黑豬毛白豬毛》

散 文 《我與父輩》《田湖的孩子》


圖書目錄


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用戶評價

評分

樸拙,熱忱,舉重若輕。談不上自我解剖,迴憶卻像故鄉窗颱上的玻璃,月亮照著黑凜凜壓過來,直麵那一扇清冷的白。老老實實講故事,不卑不亢談人生。對於生死,哺育,盡孝,鄉愁的描寫皆是老生常談,但在平實中自有力量,流暢而豐滿。重新思索我們這一代人逃離傢鄉的意義,還有難以割裂的情感與傳承。如他所說,那是一堵完整的牆。

評分

這本書從序言就開始狂轟亂炸、火力全開,被自己視為後盾的故鄉“拋棄”對一個傳統的文人、知識分子來說是怎樣的冷漠與絕情,但他,作者,是不可能逃離、背叛生養他的土地的,他不能也不會,他如同棄子,流浪在城市邊緣,但他還在堅持底綫,不唯唯諾諾,不乞尾求憐。閻連科被譽為繼莫言之後第二個極有可能獲得諾貝爾文學奬的中國作傢,但我想他應該不在乎這個,前幾天他和蔣方舟有個直播(還沒來得及看),貌似是關於他的新書《速求共眠》的讀書會,還挺驚訝他和蔣方舟的關係的,沒想到竟如此之好,看來他對年輕人的關注並不少,至少沒有局限於自己的時代。而這本書給我最大的感覺是他太會抒情瞭,他句裏行間的感情像一波波的浪打在臉上,退潮之後,淚還在順著眼角往下淌。每個作傢在不知道如何寫或者寫什麼時都請看看自己,寫自己,是永遠不會過時的。

評分

序言看哭。

評分

即使是描摹父輩及以上的人物,共同共情絲毫不受影響,部分段落的代入感簡直被煽到哭泣不止。以書寫上代叔伯父為主軸,開枝散葉般罩著下一代日復一日亙古不變的日子,穿插作者求學、務工、寫作的經曆,生命中段的迴首不無彷徨猶疑,始終牢記父輩素樸的經驗規訓,於軟弱善感的鄉愁中突圍而成為奮發的源動力,終於抵達曆經漫漫歲月洗練齣的人生另一邊。選材親切如是我聞,用語生動新鮮(頗愛以疊詞反復凸顯日常),一個充滿煙火氣和親情力的鄉村傢族微史躍然紙上。父親離世場景催淚十級,兄弟情誼令人感懷,他們以自己的血肉和靈魂保護澤被著後代不受死亡的侵擾,他們用寬厚深沉的愛意在我們和死神之間築起高牆,因為他們的存在,我們永遠年輕無憂,而一旦失去他們,我們便逐漸老去,便也朝著那一邊慢慢走過去瞭。

評分

這本書從序言就開始狂轟亂炸、火力全開,被自己視為後盾的故鄉“拋棄”對一個傳統的文人、知識分子來說是怎樣的冷漠與絕情,但他,作者,是不可能逃離、背叛生養他的土地的,他不能也不會,他如同棄子,流浪在城市邊緣,但他還在堅持底綫,不唯唯諾諾,不乞尾求憐。閻連科被譽為繼莫言之後第二個極有可能獲得諾貝爾文學奬的中國作傢,但我想他應該不在乎這個,前幾天他和蔣方舟有個直播(還沒來得及看),貌似是關於他的新書《速求共眠》的讀書會,還挺驚訝他和蔣方舟的關係的,沒想到竟如此之好,看來他對年輕人的關注並不少,至少沒有局限於自己的時代。而這本書給我最大的感覺是他太會抒情瞭,他句裏行間的感情像一波波的浪打在臉上,退潮之後,淚還在順著眼角往下淌。每個作傢在不知道如何寫或者寫什麼時都請看看自己,寫自己,是永遠不會過時的。

讀後感

評分

評分

从很久很久时候起,农村与城市之间就有了一个天然的鸿沟——人们或是有意,或是无意,就是真实地图上的那道北纬38度线,或者如很久之前小学课桌上的那道小刀划出的“三八线”一样,隔开了农村与城市,其实更准确地说是农村人与城市人。只不过,有些农村人后来进城了,从此变得...  

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我们知道知青和知识分子在文革中的伤痕经历,总以为只有他们才是那段历史唯一的受伤者。其实这不过是一种错觉。因为他们用知识掌握了话语权,他们自己为自己记录和编织记忆。而那段历史中也许存在伤痕更加沉重的人群,这些人,他们因为“不会说话”,未能够占据话语权,因为他...  

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評分

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