具体描述
◆荒诞现实主义大师剖析自我的真情之作：在我所有作品中，这是一颗钻石，和书的厚重相比，奖项和盛誉都太轻了。
◆独家收录阎连科真挚长文《被我走丢了的家》，理解父辈的生活，看清自己的命运。
◆被中央电视台、中国散文协会和《新京报》《中国图书商报》《南方都市报》等报刊评为年度优 秀作品。
◆读完这本书，就是完成了一次自我救赎、一趟精神上的返乡之旅。
《我与父辈》是一部长篇散文作品，是阎连科对父辈的一次写作祭奠，是一个儿子跪在祖坟前的默念、回想和懊忆。
“我不断地回家、回家、再回家，把写作《我与父辈》当成一种赎罪和忏悔，直到觉得自己又是那块土地的儿子了，才可以重新上路远行。”
◆只有经历了灾难幻灭的人，经历了死亡般窒息的人，才能够正视乡村社会的深层隐语，阎连科把那些痛感统统压在自己的身上，去为一个民族背负黑色的棺椁并踩出一道道的墓志铭。
——鲁迅纪念馆馆长、中国人民大学教授 孙郁
◆连科天生具有奇幻的想象力，又是当代中国*有探索勇气的小说家，他的小说从不重复自己的写作经验，每一部都具有小说形式的探索性，开掘着新的令人喜悦的思想深度。
——复旦大学教授、文学评论家 陈思和
◆阎连科有一种愣劲，强行穿过荒诞地带，有一种不妥协的精神。或许他本来就是中国当代小说家中的共工，他为什么就不能头触不周山呢？
——北京大学教授、文学评论家 陈晓明
◆阎连科以一种令人迷恋的崇高挑战叙事的极限，他几乎所有的作品都提醒我们应当直面我们不敢直面的现实，记住我们可能已经忘却的记忆。
——文学评论家 程德培
作者简介
阎连科
1958年出生于河南嵩县田湖，1978年应征入伍，1979年开始写作，1991年毕业于解放军艺术学院文学系，现为中国人民大学文学院教授、香港科技大学冼为坚中国文化客座教授。
曾获第一、二届鲁迅文学奖及第三届老舍文学奖，入围2012年度法国费米娜文学奖短名单、2013年布克国际文学奖短名单；获得第十二届马拉西亚花踪世界华文文学奖、2014年卡夫卡文学奖、2015年日本推特文学奖、2016年第六届世界华文长篇小说奖“红楼梦”奖。
作品已被译为日、韩、越、法、英、德、意、荷、挪威、以色列、西班牙、塞尔维亚等二十多种语言出版。
代表作品
长篇小说 《日光流年》《坚硬如水》《受活》《风雅颂》《炸裂志》
中篇小说 《年月日》《黄金洞》《耙耧天歌》《朝着东南走》
短篇小说 《黑猪毛白猪毛》
散 文 《我与父辈》《田湖的孩子》
目录信息
第一章 我的那年代
小学
《红楼梦》
枪毙
写作
寂冷的光亮
高考
第二章 想念父亲
土地的身影
盖房
打
失孝
病
战争
命运
罪孽
清欠
结去
第三章 大伯一家
人物
织洋袜
偏爱
爆发
盖房
相媳
尊严
赌博
走向短路
电视
铁成
连云
歇息
后事
面向死亡
去处
第四章 我的四叔
日子与生活
一件布衫
静夜
一桩事情
一头沉
收麦后
在车站
回乡
返
墙里墙外
· · · · · · (收起)
读后感
从很久很久时候起，农村与城市之间就有了一个天然的鸿沟——人们或是有意，或是无意，就是真实地图上的那道北纬38度线，或者如很久之前小学课桌上的那道小刀划出的“三八线”一样，隔开了农村与城市，其实更准确地说是农村人与城市人。只不过，有些农村人后来进城了，从此变得...
评分我们知道知青和知识分子在文革中的伤痕经历，总以为只有他们才是那段历史唯一的受伤者。其实这不过是一种错觉。因为他们用知识掌握了话语权，他们自己为自己记录和编织记忆。而那段历史中也许存在伤痕更加沉重的人群，这些人，他们因为“不会说话”，未能够占据话语权，因为他...
评分从很久很久时候起，农村与城市之间就有了一个天然的鸿沟——人们或是有意，或是无意，就是真实地图上的那道北纬38度线，或者如很久之前小学课桌上的那道小刀划出的“三八线”一样，隔开了农村与城市，其实更准确地说是农村人与城市人。只不过，有些农村人后来进城了，从此变得...
评分阎连科，中国著名作家，1958年生于河南嵩县农村，1978年高考落榜后参军入伍，逃离土地一直是他生活的奔头和写作的动力。 他曾获得捷克卡夫卡文学奖和日本twitter文学奖，还先后入围法国费米娜奖、亚洲布克奖、西班牙塞万提斯奖等国际文学奖。 有人说他是“荒诞现实主义”，也有...
评分书，散文般地记录我、父亲、大伯和四叔之间的生活记忆，第一次看阎连科的书，更多的是感动，为书中文字的真诚感动，作者的家在偏远山区，“有两个姐姐和一个哥哥，虽然充满着无边的贫穷，却也充满着无边富裕的恩受。父亲的勤劳和忍耐为他的子女树立着榜样，母亲的节俭、贤能...
用户评价
对出自河南的作家，阎连科、刘震云，都格外有一种关切，也特别觉得切肤。想知道他们眼里的故乡与自己眼里的故乡有何不同。该系统地读一读他们了。
评分这本书从序言就开始狂轰乱炸、火力全开，被自己视为后盾的故乡“抛弃”对一个传统的文人、知识分子来说是怎样的冷漠与绝情，但他，作者，是不可能逃离、背叛生养他的土地的，他不能也不会，他如同弃子，流浪在城市边缘，但他还在坚持底线，不唯唯诺诺，不乞尾求怜。阎连科被誉为继莫言之后第二个极有可能获得诺贝尔文学奖的中国作家，但我想他应该不在乎这个，前几天他和蒋方舟有个直播(还没来得及看)，貌似是关于他的新书《速求共眠》的读书会，还挺惊讶他和蒋方舟的关系的，没想到竟如此之好，看来他对年轻人的关注并不少，至少没有局限于自己的时代。而这本书给我最大的感觉是他太会抒情了，他句里行间的感情像一波波的浪打在脸上，退潮之后，泪还在顺着眼角往下淌。每个作家在不知道如何写或者写什么时都请看看自己，写自己，是永远不会过时的。
评分读着这本书，想起小时候邻居一个老爷爷（比爷爷还要大一辈的老人，我们那叫老爷爷），每天唱的一句戏：人在阳间熬时光，熬了一天少三晌……后面是啥忘了，对于许多农村人来说，这一辈子就是熬过去的。
评分这本书从序言就开始狂轰乱炸、火力全开，被自己视为后盾的故乡“抛弃”对一个传统的文人、知识分子来说是怎样的冷漠与绝情，但他，作者，是不可能逃离、背叛生养他的土地的，他不能也不会，他如同弃子，流浪在城市边缘，但他还在坚持底线，不唯唯诺诺，不乞尾求怜。阎连科被誉为继莫言之后第二个极有可能获得诺贝尔文学奖的中国作家，但我想他应该不在乎这个，前几天他和蒋方舟有个直播(还没来得及看)，貌似是关于他的新书《速求共眠》的读书会，还挺惊讶他和蒋方舟的关系的，没想到竟如此之好，看来他对年轻人的关注并不少，至少没有局限于自己的时代。而这本书给我最大的感觉是他太会抒情了，他句里行间的感情像一波波的浪打在脸上，退潮之后，泪还在顺着眼角往下淌。每个作家在不知道如何写或者写什么时都请看看自己，写自己，是永远不会过时的。
评分总说我们跟父母辈的人有代沟，说到底还是无法想象父母辈们生活的那个年代，或者说，生于八九十年代的我们很难理解五六十年代，父母辈们所经历的事情。
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