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小醜的流浪

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[意]費德裏科·費裏尼
雅眾文化/上海三聯書店
雅眾文化
黃翠華
2019-1
384
68.00
平裝
雅眾·影事
9787542665072

圖書標籤: 費裏尼  電影  傳記  意大利  電影導演  2019  夏洛特·錢德勒  ***雅眾***   


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发表于2024-11-22

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圖書描述

◆唯一獲得過1座戛納金棕櫚大奬、2座威尼斯銀獅奬、5座奧斯卡金像奬的導演

◆與伯格曼、塔可夫斯基,並稱世界現代藝術電影的“聖三位一體”

◆意大利殿堂級電影大師費裏尼,一生及電影創作的珍貴總結

——————

費德裏科·費裏尼是意大利電影大師,他的藝術電影成就是1960年以來歐洲難以逾越的高峰。他影響瞭庫布裏剋、伍迪·艾倫、馬丁·斯科塞斯、大衛·林奇、蒂姆·伯頓……被認為是20世紀影響最廣泛的導演之一。

費裏尼對鏡頭的純熟運用,以及他“意識流”的剪輯方式,將迴憶、想象、夢境與現實交織在一起,窺浮華朽敗,析恐懼靈魂,讓鏡頭外的觀眾宛如被包裹在一場荒誕卻又真切的夢裏。

本書是費裏尼的一生及電影創作的珍貴總結,他說:“我把我僅有的一生都說給你聽瞭。”

——————

媒體評論:

◆在電影院裏,你永遠認得齣哪部是費裏尼的電影,他有他的個人風格。有些東西是你學不來的、是與生俱來的。他是個一流的小醜,有偉大、獨特的想法。

——比利·懷爾德

◆年輕時在戲院看的《大路》令我感動。欣賞費德裏科·費裏尼的電影,就不能錯過《阿瑪柯德》與《八部半》這兩部代錶作。

——侯孝賢

◆費裏尼從《浪蕩兒》開始持續到今天從未間斷的自傳,一直令我有所觸動。我認齣瞭那藉著與電影之間的關係來自我評估,不斷與另一個世界——電影——作比較的鄉村,以及電影觀眾抑鬱的青春。

——卡爾維諾

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著者簡介

◆ 費德裏科·費裏尼 (1920-1993)

意大利藝術電影大師,他以其強烈的個人風格,擴展瞭電影藝術的錶現力,成為歐洲藝術電影史上難以逾越的高峰。他與英格瑪·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基,並稱世界現代藝術電影的“聖三位一體”,被譽為二十世紀影響最為廣泛的導演之一。

費裏尼獲 得過4次奧斯卡最佳外語片奬,並在1993年獲奧斯卡終身成就奬。此外,他還獲得過1座戛納金棕櫚大奬和2座威尼斯銀獅奬。他的代錶作有《大路》《生活的甜蜜》《八部半》等。

——————

◆ 夏洛特·錢德勒

美國資深電影人物傳記作傢、林肯錶演藝術中心電影協會會員,她長期以來積極從事電影資料的整理與保護工作。她曾采訪過多位著名電影人物,並將他們的訪談及自述整理成精彩且有價值的傳記。她的作品包括:阿爾弗雷德·希區柯剋自傳《這隻是一部電影》、凱瑟琳·赫本自傳《凱瑟琳·赫本:曾是驚鴻照影來》等。


圖書目錄


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用戶評價

評分

費裏尼很細緻很坦誠地談瞭幾乎是關於自己一生的心路曆程。最觸動的是談及羅馬是他的第二個傢、貫穿自己創作生涯的鄉愁以及與硃麗葉塔的互相包容與愛;最啓發的是將想象力視為創作電影的核心源頭,圍繞人物打磨角色,每一次拍片像做愛,對夢境和幻想的深深迷戀與信任;最可愛的是袒露自己對肥胖女人的癖好,和每一次的節食失敗以及對坐飛機的恐懼……將每一部作品都視為自己的孩子,對他們如此認真、照顧並且袒護,是最為難能可貴。

評分

現代藝術電影研究必讀書目。

評分

費裏尼很細緻很坦誠地談瞭幾乎是關於自己一生的心路曆程。最觸動的是談及羅馬是他的第二個傢、貫穿自己創作生涯的鄉愁以及與硃麗葉塔的互相包容與愛;最啓發的是將想象力視為創作電影的核心源頭,圍繞人物打磨角色,每一次拍片像做愛,對夢境和幻想的深深迷戀與信任;最可愛的是袒露自己對肥胖女人的癖好,和每一次的節食失敗以及對坐飛機的恐懼……將每一部作品都視為自己的孩子,對他們如此認真、照顧並且袒護,是最為難能可貴。

評分

原來就是當年電影館係列的《我,費裏尼》,買重復瞭就當重溫,這本寫的很細,目前中文版導演同類傳記首選。

評分

相較於讀其他導演傳記來說,費裏尼對自身與創作之間關係的思考,來得更加清晰:他願意錶明自己的對於創作的熱衷,也不憚於坦言自身想象的邊界,但又不斷沉迷於想象與夢境之中,這點讓其個人與作品都極為迷人。無論是《八部半》無法解構的意象,還是《阿瑪柯德》裏充滿童趣味道的影像,都隻會齣於他這個漫步四周、即興發揮,卻又每一步都思考透徹的天纔小醜之手。

讀後感

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在广州哪里有这个书买? ...  

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高考完我去文庙买了一套打折的电影馆,里面有这本。大学的第一本笔记本的第一面就抄了一段话,就是动物尾巴的那段,要保持纯真,坚信一段动物尾巴能拽出一只大象,愈是困难,就越要相信之类。还有the visionary is the only true reality, 梦是唯一的现实。我也学着他记了一段...  

評分

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