具体描述
法国新小说派代表人物、1985年诺贝尔文学奖得主克洛德·西蒙的《三折画》，于1973年由子夜出版社出版发行，是西蒙第三创作阶段的作品。“三折画”指画在三折画屏上，展示圣人的生活片段、圣经故事和传说的多重片段的画作，这种画整体包含三幅画作，中间一幅画作是主体，两旁的两幅可以折叠在中间的主体之上。小说《三折画》以绘画艺术手法“三折画”为标题，结构上分为彼此独立又相互关联的三部分。西蒙以三个真实的社会新闻为蓝本，在《三折画》中描绘了三幅场景。其中第一个场景以杜布菲的田园图为背景，讲述了法国中部的一个村庄，一个男孩在房间做数学作业，看宰杀兔子和拼接电影胶片的故事，当中穿插了一名少妇与情人幽会，最终导致自己的孩子溺水而亡的故事；第二个故事场景发生在德尔沃的居住地——法国北方的一座小城市的工业郊区，讲述了一个新郎和同伴一起庆祝结婚脱单，却意外地与昔日恋人旧情复燃，最终抛弃新娘的故事；第三个故事场景以培根所住的地中海为背景，讲了法国南部天蓝海岸一家豪华宾馆里，一个母亲为了拯救贩毒的儿子而委身于国会议员的故事。
作者简介
★关于作者
克洛德•西蒙（1913-2005），法国新小说派代表作家，1985年诺贝尔文学奖得主，其作品充满了诗人与画家的丰富想象。代表作及成名作为《弗兰德公路》。他不仅爱好文学与艺术，还热心当代社会问题。亲历了西班牙内战与二战，对其一生有着深刻影响。
★关于译者
樊咏梅，苏州大学法文系讲师，南京大学法语系博士研究生，主要从事法国现当代文学研究。
张新木，江苏高淳人，南京大学法语系教授、博士生导师，主要研究领域为语言学、符号学和法国文学。译著有《巴黎圣母院》《论诱惑》《普鲁斯特的空间》《冷记忆》等30余部。曾获法国政府棕榈教育勋章（骑士）、江苏省第三届紫金文学奖翻译奖等多种奖项。
目录信息
读后感
读完了克洛德·西蒙的《三折画》。一开始的极致细微的描写，就让人仿佛在看一电影，随着镜头的慢慢移动，一幅幅场景逐步呈现，画面感极强。但是排山倒海般的工笔画般的细致入微的描写，不分段落，一直到底，让人喘不过气来。但接下来，我充满探究的希望。 三个故事场景，通过一...
评分读完了克洛德·西蒙的《三折画》。一开始的极致细微的描写，就让人仿佛在看一电影，随着镜头的慢慢移动，一幅幅场景逐步呈现，画面感极强。但是排山倒海般的工笔画般的细致入微的描写，不分段落，一直到底，让人喘不过气来。但接下来，我充满探究的希望。 三个故事场景，通过一...
评分读完了克洛德·西蒙的《三折画》。一开始的极致细微的描写，就让人仿佛在看一电影，随着镜头的慢慢移动，一幅幅场景逐步呈现，画面感极强。但是排山倒海般的工笔画般的细致入微的描写，不分段落，一直到底，让人喘不过气来。但接下来，我充满探究的希望。 三个故事场景，通过一...
评分读完了克洛德·西蒙的《三折画》。一开始的极致细微的描写，就让人仿佛在看一电影，随着镜头的慢慢移动，一幅幅场景逐步呈现，画面感极强。但是排山倒海般的工笔画般的细致入微的描写，不分段落，一直到底，让人喘不过气来。但接下来，我充满探究的希望。 三个故事场景，通过一...
评分读完了克洛德·西蒙的《三折画》。一开始的极致细微的描写，就让人仿佛在看一电影，随着镜头的慢慢移动，一幅幅场景逐步呈现，画面感极强。但是排山倒海般的工笔画般的细致入微的描写，不分段落，一直到底，让人喘不过气来。但接下来，我充满探究的希望。 三个故事场景，通过一...
用户评价
一开始会很难进入，因为场景、故事、人物、对话都是穿插及无缝拼接的，一旦仔细阅读又容易迷失，只能先领略文本自身的纯粹感，随着类似的场景和人物反复出现，可以逐渐形成一些故事，虽然后面还是要阅读译后记才能完全把握这些故事，但个人更倾向于故事不止如此，不同读者能自行拼接出更多不同的故事。我看到克洛德·西蒙已经把新小说写到这个程度，多少还是有种绝望感。
评分虽然克洛德·西蒙是法国“新小说派”的开山人物之一，但这本书却可以看作是“第二代新小说派”的延续和反省，他展示了一如既往的狂飙突进，但内里却透着一股深沉的克制。这本书对于阅读者来说是一种挑战，“第二代新小说派”在形式上和叙事上的肆意发挥得淋漓尽致，非常容易让人一下子想起《尤利西斯》，完整的大段落，没有任何小的段落划分和停顿，密集的行文好像故意要让读者喘不过气，文本和读者形成了一个对抗的力场，那种压迫感和倦怠感让读者仿佛陷入了泥泞的沼泽。西蒙在小说中用克制来完成“新小说派”的涅槃，他并未像索莱尔斯等人那样，完全坠入对下意识活动的纯粹描述，以“意识流”贯穿一切，甚至不用任何标点符号和分段。西蒙依然在讲述故事，讲述人物，虽然那已经是非常模糊的影像，但至少他没有将小说创作推向完全的行为艺术。
评分读这部书有种看侦探小说的乐趣，从头到尾都在猜下面会发生什么，这个人是谁，他的举动有什么意义。《喧哗与骚动》也不好读，但看过开头就能抓住作者的路数，这本看到最后都在猜，整部书像流动的绘画，也像无声的电影，各种感官交织在一起，引人入胜，文字间充满了悬疑的张力，还写的那么色情。
评分确实是对阅读者的考验，我至今不知道男孩在哪里溺水而亡
评分以“明信片上展示着……”这样的句式开篇，是不是很像一位意欲为我们详细讲解画作细节的美术馆向导？于是在这种引导和展示下，我们像印象派画家那样不停地看见/辨认各式各样的色彩和明暗、形状和纹理，其次事物的轮廓才慢慢显现出来（以一种存在先于本质的方式），莱辛在《拉奥孔》中认为画/造型艺术难以表现诗/文学之不可眼见，前者将神降格为人的尺度，那么可以说，西蒙明目张胆地用画的透视法来作诗，正是要把全知全能的神还原为作为肉身凡体的人的尺度，我们像一台运动的摄影机（就像格里耶在《快照集》里所提供的观看方式那样），只能冷眼旁观地接受视野所摄取的画框中的一切细节，当然西蒙绝非是莱辛意义上的从诗退回画，画原所不能够的在这里也变成能够了：时间直接越过画无法而诗可以表现的那种承续状态，转而以破裂零散的非线性状态出现了。
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